Марина Нижинская, неизвестная сестра Вацлава - Элина Фаритовна Гареева

17 сентября — начала сезона 1929/30 годов — Театр Музыкальной Комедии, который располагал небольшим зрительным залом, но чьи спектакли пользовались большим успехом, начал давать свои представления в театре «Великан» Народного дома.

Однако реорганизация театра и смена сцены ради расширения аудитории повлекли за собой частичную замену артистов труппы. И вместо прима балерины Марины Нижинской на все её роли была приглашена прима-балерина Нина Пельцер. Несмотря на то, что популярность и любовь зрителей спектакли театра, и особенно оперетта «Холопка», завоевали именно при участии Марины Нижинской, она осталась без работы. Видимо, в знак солидарности со своей женой Иван Бойко тоже уволился из Ленинградского Театра Музыкальной Комедии.

Как бы там ни было, но имя Ивана Бойко, как балетмейстера одной из самой популярной советской оперетты «Холопка» навсегда осталось вписанным в историю. И сегодня на официальном сайте Санкт-Петербургского театра музыкальной комедии, на странице «История театра. Летопись постановок», балетмейстером оперетты «Холопка» указан И. Бойко.

Марина Нижинская и Иван Бойко. Конец 1920-х годов

Мне не удалось найти никаких сведений, где работали и чем занимались Марина Нижинская и Иван Бойко в сезоне 1930/31 годов после увольнения из театра. Но к следующему сезону они уехали из Ленинграда, и, по всей видимости, навсегда. На следующие два года они вернулись в Харьков, в театр Музкомедии, в котором работали пять лет назад. Иван как балетмейстер и солист и Марина как солистка балета. Именно в этом театре Иван Бойко создал постановку танцев к премьере оперетты «Свадьба в Малиновке», которая также стала в дальнейшем очень популярной. В сезоне 1933/34 годов они работали в Сталинградском театре Музкомедии. Иван Бойко как главный балетмейстер.

Москва. Московский Театр Оперетты

В 1934 году семья переехала в Москву и поселилась в коммунальной квартире по адресу: Арбат, дом 51. Возможно, у родственников или друзей. Этот дом известен, как доходный дом В. Панюшева. Этот самый высокий и самый большой жилой дом на Арбате, состоящий из трёх восьмиэтажных корпусов, был построен в 1912 году. Дом пережил революцию, и после 1917 года квартиры превратились в коммунальные. Предположительно, Марина с семьёй жили в первом корпусе, выходящем фасадом на улицу.

В этом доме в разное время жили многие известные люди, здесь останавливался Александр Блок, когда приезжал в Москву. Но наиболее известен этот дом тем, что в 1919–1933 годах здесь жил писатель Анатолий Рыбаков, и многие жители этого дома стали прототипами героев его романа «Дети Арбата», а также повестей «Кортик» и «Выстрел». Сегодня доходный дом Панюшева остаётся жилым зданием с элитными арбатскими квартирами.

Москва. Улица Арбат. Дом 51 (справа). Современный вид.

В сезоне 1934/35 годов Иван Бойко работал режиссёром-балетмейстером в Театре «Актрисы» Первого Московского женского Теа-Джаза Центрального Управления ГОМЭЦ (Государственное объединение музыкальных, эстрадных и цирковых предприятий). Театр «Актрисы» находился в Государственном цирке по адресу Цветной бульвар, 13 (сегодня — Московский цирк Никулина на Цветном бульваре). Это был первый женский джазовый коллектив, созданный по подобию Теа-Джаза Леонида Утёсова. В апреле 1935 года Театр «Актрисы» был расформирован. Работала ли Марина в этом коллективе вместе со своим мужем, неизвестно.

С сентября 1935 года Иван Бойко был приглашён на службу в Московский Театр Оперетты для исполнения обязанностей заведующего хореографической частью и балетмейстера. Заведующим художественной частью был основатель театра — знаменитый актёр и режиссёр, будущий народный артист РСФСР Григорий Ярон. Московский Театр Оперетты располагался в здании зимнего театра «Аквариум» на Большой Садовой улице, дом 16, где затем, в конце 1950-х годов, было выстроено новое здание, которое сейчас занимает Театр имени Моссовета.

В Московском Театре Оперетты Иван Бойко как балетмейстер поставил несколько спектаклей: «Цыганская любовь», «Сорочинская ярмарка», «Свадьба в Малиновке», «Соломенная шляпка», «Золотая долина», «На берегу Амура» и другие.

На официальном сайте Московского Театра Оперетты в разделе «Летопись театра» и сегодня можно прочитать, что балетмейстером всех этих оперетт является И. Бойко.

В этот же период в театре работал Александр Чекрыгин, первый педагог и наставник Марины Нижинской, в «Школе балетного искусства» которого она училась двадцать лет назад. Одновременно он преподавал в балетном училище при Большом театре. Александр Иванович Чекрыгин к этому времени стал заслуженным артистом РСФСР (1922) и заслуженным деятелем искусств РСФСР (1936).

К этому времени Марина Фоминична уже перестала танцевать сама и получила профессию педагога-хореографа. В 1937 году она закончила Московскую городскую педагогическую школу МОСГОРОНО, отделение хореографии. После окончания этой школы, Марина Нижинская начала работать педагогом в Доме Пионеров Киевского района в хореографическом кружке для маленьких детей от пяти до девяти лет.

Туркменский ансамбль танца

В конце 1938 года Совет Народных Депутатов Туркмении выпустил специальное постановление «О туркменской государственной оперной студии». Основной задачей ставилась подготовка национальных балетных кадров для будущего театра оперы и балета. Для этого был необходим профессиональный хореограф. Нужен был человек особого масштаба, дарования и энергии. В Москву, в Комитет по делам искусств СССР, пришёл запрос из далёкого Ашхабада с просьбой прислать балетмейстера. И Москва прислала его. Этим балетмейстером был Леонид Вениаминович Якобсон.

(Леонид Якобсон так же, как и Марина Нижинская учился в «Школе балетного искусства» А. и И. Чекрыгиных, куда он поступил в 1921 году. После трёх лет обучения Александр Чекрыгин сам отвёл своего ученика в Ленинградское хореографическое училище, бывшее Императорское Театральное Училище. Леонид Якобсон закончил ЛХУ в 1926 году).

Л. В. Якобсон согласился и принял непростое предложение: ехать в неизвестность, понимая, что профессиональной труппы в Туркмении нет. Летом 1939 года, для осуществления поставленной задачи под руководством Л. В. Якобсона, в Ашхабад прибыла целая группа педагогов и хореографов из Ленинграда и Москвы. Среди них были Иван Викторович Бойко и Николай Сергеевич Холфин.

Национальные и религиозные предрассудки у туркмен, запрещавшие танец, стали причиной полного отсутствия народной традиции в этой области искусства. В республике не было не только своего национального ансамбля танца, не было даже танцевального фольклора. Пришлось всё начинать с нуля. Перед хореографами встала немыслимая по дерзости задача — создать туркменский танец, собрав его из отдельных пластических элементов, изучая народные игры и обряды. Свадебные обычаи, движения в народных праздниках, борьба, особые движения в быту, керамика, живопись — всё это должно было послужить опорой для создания туркменского национального танца. Темы и сюжеты предлагалось извлекать из народной музыки и песен народных сказителей.

По сути, Якобсон поставил исследовательскую этнографическую задачу. Вместе со своими коллегами — И. Бойко, Н. Холфиным и