Музей вне себя. Путешествие из Лувра в Лас-Вегас - Калум Сторри

id="id331">

260

Я наткнулся на этот маркер лишь однажды. Ведь кладбище – это целый лабиринт.

261

Скорее всего, это модель Ford Zephyr.

262

Сонтаг С. О фотографии / пер. В. Голышева. М.: Ад Маргинем Пресс, 2013. С. 97–98.

263

Барт Р. Camera lucida. Комментарий к фотографии / пер. М. Рыклина. М.: Ад Маргинем Пресс, 1997. С. 5.

264

Без даты, переиздано в: Boltanski C. Reconstitutions. Christian Boltanski. London: Whitechapel; Eindhoven: Van Abbemuseum; Grenoble: Musée de Grenoble, 1990. Болтански опубликовал интервью с большими купюрами. Судя по всему, это связано не столько с самоцензурой, сколько с интересом художника к идее «отсутствия».

265

Эта стена длиной сорок метров и высотой четыре метра установлена в Музее современных искусств в Гран-Орню. – Примеч. пер.

266

Перек Ж. Кунсткамера. История одной картины / пер. с франц. В. Кислова. СПб.: Axiōma, 2001.

267

Там же. С. 29.

268

Sir John Soane’s Museum. 2001. P. 31.

269

Summerson J. Soane and the Furniture of Death // Architectural Review. March 1978.

270

Ibid.

271

Полное описание дома в: Watkin D. Thomas Hope and the Neo-Classical Idea. London: John Murray, 1968. P. 95–123.

272

Дэвид Уоткин (ibid.) проводит параллели между этим залом и Воображаемым музеем Андре Мальро.

273

См.: Summerson J. Soane and the Furniture of Death.

274

См.: Waterfield G., ed. Soane and Death. В эссе «Даличская картинная галерея: святилище художников» Уотерфилд обращает также внимание на современников Соуна, которые были похоронены в их собственных музеях – скульптор Бертель Торвальдсен в Копенгагене и исторический живописец Джон Трамбулл – в Нью-Хейвене.

275

См.: Waterfield G., ed. Soane and Death. 1987.

276

См.: Benjamin W., One Way Street and Other Writings / trans. by Edmund Jephcott and Kingsley Shorter. London: Verso, 1992. P. 16.

277

Taylor M. C., Lammerts D. C. Grave Matters. London: Reaktion Books, 2002. P. 13.

278

Борхес Х. Л. Сад расходящихся тропок. С. 320–329.

279

Potlatch. No. 9, 10, 11. August 17–31 1954. Цит. по: Andreotti L., Costa X., eds. Theory of the Dérive and Other Situationist Writings on the City. Barcelona: ACTAR, 1996.

280

Цит. по: Podrecca B. A Viennese Point of View // Dal Co F., Mazzariol F. & G. Carlo Scarpa. The Complete Works / trans. by R. Sadleir. London: Electa; Architectural Press, 1986. P. 242.

281

Проект музея Гуггенхайма в Нью-Йорке позволяет понять отношение Райта к «контексту». Здание Райта часто рассматривается как ответ на доминирующую сетку улиц в Манхэттене. Нью-Йорк не соответствовал представлениям Райта об Америке как о стране «домов прерий».

282

В оригинале: uncanny – также «странное», «жуткое» (англ.). – Примеч. пер.

283

Vidler A. The Architectural Uncanny. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1992. P. 11.

284

Беньямин В. Неаполь / пер. С. Ромашко // В. Беньямин. Девять работ. М.: Рипол Классик, 2021. С. 42.

285

Там же. С. 43.

286

См. Vigni G. Carlo Scarpa: il progetto per Santa Caterina a Treviso. Treviso: Vianello Libri, 1984.

287

Цит. по: Murphy R. Carlo Scarpa & the Castelvecchio. London: Butterworth Architecture, 1990. P. 18.

288

Ibid. P. 19.

289

См. главу IV.

290

Bataille G. Encyclopaedia Acephalica / trans. by I. White. London: Atlas Press, 1995 (из статьи «Музей»).

291

Детальное описание работ Скарпы в Кастельвеккьо см. в: Murphy R. Carlo Scarpa & the Castelvecchio. 1990.

292

Часовня (итал.).

293

Dal Co F., Mazzariol F. & G. Carlo Scarpa. The Complete Works.

294

См., например, комментарий Ричарда Мёрфи к фильму Мюррея Григора Карло Скарпа (производство VIZ для Channel 4 и Художественного совета Англии, 1997).

295

Tafuri M. History of Italian Architecture, 1944–1985 / trans. by J. Levine. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1989. P. 113.

296

Цит. по: Murphy R. Carlo Scarpa & the Castelvecchio. P. 115.

297

Цит. по: Dal Co F., Mazzariol F. & G. Carlo Scarpa. The Complete Works. P. 287.

298

Ibid. P. 287.

299

Хотя Тафури в «Истории итальянской архитектуры» (1989) объединяет его с Джузеппе Самоной, называя их дизайнерами, которые работают со своими собственными «кодами».

300

О подрыве и détournement см. главу III.

301

Цит. по: Dal Co F., Mazzariol F. & G. Carlo Scarpa. The Complete Works. P. 286.

302

Борхес Х. Л. Тлён, Укбар, Orbis tertius. С. 271–286.

303

См. главу V.

304

Le Corbusier. The Decorative Art of Today / trans. by J. Dunnet. London: Architectural Press, 1987. P. 18.

305

Ibid. P. 17.

306

Ibid. P. 16.

307

Этот термин использовал Башляр. См.: Башляр Г. Поэтика пространства [1957] / пер. Н. Кулиш. М.: Ад Маргинем Пресс, 2021. С. 159.

308

Цит. по: