Ум, голос и пальцы. Основы теории музыки - Андрей Дмитриевич Данилов

 2. Далее идет вторая ступень, которая теоретически могла бы как повыситься, так и понизиться. Но мы не станем ее повышать – лучше понизим, и она окажется в месте, куда мы не смогли повысить первую ступень.

3. Что касается третьей ступени, то повысить мы ее не можем – присмотритесь, ведь на том месте уже находится четвертая ступень. Так что третью ступень мы можем только понизить.

4. Четвертую ступень мы, наоборот, не можем понизить (потому что там располагается место для натуральной третьей). Так что ее мы можем только повысить.

5. Пятую ступень в рамках этой книги мы двигать не станем (как и первую). Хотя теоретически она и могла бы понизиться туда же, куда перед этим мы повышали четвертую.

6. Шестая ступень мы будем только понижать, потому что иначе для следующей, седьмой, ступени не останется места.

7. Ведь седьмую ступень мы не можем повысить – там у нас первая. Значит, седьмую мы тоже только понижаем.

Итого у нас вырисовывается следующая схема: 

Мы будем работать именно с таким набором потенциальных ступеней: возможны четыре бемоля (2b/3b/6bb/7) и один диез (4#). Наша задача сводится к тому, чтобы освоиться в общей сложности со строением трех мажорных и трех минорных гамм, располагая их именно от ноты до, потому что благодаря черным клавишам мы будем четко видеть разницу между ними. Причем один из этих звукорядов мы уже разобрали – это была гамма натурального мажора, или так называемый ионийский звукоряд. Впереди нас ждут еще два мажорных звукоряда.

P. S. Пусть вас не путает применение таких разных терминов, как звукоряд, лад и гамма, в одном контексте – для нас на данном этапе (да и вообще в бытовом музыкальном смысле) это синонимы.

2.1.2 «Оттенки» мажора

Можно слегка видоизменить звукоряд натурального мажора, называемый также ионийским ладом, чтобы добавить в гамму иные краски. Так один вид мажора получится у нас чуть ярче натурального, потому что будет использовать повышение ступени, а другой чуть темнее в силу понижения одной из ступеней. Для начала разберем так называемый лидийский звукоряд. Это натуральный мажор с повышенной четвертой ступенью (4#). Если построить его от ноты до (C), он выглядит следующим образом: 

Выходит, что между тоникой (1) и лидийской (4#) ступенью образуется интервал тритон, которого не было в гамме натурального мажора от первой ступени. Но обратите внимание на структуру этого лада: он состоит из аналогичных элементов, как и структура натурального мажора – это комплексы из четырех звуков по тонам и из трех звуков по тонам, расположенные на расстоянии полутона относительно друг друга. Только вот один из натуральных полутонов (3–4 и 7–1) изменил свое положение – теперь это полутона 4#—5 и 7–1:

Это значит, что лидийский звукоряд в определенном смысле родственен натуральному (ионийскому) мажору по своему происхождению, они из одного семейства. Такое родство называется модальным, а данное семейство – диатоническим. Забегая вперед, скажу сразу, что все шесть звукорядов, которые мы с вами будем рассматривать, принадлежат этому диатоническому семейству.

Теперь нас ждет слегка «затемненный» мажор – миксолидийский. Его характерной краской является понижение седьмой ступени (7b):

Если мы строим миксолидийский звукоряд от ноты до (C), то пониженная седьмая ступень – это нота си бемоль (Bb). От ноты «до» образуется малая септима (а не большая, как это было в натуральном ладу). Давайте посмотрим на структуру миксолидийского звукоряда на круговой схеме:

В миксолидийском ладу натуральный полутон 3–4 остается на месте, а вот второй полутон теперь располагается между 6 и 7b ступенями. Напомню, что знаки диезов (#) и бемолей (b) у нот могут не всегда совпадать со аналогичными знаками у ступеней. Но понимание ступенного строения звукорядов у нас в приоритете! Для удобства мы сейчас строим все звукоряды от одной ноты (до), потому что тут все знаки будут удобным образом совпадать. Но освоившись со ступенным (другими словами, интервальным) мышлением, мы можем переходить к тому, что будем «переносить» эти интервальные модели (звукоряды) на другие ноты. Вот несколько примеров такого переноса: слева – три лидийских звукоряда, в центре – три натуральных мажорных звукоряда, а справа – три миксолидийских.

Обратите внимание, что (как мы говорили ранее), все ноты следуют друг за другом по гамме, то есть строго в последовательности до-ре-ми-фа-соль-ля-си (C – D—E – F—G – A—B). Просто та или иная ступень, входящая в состав определенной гаммы, заставляет нас поднять (#) или опустить (b) ноту на полтона, а порой с ней вообще ничего делать и не приходится, несмотря на понижение или повышении ступени. Ступени указывают на соответствующий интервал относительно первой ступени звукоряда, а ноты – на последовательность звуков в гамме.

Если это пока кажется сложным, не беспокойтесь – всему свое время! Считайте это отступлением, к которому вы вернетесь позже. Самое главное, чему вы должны научиться сейчас, – строить три мажорных и три минорных звукоряда от клавиши «до», называя ступени и пропевая их. Для этого вам понадобится нажимать левой рукой первую ступень звукоряда в басу (С на октаву ниже), а правой рукой проигрывать выбранный звукоряд, помогая себе при его пропевании. Порой вам может особенно пригодиться педаль, нажав на которую, вы словно смешиваете все звуки в одной палитре. Это тоже полезная практика для восприятия звучности лада в его «диатонической целостности».

2.1.3 Минорная гамма

Теперь нам необходимо разобрать основную минорную гамму. Почему основную? Потому что она, как и мажорная, считается натуральной (относительно всех прочих миноров). Однако крайне важно, что ее ступени все равно определяются относительно ступеней натурального мажора! Если вам удобно запомнить формулу этой гаммы в виде схемы, то она складывается следующим образом: «тон – полутон – два тона – полутон – два тона». Но давайте взглянем на круговую схему натурального минора:

Итак, вы видите три пониженные ступени:

• Третья пониженная ступень (3b) составляет с тоникой (1) интервал малой терции (м.3), определяя тем самым наклонение звукоряда. Исключительно по этой причине это именно до-минорная гамма. Таким образом, пониженная третья ступень (3b) всегда является неотъемлемой частью любого минорного