Маска ворона III. Русская линия магов. Танцы с вечностью - Натали Тень

— Мы были… — на секунду я задумалась, решая рассказать ему сказку или реальный случай. — Это место мы называем Скала Совета. Мы вышли на него, настраиваясь на встречу Кастанеды с саблезубым Тигром. Это очень архаичное (забытое всеми) местечко среди скал. Вход в пещеру метра три в диаметре и перед ней небольшая, относительно ровная площадка. Вокруг разбросаны валуны и острые камни, со всех сторон это место отсекается глубокими ущельями…

— А почему это место вы назвали Скала Совета?

— Потому как раньше, в далеком прошлом, в этой пещере жило одно племя. Это было хорошее и мудрое племя. Они называли себя потомками Мудрого Тигра. И на этой площадке они всегда устраивали Совет, в тех случаях, когда решались вопросы жизни и смерти…

— Знаешь, Мама, я не помню точный смысл некоторых слов, которые ты употребляешь. Но у меня возникают картинки, которые как бы показывают, то о чем ты говоришь…

— Хорошо. Но ты спрашивай, если что не понятно, — продолжила я. — После очередного землетрясения, эта пещера оказалась отрезана от остального мира и все старейшины племени погибли. Но перед смертью они решили объединить свои усилия и вызвать Дух Тигра — покровителя их племени. Они совершили ритуал и вложили в него всю оставшуюся в них энергию. Получилось так, что этой энергии оказалось достаточно, чтобы Тигр ожил, т. е. стал видим невооруженным глазом. Этот Тигр — магическое существо, созданное вначале многовековой верой племени, освободилось из мира теней последним ритуалом старейшин. Это очень мудрое магическое существо, которое живет уже несколько сот тысяч лет. Мы приходим к Скале Совета, чтобы встретиться с саблезубым Тигром, спросить его не знакома ли ему интересующая нас ситуация…

— А Кастанеда, это что за человек? У меня нет для него картинки.

— Это маг, написавший несколько очень полезных для людей магических книг. Его сейчас нет на Земле.

— А где он?

— Боюсь, что я запутаюсь, объясняя тебе это. Папа «придет», спроси у него.

При этих моих словах энергия вокруг уплотнилась и я поняла, что сейчас пожалует Папа.

Сэр появился и Олег тут же кинулся на него и они завертелись в веселом танце энергии, мелькая как молнии в погоне друг за другом. Эту игру придумал Сэр, чтобы поощрить развитие способности мальчика летать со скоростью света… Олег тут же забыл про свои вопросы и его сознание заполнил восторг мальчишки, который впервые сел за штурвал реактивного самолета. Я понемногу начинала чувствовать мысли Олега, как когда-то научилась читать мысли Сэра (когда он мне разрешает).

Я терпеливо сидела под деревом, ожидая, когда мой муж обратит внимание на свою жену, вынужденную воспитывать нашего малыша в одиночку… Наконец они успокоились и опустились по обе стороны от меня. Их энергия пульсировала и вибрировала, было такое ощущение, что я оказалась между двумя полюсами сильного магнита, между которыми к тому же гулял сильный ветер.

— Вы меня поджарите так, я что скафандр должна одевать? — проворчала я, выползая на поляну из-под опасной близости нагваля.

— Натали! Скучаешь тут без меня? Хорошо. Женщина должна сидеть у очага и поддерживать пламя… Любви или чего еще.

— Подожди, я тут скоро такое пламя насобираю, что превращу тебя в пепел. А зачем ты мне? Сейчас у меня сын есть, вот.

— Угу. Время собирать пламя, — рассмеялся Сэр. — Я собственно хочу научить тебя виртуально присутствовать на лекциях. А то не перенесу, если у меня жена не закончит высшего образования. «Образование» — это «образ» плюс «ова» или «овэ», что означает образ яйца или образ первоосновы. Так что быстро сели за парты, буду вам урок рассказывать, обоим…

Действительно, это было актуально для меня. Пропускать лекции не хотелось, но и сына надолго оставлять тоже не хотелось.

— Урок 1. - начал Сэр, — Трудность обычно прячется не там, где ее ищут. Иными словами, нельзя внешние признаки принимать за саму сущность явления. В данной технике самое сложное не в установлении связи с нужным местом на Земле, а в удержании стабильного контакта с этим местом. Мы должны все видеть, все слышать, все чувствовать, но не быть там. Теперь разложим технику на атомы:

1) Намерение — поиск интересующего нас места;

2) Намерение — реализация канала связи;

3) Намерение — настройка уровня восприятия;

4) Намерение — обеспечение стабильности канала восприятия;

5) Намерение — прерывание связи.

Как видите, мои хорошие, в основе данной техники лежит Намерение. Я уже говорил, что там, где вы услышите слово «намерение» всегда ищите контролируемый сдвиг ТС. Намерение — это сонастройка эманаций внутри кокона и вне его, в окружающих нас объектах и явлениях.

Конечно, здесь вам легче будет выполнить это упражнение, чем на Земле. Здесь ваша ТС более подвижна и у вас больше энергии. Поэтому маги и рекомендуют осваивать магические техники вначале в сновидении, а затем переносить их в реальность.

Итак, шаг первый.

Найти Место на Земле не означает представить его мысленно, хотя после освоения данной техники, этого может оказаться вполне достаточно. Речь идет о сдвиге вашей ТС в то самое место, в котором она была, когда вы стояли в том самом месте или смотрели на него или чувствовали любым иным образом. Необходимо вызвать, воссоздать все ощущения, которые отпечатались на вашем коконе в момент соприкосновения с этим Местом. Для этого необходимо очистить разум, как говорят на Востоке, или остановить внутренний диалог, как говорят маги. Но перед этим вы должны сосредоточиться на знакомых вам элементах Места. Сделайте так, чтобы остался только образ Места, из которого как песок из песочных часов, высыпаются все мысли, всякое движение.

Шаг второй.

Установка канала связи. Образ Места должен застыть. Затем он приобретет кристальную ясность. Это значит вы установили контакт с эманациями данного Места.

Шаг третий.

Настройка уровня восприятия. Это самый важный этап. Как я уже говорил, здесь скрывается основная трудность. Если не рассчитать, вы превратитесь из зрителя в участника сцены. Ваше вмешательство изменит картину событий, которую вы собираетесь «видеть». Вы получите искаженные данные, а реальное событие может пойти не потому сценарию, по которому оно пошло бы без вашего вмешательства.

Итак, необходимо «оживить картину», но не превратиться в одну из действующих декораций на этой картине. Во-первых, нельзя сосредотачивать все свое внимание на какой-либо детали в этой картине, как бы интересна и необычна она не была. Необходимо намереваться, чтобы картина ожила. Фактически вы должны осуществить небольшой мягкий