Маска ворона III. Русская линия магов. Танцы с вечностью - Натали Тень

Шаг четвертый.

Обеспечение стабильности канала восприятия. Картина придет в движение, но возможно вы ничего не услышите или не будете ощущать запахи. Необходимо добиться фокусировки восприятия. Это небольшой боковой сдвиг ТС, как и на предыдущем шаге речь идет о миллиметрах сдвига, возможно — около сантиметра. Но теперь вы сдвигаете ТС в сторону. Вначале вы явно не сможете понять, куда (в какую сторону) необходимо сдвигать вашу ТС. Поэтому просто пробуйте сдвигать в разных направлениях, исследуя ваше восприятие, если оно улучшается — направление выбрано правильно. Нет — попытайтесь в других направлениях. Через некоторое время у вас появится индивидуальный опыт и вы не будете долго крутить «кольцо» настройки.

Шаг пятый.

Прерывание связи. Это не телевизор, чтобы щелкнуть выключателем. Вы должны вернуть свою ТС в исходное для вас положение. Самый простой способ сосредоточиться на реальных ощущениях своего реального тела. Но поскольку вы не на Земле, просто закройте глаза и сосредоточьтесь на ощущениях, которые дает вам эта наша Поляна…

Мы попробуем сейчас это все на практике, ну а пока вопросы?

— Папа, а если я ни разу не был на Земле и не знаю ни одного места… как я могу настроиться, например, на наш дом на Земле?

— Олег, ты задал очень интересный вопрос. Вначале, некоторое отступление. При достаточно развитой интуиции, а ее может развить в себе почти каждый человек, достаточно только намека на ощущение, связанное с искомым Местом. Например, тебе кто-то рассказывает о том, где он был и этот кто-то чаще всего вкладывает в рассказ свои эмоции, свои ощущения. Можно настроиться на этого рассказчика и восстановить его ощущения, которые будут в данном случае служить маяком для поиска. В частности тебе мама описывала нашу квартиру, ей она безусловно нравится и поэтому она естественно вкладывала в описание свои эмоции…

— А если мне никто об этом Месте не рассказывал, а я прочел в книге?

— Если автор текста вкладывал в описание энергию, вкладывал свои чувства и сокровенные мысли — то ты при чтении должен настроиться на эти его внутренние ощущения, стоящие за буквами текста.

— А можно использовать для сонастройки предметы, взятые с того Места, куда ты хочешь попасть? — подключилась я к вопросам.

— Эта техника несколько сложнее. Настроиться на ощущения другого человека нам помогает то, что мы сами люди. Выход через предмет, это выход через систему кинестетических ощущений. У большинства нормальных людей она недоразвита. Здесь необходимо взять в руки этот предмет или прикоснуться к нему и сосредоточиться на ощущениях, которые он порождает. На этот предмет воздействовало Солнце того места, ветры и дожди ласкали его, возможно его брал в руки или касался другой человек… Все эти тонкие ощущения предмет сохраняет, необходимо только пробиться к ним.

— А как проще это сделать? Пусть, например, речь о камне.

— Принцип тот же. Ты должна выйти на намерение этого камня. Прикоснуться к нему, сосредоточиться только на ощущениях своих пальцев и отключить внутренний диалог. С закрытыми глазами ты смотришь на этот камень, пока реально его не увидишь, т. е. пока у тебя не откроются «глаза» светящегося тела.

— Папа, а если нет никаких людей, никаких предметов. Как выйти на Место. Например, Мама мне рассказывала про Атлантиду, но она там не была и никто там не был и никто не знает, где она была?

— Угу. Это следующий уровень сложности в сонастройке. Если такое место существовало, то его след записался в темном море осознания. В этом случае ты собираешь всю информацию об этом Месте и строишь предположительную модель этого места. Используешь ее как маяк. Намерение цепляется за сходные с моделью эманации, если такие существуют, и ты можешь перебирая их рассмотреть претендентов на данное Место. Методика не гарантирует сто процентного результата, но может помочь. Особенно, если ты мечтаешь побывать в этом месте или мечтаешь увидеть конкретный объект этого Места. Мечта и воображение нередко позволяют настроиться на объект гораздо точнее, чем другие «разумные» техники.

— Папа, а что значит «образ Места должен застыть»? Почему он застывает?

— Почему? Видишь Натали, он весь в тебя, тоже умеет задавать трудные вопросы.

Честно говоря я «не видела», что он в меня и все как-то было странно с нашим ребенком. Я пыталась понять, что именно меня настораживает, но так ничего и не придумала…

— Образ застывает потому, что ты останавливаешь время, точнее внутренний диалог, который разворачивает действие во времени.

— А что, «время» не существует?

— А существует ли такая же абстракция как измерение? Например, высота этого дерева?

— Наверное существует, потому что я вижу, что дерево выше чем я.

— Неужели? — удивился Сэр. — А теперь?

Олег стал на минуту такой же высокий как сосна, затем опять вернулся в нормальное состояние.

— Но ведь в тот момент оно было выше чем я? — не сдавался он.

— Реально существует внешняя энергия, которая воздействует на твои органы восприятия таким образом, что ты ощущаешь разницу в высоте…

— Это даже для меня сложно, — не выдержала я.

— А что тут сложного? Существует ощущение формы, самой формы не существует…

— Но тогда как энергия существует, если она не имеет формы? — продолжал настаивать мой умный сын.

— Ну хорошо, вот Солнце, ты видишь его форму, но не видишь его лучей, пока они не пересекут какую-либо среду, преломляющую их путь. Однако, лучи существуют, даже если мы их не видим. Аналогично радиоволны. Мы их называем волнами, чтобы было привычно о них думать. Для волн необходима среда в которой они распространяются (вода, воздух, земля, …). А в открытом Космосе — вакуум, страшно подумать насколько мала там плотность вещества, а электромагнитные волны ненавязчиво так распространяются по всему Космосу. Посему академикам даже пришлось выдумать теорию кипящего вакуума. Вернемся к Солнцу. Лучи не видимы, но они являются продуктом видимого объекта (Солнца) и улавливаются другим видимым объектом (Землей). А вот то, что между ними происходит и называется энергией. Нет взаимодействующих объектов — нет энергии.

— Нет, это как-то круто, нас не этому в Универе учили, — засомневалась я.

— Разве? Энергия бывает потенциальная и бывает кинетическая. И то и другое подразумевает взаимодействие двух или нескольких объектов… Другой вопрос, являемся ли мы энергией или объектом?

— Хочешь сказать, существует ли какое-то разумное «Солнце», которое послало нас, свои лучи, в пространство? — попыталась я ухватить выкручивающуюся из лап моего разума мысль.

— И существует ли какой-то «предмет», который уловил эти лучи? — дополнил Олег.

— Этот «предмет» — неорганическая среда Вселенной, а «Разумное Солнце» —