Балконы Санкт-Петербурга. Металлические кружева художественного декора XVIII—XX веков - Борис Андреевич Калиничев

Борис Андреевич Калиничев, Тамара Ивановна Николаева

Балконы Санкт-Петербурга

Металлические кружева художественного декора XVIII–XX веков

370 авторских фотографий с топографическим указателем

В дачном кресле, ночью, на балконе…

Океана колыбельный шум…

Будь доверчив, кроток и спокоен,

отдохни от дум.

Иван Бунин

© Калиничев Б.А., Николаева Т.И., 2024

© «Центрполиграф», 2024

© Художественное оформление, «Центрполиграф», 2024

Вступление

История и судьба Петербурга, возникшего в устье державной Невы, таит великое и творческое начало. При пристальном изучении портрет города обретает новые черты. Совершенны и гармоничные не только его ансамбли, постройки, но и отдельные их элементы, среди которых значительную роль играют балконы петербургских зданий.

Балкон служит точкой притяжения внутреннего пространства дома и фасада, а иногда ансамбля улицы или площади. Этот эффект достигается взаимодействием архитектурно-пространственной выразительности, функциональной значимости, пластики и конструктивных приемов.

Слово «балкон» происходит от итальянского «balco» и означает площадку, вынесенную за пределы здания.

Совершенство балкона кажется врожденным, тем не менее оно слагается всего из трех элементов: плиты, ограждения и поддерживающей части (кронштейна). При этом архитектурная форма балкона может быть различна – строга и проста, или изящна и вычурно: детали ограждения, профили и орнаментация кронштейнов столь же своеобразны.

В литературе, посвященной художественному декору Петербурга, достаточно редко рассматриваются решетки балконов городских зданий, хотя они служат своего рода пластическим эхом веяний времени. В облике зданий металлический декор несет большое образно-символическое содержание, выполняя определенные художественные функции и зримо повествуя о характере эпохи и личных вкусах владельцев зданий.

Художественное литье и ковка как самостоятельная область промышленного производства начинали развиваться в России с конца XVII века. До середины XVIII века балконные решетки в Петербурге делали из кованого железа. Когда на смену ковке пришло чугунное литье, оно получило очень широкое распространение как экономически более доступное. В конце XIX – начале ХХ веков кованое железо вновь завоевало особое место в архитектурном декоре Петербурга, питая неутолимые творческие фантазии мастеров.

Металл (термин, произошедший от греческого слова «металлон» – рудник) умело плавили, заливали в форму, гнули, скручивали, ковали, чеканили, оставляя на врожденной красоте города незабвенный отпечаток его таинственной единственности.

Власть «расплавленного жаром» металла укреплялась растущей промышленностью, требованиями господствующих архитектурных стилей, животворящим мастерством архитекторов, скульпторов, кузнецов и литейщиков.

Металлический узор окаймлял балконы, графично выделяя оконные и дверные проемы. Городские улицы, площади, дома горделиво смиряли свой нрав перед тонким, изящным и резко очерченным декором, который в простоте и сложности, строгости и прихотливости был созвучен дару преображения.

Металлическое кружево мягко утопало в тонах северного городского пейзажа. Солнечные лучи и лунный свет бросали причудливые тени сквозь ажур рисунка, затейливость его извивов и подчеркнутость вертикалей металлических панно.

Стиль барокко, царивший в первой половине XVIII века, строго сохранял в декоре верность динамичным форам и ритмам. В этом отношении некоторые из решеток следовали западно-европейским образцам с использованием созвучия покровительствующих картушей со всполохами волютообразных завитков, спиралей, переплетений, пышных раковин. Выделяя особую органичную слитность материала с композицией и орнаментом решеток, отметим, что их силуэтам была свойственна объемность, характерная для барочных декоративных построений.

В последней четверти XVIII века под влиянием идей классицизма появляется стремление к властно-величавой простоте, геометризации форм. Дух стиля ощущается в преобладании четких ритмов и вертикальных членений, в плоскостных силуэтах. Особую роль начинает играть связь художественного металла с архитектурой здания или ансамбля, а также их окружения, что отвечало классическому принципу соподчиненности. В композиционных приемах доминирует симметрия, пропорциональность, повторяемость.

Многообразие чередующихся элементов сопровождается строго выверенными интервалами. К разряду канонических элементов решеток относятся стержни прямоугольного сечения, круги, встречные волюты, розетки, венки, гирлянды из листьев, цветов, плодов – все, что соответствовало привлекательному античному идеалу классицизма.

С 30-х годов XIX века меняется характер требований к художественному металлу. На смену классицизму приходит эклектика или историзм. Он вбирает в себя арсенал элементов исторических стилей прошлых эпох. Приметой времени становятся открытия в технических областях, в частности, в металлургии, где совершенствуется обработка металла. Побуждая воображение, в декоре сосуществуют орнаменты растительного и геометрического характера с соблюдением стилистических особенностей готических, ренессансных, барочных, византийских и классических мотивов.

Разнообразию стилистических приемов сопутствовало использование усложненных способов литья. Знаменательным оказалось, что в различных районах появились балконы с решетками, выполненными по одной модели, что значительно удешевляло их изготовление. Среди петербургских заводов и мастерских особую популярность приобрели балконные решетки завода Сан-Галли.

Сложные, подчас перегруженные деталями, решетки балконов создавали картину внешнего подобия определенному стилю. Они словно вовлекали в мифологическую беспредельность пространства исторического наследия. В этих перевоплощениях было зашифровано их магическое воздействие.

В недрах эклектики в конце XIX века пророчески зарождался модерн, отрицавший всякое подражание и опиравшийся на новаторские достижения.

Поиск «дерзких», «роковых» форм, криволинейных очертаний, подчиненных основной идее сооружения, характерен для лучших образцов балконных решеток периода модерна. Особенно ощутимо выявлялась связь металлического декора с прикладным искусством начала XX века. Орнамент решеток чутко отражал черты новой торопливой эпохи, внося в торжество текучих легких линий ясное построение и лицедейскую игру ритмов. Доминанта декоративности модерна проявилась в ассоциациях с растениями, фантастическими существами, пауками, стилизованными птицами. Созданию такой нарочитости декоративных приемов, своего рода «масок», феерии форм способствовал возродившийся интерес к железной ковке.

В процессе развития стиля венценосный модерн приходит к лаконичным, рациональным решениям, в которых художественному металлу отводится все более утилитарная роль.

Итак, балконы, как и архитектура здания, претерпевают стилистические изменения, которые отражаются на их членениях и использовании материалов, преодолевая путь развития от изящно-причудливых форм барокко к строгим формам классицизма, от торжественно-помпезного ампира к насыщенным формам эклектики и изощренной необычности модерна.

Балконы легко преображаются с отказом от каменных ограждений и использования металлического декора, исполненного в технике ковки или литья. Их отдельные элементы – кронштейны – также видоизменяются, постепенно переходя почти в скульптурные украшения. При обращении к новому стилю они обретают сдержанную конструктивность или исчезают вовсе, как гротескный вызов, в период модерна.

Воздействие балкона на восприятие неосознанно несет элемент театральности. Это ориентация на контраст балкона со стеной и контраст самого материала – камня, чугуна – и штукатурки стены, обогащающих «сценическую» композицию фасада здания.

В развитии архитектуры, отражающем природную цикличность рождения и умирания, балкон остается наиболее загадочно-уютной частью здания, создавая визуальную связь между внутренним миром обитания человека и внешней средой,