Проклятые драгоценности: Как алмазы, сапфиры и жемчуг меняли судьбы людей и ход истории - Ана Триго

Ана Триго

Проклятые драгоценности: Как алмазы, сапфиры и жемчуг меняли судьбы людей и ход истории

Знак информационной продукции (Федеральный закон № 436–ФЗ от 29.12.2010 г.)

В этой книге вы встретите как термин «алмаз», так и «бриллиант» применительно к одним и тем же камням. Это не ошибка, а отражение сложившихся традиций: некоторые знаменитые камни исторически принято называть алмазами (например, «Алмаз Хоупа»), другие – бриллиантами (бриллиант «Санси»). Мы сохранили эти устоявшиеся названия, чтобы читатель мог легко соотнести упоминаемые в книге сокровища с их общепринятыми наименованиями в мировой литературе и музейных каталогах.

Переводчик: Надежда Исаева

Редактор: Ахмед Новресли

Главный редактор: Сергей Турко

Руководитель проекта: Анна Василенко

Арт-директор: Юрий Буга

Дизайн обложки: Алина Лоскутова

Корректоры: Елена Аксёнова, Мария Смирнова

Компьютерная верстка: Павел Кондратович

Все права защищены. Данная электронная книга предназначена исключительно для частного использования в личных (некоммерческих) целях. Электронная книга, ее части, фрагменты и элементы, включая текст, изображения и иное, не подлежат копированию и любому другому использованию без разрешения правообладателя. В частности, запрещено такое использование, в результате которого электронная книга, ее часть, фрагмент или элемент станут доступными ограниченному или неопределенному кругу лиц, в том числе посредством сети интернет, независимо от того, будет предоставляться доступ за плату или безвозмездно.

Копирование, воспроизведение и иное использование электронной книги, ее частей, фрагментов и элементов, выходящее за пределы частного использования в личных (некоммерческих) целях, без согласия правообладателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

© Ana María Trigo Alonso, 2024 Translation rights arranged by IMC, Agencia Literaria S.L.

© Издание на русском языке, перевод, оформление. ООО «Альпина Паблишер», 2025

⁂

Посвящается Антонио.

За крохотную вспышку, с которой все началось: вспышку, промелькнувшую в том ресторанчике в Париже

Именно желание владеть красотой формирует и направляет нас, а не катаклизмы, миграции, войны, империи, короли или пророки. Миром управляет то же, что и каждым человеком. Всемирная история – это история желаний.

РЕЙДЕН АДЖА. Одержимые блеском

Давным-давно…

У каждой красивой вещи своя история, но в случае с про́клятыми драгоценностями она всегда темная, зловещая и захватывающая. История, переплетенная с мифами и легендами, которую не перескажешь простыми словами.

Каждый драгоценный камень, о котором рассказывается в этой книге, сам по себе является загадкой. Истории некоторых, вроде «Алмаза Хоупа» или «Кохинура», тщательно изучены, о них написано множество книг и статей, они были бесчисленное количество раз показаны в новостях и документальных фильмах. Тем не менее и о них известно далеко не все. Существует масса вопросов без ответов, и каждое открытие ведет к новым тайнам, о которых мы не подозревали.

Есть и другие драгоценные камни – те, о происхождении которых нам вообще ничего не известно. Они появились ниоткуда, будто по волшебству, и нам остается лишь строить более или менее правдоподобные догадки о том, откуда они взялись, и надеяться, что однажды в каком-нибудь пыльном архиве всплывет документ или фотография, которая все прояснит или хотя бы укажет направление поисков.

Я поняла, что должна написать эту книгу, холодным январским днем несколько лет назад. Я работала оценщицей произведений искусства и антиквариата в международном аукционном доме и в тот момент осматривала одну коллекцию, состоящую из картин, предметов декоративно-прикладного искусства и ювелирных изделий. Как специалист в своем деле, я привыкла прислушиваться к вещам – чтобы понять, когда, кем и как они были созданы. Кто были их владельцы, где эти вещи хранились, бережно или небрежно с ними обращались, как долго ими пользовались? Все это важно для каталогизации и оценки изделия. С годами каждый оценщик учится самостоятельно находить ответы на эти вопросы, поскольку владельцы часто их не знают либо пытаются что-то скрыть.

Вечером, когда я закончила оценку картин и антикварной мебели, сделав необходимые фотографии и записи, хозяйка коллекции показала мне украшения, которые тоже хотела продать. Среди них был великолепный обручальный браслет в стиле ар-деко с изумрудами и бриллиантами. Однако этот браслет, объяснила она, осторожно вынимая его из стильного футляра, был особенным. Его давно не надевала ни одна женщина в семье, поскольку после ряда несчастий все пришли к выводу, что украшение приносит беду. Заметив мое удивление и недоверие, она поведала связанную с этой драгоценностью длинную историю о бедах, предательстве и утрате.

Я думала об этой беседе несколько часов, даже по дороге домой. Мне были известны другие истории про́клятых украшений, например «Алмаза Хоупа» или «Перегрины» («Блуждающей жемчужины»). Но ведь их было гораздо больше! Итак, я решила прочитать все книги, посвященные этой теме (так я поступаю всегда, когда чем-то увлекаюсь). Каково же было мое удивление, когда выяснилось, что подобных книг… не существует! Ни на испанском языке, ни на английском. А поскольку книги на столь увлекательную тему нет, я должна ее написать!

Пришлось изрядно потрудиться. Я изучила огромное количество книг по геммологии[1] и истории искусства, каталогов музеев и аукционных домов, научных статей, архивных документов, писем, дневников, публикаций в прессе и фотографий. Многие источники (считающиеся вполне надежными) противоречили друг другу в изложении фактов. В итоге пришлось проверять каждый источник, каким бы надежным он ни казался.

В многочисленных публикациях, посвященных геммологии и истории (в том числе размещенных на весьма авторитетных ресурсах), факты часто искажаются или встречается откровенная ложь, которую легко опровергнуть даже при поверхностном изучении. Практически все эти публикации сводятся к пересказу каких-то статей, опубликованных на тематических сайтах, без учета новых исследований и открытий. Например, когда я изучала историю очередного про́клятого украшения, мне хватило одного звонка в музей, чтобы выяснить, что вся легенда о нем была основана на том, что он якобы хранился в этом музее, чего никогда не было.

В то же время для меня было важно сохранить красоту истории каждого драгоценного камня и флёр его тайны. Все эти драгоценности интересны сами по себе: своей неповторимой судьбой и той ролью, которую они сыграли в жизни своих владельцев, а то и всего мира.

Не все украшения были «про́кляты» изначально. Например, бриллиант «Санси» и «Рубин Черного принца» на протяжении нескольких поколений считались защитными талисманами. Короли, принцы и герцоги брали их с собой на войну, веря, что мистическая сила этих драгоценных камней защитит от ран, болезней и смерти. Сейчас оба драгоценных камня находятся под строгой охраной, но в свое время они были свидетелями множества предательств, грабежей и войн. Прошли столетия, прежде чем кто-то решил, что сила этих драгоценностей не созидающая, а разрушительная, и навсегда объявил их про́клятыми.

Есть и другие истории, например судьба ожерелья королевы Марии-Антуанетты. Ее жизнь была настолько короткой[2], что вряд ли кто-то успел за это время наложить на него проклятие. И все же некоторые драгоценности, о которых рассказывается в этой книге, обладали разрушительной силой, способной свергать монархии и устанавливать новый порядок, в конечном итоге подорвавший устои старой Европы.

У одних драгоценных камней было несколько жизней, у других одна, но тесно переплетенная со множеством историй. Ими инкрустировали гербы, мечи и короны, они служили реквизитом в играх, в которых их прятали и потом искали, одним даже украшали ошейник немецкого дога.

Некоторые из камней с годами были так сточены, что сильно уменьшились в размерах, или изменены до такой степени, что их стало трудно узнать. Однако большинство сохранили тот вид, который приобрели после первой огранки, свою душу и сущность. Почти во всех случаях их обрабатывали с большой любовью, чтобы сохранить их уникальность, как будто мастера относились к ним как к живым существам.

На протяжении своего существования они пережили войны, революции, падение