Галина Вишневская и Мстислав Ростропович. Концерт для голоса и виолончели. Неформальный разговор - Вадим Эмильевич Верник

книга написана сочным литературным языком. Французский композитор Марсель Ландовски, вдохновленный книгой, написал оперу, основанную на документальных событиях из жизни Вишневской.

Если верить Википедии, Ландовски — один из крупнейших современных композиторов Франции. Автор четырех симфоний, «философских опер» (последняя из них — «Галина»). Концерт для виолончели Ландовски посвятил Ростроповичу, они дружили. Возможно, эта дружба сыграла главную роль и в появлении на свет оперы «Галина».

Кадры из документального фильма «Концерт для голоса и виолончели». Галина Вишневская и композитор Марсель Ландовски на репетиции оперы «Галина» в Лионской опере. 1996 год.

Тихо входим в зрительный зал. В зале темно, только мелькают разноцветные огоньки от световой и звуковой аппаратуры, установленной специально для репетиции в центре партера. Издалека вижу силуэт Вишневской, вернее, ее выразительную спину и, как всегда, безукоризненную прическу. Подхожу.

— Здравствуйте, Галина Павловна, — говорю еле слышно, чтобы никому не мешать.

Вишневская очень приветлива, в хорошем настроении. Рядом с ней — Марсель Ландовски. Он полностью погружен в процесс и ни на что другое не обращает внимания. Погружаюсь в сценическое действие и я, а оператор снимает фрагменты репетиции.

Репетиция идет под аккомпанемент концертмейстера, играющего на рояле в оркестровой яме. Здесь же, в оркестровой яме, дирижер. Он дирижирует воображаемым оркестром, внимательно слушая звуки рояля.

На сцене прогоняют эпизод поступления Вишневской в Большой театр.

— Галина Вишневская. «Аида» Джузеппе Верди, — торжественно объявляет актер, изображающий, вероятно, секретаря приемной комиссии. Кстати, Аида стала впоследствии коронной партией Вишневской. Она с фурором пела ее в Большом театре. Именно Аида стала первой партией, которую Вишневская спела за границей — в лондонском театре Ковент-Гарден, а позже в Метрополитен-опера в Нью-Йорке и парижской Гранд-опера. Но постановку «Аиды» в Большом театре Галина Павловна считала лучшей из всех, где она участвовала.

Итак, молодая Галина выступает перед членами художественного совета Большого театра. Решается ее судьба. Время действия — 1952 год. Члены худсовета чинно расположились за большим столом в центральной части сцены. Слева — пианист за роялем.

Он имитирует звуки, а настоящий исполнитель сидит в оркестровой яме.

На заднике — гигантские портреты Карла Маркса, Ленина и Сталина. Я не знаю, соответствовала ли эта картинка реалиям Большого театра, но думаю, что вряд ли. В своем спектакле режиссер и художник (их имена разыскать мне не удалось) явно тенденциозно подошли к изображению атмосферы Советского Союза той поры. Визуальный ряд плакатный и чрезмерно политизированный. Например, в одном эпизоде во всю сцену развевается советский флаг. По размеру он настолько огромный, что все люди, находящиеся в этот момент на сцене, становятся похожи на лилипутов, а этот самый флаг — практически Гулливер.

Кадры из документального фильма «Концерт для голоса и виолончели». Репетиция оперы «Галина» в Лионской опере. 1996 год.

Еще один эпизод. Поет хор, и почти у каждого артиста хора в руках — портрет Сталина. Вообще массовых сцен в этом спектакле с избытком. Очевидно, режиссер тяготел к монументальному действию и хотел изваять эпическое полотно с не меньшим размахом, чем «Борис Годунов» Мусоргского или «Набукко» Верди. Я видел на репетиции, как увлеченно он общался с артистами хора и с каким боевым напором разводил массовые мизансцены. А когда шли камерные сцены, он чуть сникал, его энтузиазм как будто улетучивался. В этой концепции все, что связано с главной героиней, как будто уходило на второй план. Но тогда причем здесь Галина Вишневская, ее жизнь и судьба?

Хотя одна сцена интересно решена графически: свет падает на край дивана, чуть освещены кабинетный стол и большая абстрактная картина в раме, а рядом — силуэты танцующей молодой пары. Но этот чувственный эпизод все-таки тонет среди других масштабно решенных сцен.

И вот знаковое событие в судьбе героини — прослушивание в Большой театр. Это, кстати, беспрецедентный случай, когда в главный театр страны поступала певица практически без музыкального образования. Во время войны Галина Павловна в течение полугода училась в Ленинградской музыкальной школе для взрослых имени Римского-Корсакова в классе сольного пения. Занятия принесли начинающей певице только вред — у нее пропали верхние ноты.

Но Галина не унывала. Она тогда работала осветителем, а затем стала артисткой Ленинградского театра оперетты. Дальше у нее появился педагог, который уверял, что голос Вишневской — меццо-сопрано, и чуть не погубил ее будущую карьеру окончательно. Правда, вскоре ей повезло попасть к Вере Гариной, дававшей частные уроки пения, и опытный педагог вынесла пророческий вердикт: «У тебя сопрано, лирико-драматическое. Ты будешь петь в опере. У тебя звезда на лбу». Афишу о прослушивании в стажерскую группу Большого театра Вишневская увидела случайно на Невском проспекте…

Из глубины сцены для выступления перед приемной комиссией выходит молодая Галина Вишневская. Она ведет себя вполне уверенно и свободно — во всяком случае, так подает свою героиню исполнительница главной роли Гвинет Джейгер.

Кадры из документального фильма «Концерт для голоса и виолончели». Галина Вишневская и певица Гвинет Джейгер на репетиции оперы «Галина» в Лионской опере. 1996 год.

Сцена из оперы «Галина» в Лионской опере. 1996 год.

Галина Павловна от нее в восторге:

— Гвинет Джейгер похожа на меня, по-моему, — поделилась со мной Вишневская. — Не находите?

И, не дождавшись ответа, продолжает в утвердительном тоне:

— Похожа. Она американка. Когда я вдруг вошла в зал первый раз, а Гвинет запела мои слова — знаете, как будто удавку накинули мне на горло, вот сюда, я чуть в голос не закричала. Просто испугалась. Это было такое впечатление, что я из другой жизни смотрю на то, что случилось в моей жизни когда-то, — как будто меня давно нет. Ужасное было ощущение. Но сейчас я уже привыкла.

Мне кажется, Галина Вишневская все-таки выдавала желаемое за действительное. Ей, конечно, льстил сам