Голливуд на страже Гитлера - Бен Урванд

156

Jens Ulff-Møller, Hollywood’s Film Wars with France: Film Trade Diplomacy and the Emergence of the French Film Quota Policy (Rochester, NY: University of Rochester Press, 2001), 69–74; Kristin Thompson, Exporting Entertainment: America in the World Film Market, 1907–34 (London: BFI Publishing, 1985), 106.

157

«“One for One”, Say Germans: Commerce Dept. Holds Valuable Information» [«“Один к одному”, говорят немцы: Минторг располагает ценной информацией»], Variety, 19 ноября 1924 г., 21.

158

Kristin Thompson, Exporting Entertainment, 106–107, 36, 128; Ulff-Møller, Hollywood’s Film Wars with France, 74.

159

Modris Eksteins, «War, Memory, and Politics: The Fate of the Film All Quiet on the Western Front», Central European History 13 (1980), 66–67; George Canty, «Weekly Report 2», July 9, 1932, Commercial Attaches in Germany 1931–1940, RG 151, National Archives and Records Administration, College Park, Mary land (далее – National Archives).

160

Фредерик Херрон – Джону В. Уилсону, 16 апреля 1932 г., дело «The Lost Squadron», MPAA, Production Code Administration Records, Margaret Herrick Library; Кэнти, «Еженедельный отчет 2», 9 июля 1932 г.

161

Кэнти, «Еженедельный отчет 3», 16 июля 1932 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

162

Министерство внутренних дел Германии, Reichsministerialblatt, 2 июля 1932 г., 371. Приведенный здесь перевод сделан Георгом Гисслингом в адрес Columbia Pictures, 11 сентября. 11 1933 г., дело «Below the Sea», MPAA, записи Администрации производственного кодекса, Библиотека Маргарет Херрик.

163

Министерство иностранных дел Германии, Циркулярное письмо, 27 августа 1932 г., Немецкое посольство в Лиссабоне, коробка 160: Filme, том 2, Politisches Archiv des Auswärtigen Amts, Берлин (далее – PAAA).

164

Пауль Шварц, «Предупреждения в отношении фильмов “Ангелы ада”, “Кожаный шлем” и “Мамба”», 10 декабря 1932 г., Paris 2281: Filmwesen, том 4, PAAA.

165

Там же.

166

Там же.

167

Там же.

168

Там же.

169

Там же.

170

«Keine United-Artists-Filme in Deutschland: “LBB” Interview mit A.W. Kelly» [ «Никаких фильмов United Artists в Германии: интервью “ЛББ” с А. У. Келли»], Licht Bild Buhne, 20 сентября 1933 г., 2.

171

«United Artists Filme in Deutschland» [ «Фильмы United Artists в Германии»], Film-Kurier, 8 марта 1934 г., 1; «UA Back into German Market After 4 Years» [ «UA возвращается на немецкий рынок спустя 4 года»], Variety, 20 марта 1934, 15.

172

См. списки Filmprüfstelle за 1934 год в Немецком киноинституте во Франкфурте, в которых отмечен запрет следующих фильмов United Artists: «Дело Челлини», «Мулен Руж», «Римские скандалы» и «Нана» (The Affairs of Cellini, Moulin Rouge, Roman Scandals, Nana). В том же году фильм «Лицо со шрамом» (Scargface) компании United Artists был запрещен высшим цензурным советом: Отчет Oberprüfstelle 7513, «Das Narbengesicht» («Лицо со шрамом»), 22 ноября 1934 года, Deutsches Filminstitut, Франкфурт. Два фильма United Artists, «Цинара» и «Хлеб насущный» (Cynara, Our Daily Bread), все же прошли цензуру, но, скорее всего, в Германии их распространяла другая компания.

173

Фредерик Херрон – Джейсону Джою, 21 марта 1932 года, дело «The Lost Squadron», MPAA, Production Code Administration Records, Margaret Herrick Library.

174

Ruth Vasey, The World According to Hollywood, 1918–1939 (Madison: University of Wisconsin Press, 1997), 80–84.

175

Доклад советника посольства доктора Фройденталя, 18 апреля 1933 г., посольство Германии в Париже, 2282: Filmwesen, vol. 5, PAAA, 4–5, 2–3, 11.

176

Vasey, The World According to Hollywood, 82; Валентин Мандельштамм – Карлу Леммле мл., 31 марта 1930 г., дело All Quiet on the Western Front, MPAA, Production Code Administration Records, Margaret Herrick Library.

177

Доклад советника посольства доктора Фройденталя, 18 апреля 1933 г., 1, 3.

178

Там же, 3–4, 6–7.

179

Там же, 7, 5.

180

Роль немецкого бомбардировщика исполнял самолет Игоря Сикорского S-29-A. Это была первая машина конструктора, построенная в США. К моменту съемок Сикорский уже давно продал самолет. Позднее его перекупил Говард Хьюз. 22 марта во время съемок самолет начал разваливаться в воздухе. Пилот выпрыгнул с парашютом, а бортинженер Фил Джонс не смог выбраться и разбился вместе с самолетом. Кадры крушения Хьюз включил в монтаж фильма. – Примеч. науч. ред.

181

Wings, режиссер Уильям А. Уэллман (Paramount, 1927); Tony Thomas, Howard Hughes in Hollywood (Secaucus, NJ: Citadel Press, 1985), 42–43; Donald L. Barlett and James B. Steele, Empire: The Life, Legend, and Madness of Howard Hughes (New York: Norton, 1979), 64–66.

182

Dick Grace, The Lost Squadron (New York: Grosset & Dunlap, 1931), 15.

183

The Lost Squadron, режиссер Джордж Архейнбо (RKO, 1932).

184

Доклад советника посольства доктора Фройденталя, 18 апреля 1933, 5, 13; «Diplomatische Schritte wegen “Verlorener Schwadron”», «[Дипломатические шаги из-за “Потерянной эскадрильи”»] Licht Bild Buhne, 4 апреля 1932 г., 1.

185

Херрон – Джою, 21 марта 1932 г.

186

Херрон – Уилсону, 16 апреля 1932 г.

187

Фредерик Херрон – Джону В. Уилсону, 29 апреля 1932 г., дело «The Lost Squadron», MPAA, Production Code Administration Records, Margaret Herrick Library.

188

Доклад советника посольства доктора Фройденталя, 18 апреля 1933, 10–11, 13.

189

Там же, 6.

190

Там же, 9–10.

191

«Протокол», 18 апреля 1933 г., Париж 2282, Filmwesen, т. 5, PAAA.