Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

за полгода вперед; несостоятельность каралась конфискацией участка с постройками в пользу владельцев острова. В контракте, который заключался после утверждения архитектурных проектов, подробно оговаривались условия аренды. Многие из них предусматривали сохранение «острову вида парка».

Комиссия контроля, работавшая до 1903 г., когда Каменный остров исключили из числа дворцовых имуществ и он перешел в ведение технического отделения Санкт-Петербургской городской управы, с глубокой убежденностью в своей правоте встала на защиту красоты Каменного острова в изменившихся условиях. Благодаря ее требовательности прочно вошла в жизнь система правил сдачи в аренду, природоохранная по своей сути, что способствовало сохранению целостности архитектурного и ландшафтного облика острова.

Форма новых участков определялась не заданной площадью, а характером ландшафта – границами служили аллеи, берега прудов и каналов. Это принципиально новый подход по сравнению с чисто геометрическим способом отведения участков в первой половине XIX в.

Задачи, стоявшие перед архитекторами, имели специфически ландшафтный характер: архитектурные образы должны были соответствовать парковому окружению. Отсутствие заборов (самое большое, что разрешалось, это установка красивой решетки, отделяющей дом от проезжей части улицы) обеспечивало свободный доступ к сооружениям публики, отдыхающей на Каменном острове. Эстетическая полноценность сооружений, которые находятся «у всех на виду», была необходимым условием синтеза архитектуры и ландшафта. Эти задачи были блестяще решены в творчестве архитекторов модерна (нового стиля, или сецессиона).

Наибольших успехов новое направление достигло в сооружении общественных и промышленных зданий – вокзалов, банков, театров, выставочных павильонов, где впервые в полной мере были использованы возможности новых материалов; в строительстве особняков и жилых домов.

Возникновение модерна в России связано не только с социальными и экономическими изменениями, но и с активными поисками в области искусства процесса мирового развития зодчества. Новый стиль был результатом информационного взрыва: на всемирных выставках архитекторы, инженеры, строители обменивались идеями, искали пути решения проблем, свойственных большим городам, разрабатывались проекты города-сада. Стремительно развивалось городское хозяйство. Появилось множество специальных журналов, где публиковались наиболее интересные проекты, дизайнерские решения.

Истинным провозвестником нового стиля стало творчество бельгийского архитектора и художника Анри ван де Вельде. Он впервые заговорил об органичности стиля, символике и одухотворенности формы, влиянии цвета и света на психику человека. Фасады, интерьеры – это организованное по законам красоты пространство, где не может быть ни одной случайно проведенной линии. Поэтому в новом стиле разных стран так много общего: смелость инженерных решений, умение показать работу материала и работу конструкции и, самое главное, показать их одухотворенными красотой.

Важное значение для формирования нового стиля в России имело создание при Академии художеств Высшего художественного училища под руководством выдающегося русского архитектора Л.П. Бенуа. Его школу прошли В.И. ЕПене, В.И. Чагин, Ю.Ф. Стравинский, Ф. фон Постельс (после отъезда из России стал подписываться Ф. де Постельс). Их работы на Каменном острове представляют значительный интерес. Более того, многие архитекторы – создатели нового стиля – учились не в Академии с ее культом классических традиций, а в Институте гражданских инженеров – одном из прогрессивных учебных заведений столицы.

Все упоминаемые в дальнейшем постройки состоят под охраной государства как памятники местного значения.

Местом деятельности архитекторов нового поколения на Каменном острове стала центральная часть парка, к тому времени почти не застроенная. Именно здесь усилиями нескольких молодых мастеров была создана новая часть каменноостровского ансамбля, позволяющая по достоинству оценить высокие эстетические возможности нового стиля.

Дача Гаусвальд – Шварц

(2-я Березовая аллея, 32)

Стала первым сооружением нового ансамбля, формирующегося на острове на рубеже веков. Он построен в 1898 г. на участке площадью 830 кв. саженей по проекту архитекторов В.И. Шене и В.И. Чагина124. Судя по составленному ими подробному топографическому плану участка, площадь его была преимущественно не горизонтальной, а с незначительными понижениями в центральной части и у края дорог. Положение его чрезвычайно ответственное – место пересечения центральных парковых магистралей – и очень выгодное – близость Продольного канала, двух великолепных аллей – Большой и 2-й Березовой. Здание находится не в центре участка, а севернее, с учетом того, что службы будут расположены в глубине двора. Архитекторами было найдено оригинальное решение: служебные постройки вписались в угол участка, повторяя его форму. Компактность их расположения обеспечила лучшее использование территории.

Дача Е.К. Гаусвальд. Фото 1910 г.

План дома включал выделенные функциональные зоны – юго-западную часть, предназначенную для служебных целей, и северо-восточную – для жизни семьи. Помещения с кухней, буфетной, комнатами для прислуги имели отдельный вход. Прихожая, вестибюль, холл с выходом на открытую террасу, столовая, спальни, детская, ванные комнаты были скомпонованы по обе стороны коридора, к которому примыкали две лестницы, ведущие на второй этаж, где находились кабинет и комнаты для гостей, причем наличие двух лестниц позволило изолировать их друг от друга.

Интересно разноуровневое расположение помещений: высота спальни понижена почти наполовину; комнаты второго этажа с южной стороны имеют более высокие потолки, чем выходящие на север.

Дача Е.К. Гаусвальд. Столовая. Фото 1910 г.

Функциональная обусловленность плана определила характеристику фасадов: линия движения подчеркнута расположением дверных и оконных проемов, разнообразным сочетанием объемов, подчеркивающих иррегулярность внутреннего пространства. Объемно-пластическое решение главного фасада чрезвычайно выразительно: к деревянному двухэтажному объему примыкает одноэтажный, с выделенным подковообразным порталом; круглая в плане башня с узкими полуциркульными окнами ограничивает главный фасад с севера. Две террасы (с юга – с пологой крышей, опирающейся на четыре столба из грубо обработанных каменных блоков, с севера – открытая) обогатили пластику и колористическое звучание сооружения.

Палитра архитекторов чрезвычайно разнообразна: серый цвет бутовой плиты, открытая насыщенность желтого кирпича башни. Дерево, гибкие формы которого подчеркнуты конструктивными элементами фронтонов, черепичные кровли, темно-серые колонны террасы, выделенный портал необычной формы. Если добавить к этому изысканный силуэт сооружения, тщательную проработку каждой детали, неожиданное сопоставление пересекающихся плоскостей, отказ от чисто фронтального аспекта, стирание резких углов и граней, в конечном счете – расчет на множественность точек зрения, каждая из которых несет «запроектированный» эмоциональный заряд, переживание, то можно сказать, что дача Гаусвальд – Шварц – одно из лучших произведений раннего модерна на Каменном острове.

Это первый вызов традиционным представлениям в архитектуре. Вместо подчеркнутой фронтальности – наиболее эффектная часть здания развернута в угол участка, на скрещение магистралей. Вместо статического равновесия, строгой симметрии форм – их развитие, взаимодействие, переход одного объема в другой, раскрывающие структуру сооружения.

Служебные постройки при доме Гаусвальд – Шварц – одно- и двухэтажные, прямоугольные в плане, деревянные на высоких цоколях, с прямоугольными окнами, высокими двускатными крышами, орнаментами, выявляющими архитектонику сооружений и обогащающими пластику фасадов.