Искусство исследовать усадьбы. Дело №1-17 - Дмитрий Борисович Ойнас

Верандой также называют полуоткрытую или застекленную галерею в виде беседки или павильона в саду, предназначенную для занятий, для которых простая беседка не годилась, «танцевальная веранда» или «игровая веранда». В русских садах такие сооружения стали популярны во второй половине XIX века.

Анфилада (от фр. enfiler – нанизывать на нитку, то есть делать бусы, a la file – один за другим) – термин заимствован из технологического обихода ювелиров46. Впоследствии архитектурное значение термина стало превалировать и означало ряд пространственных элементов, где роль нити выполняла некая воображаемая ось. Анфилада комнат – это ряд помещений, которые примыкают друг к другу, a дверные проемы находятся на одной оси, друг напротив друга. Таким образом все помещения получаются проходными. При открытых дверях можно увидеть перспективу анфилады, то есть все комнаты одновременно47.

Впервые в России анфиладная планировка начала использоваться в эпоху Петра I. Архитектор Доменико Трезини применил ее в проекте Летнего дворца императора. А в русском классицизме использование анфилад для размещения жилых комнат было очень характерным приемом48: В доме тянулась бесконечная анфилада обитых штофом комнат; темные тяжелые резные шкафы, с старым фарфором и серебром, как саркофаги, стояли по стенам с тяжелыми же диванами и стульями рококо, богатыми, но жесткими, без комфорта. Швейцар походил на Нептуна; лакеи пожилые и молчаливые, женщины в темных платьях и чепцах. Экипаж высокий, с шелковой бахромой, лошади старые, породистые, с длинными шеями и спинами, с побелевшими от старости губами, при езде крупно кивающие головой (И. А. Гончаров, Обрыв).

Архитектурный канон определяет, что в анфиладе должно быть не менее трех комнат: У Обломова было четыре комнаты, то есть вся парадная анфилада. Хозяйка с семейством помещалась в двух непарадных комнатах, а братец жил вверху, в так называемой светелке (И. А. Гончаров, Обломов).

Прием этот восходит еще ко временам Древнего Египта. Во дворцах в тот период залы располагались друг за другом таким образом, чтобы входящему сразу открывался взор на трон фараона. Яркими примерами внутренней планировки зданий подобного типа в России являются парадные анфилады Екатерининского и Зимнeгo дворцов, где все помещения отвечают этому же принципу расположения.

Существует три вида анфилад. Боковая характеризуется смещением дверных проемов от центра помещения к торцевой стене или к окнам. Насколько близко – зависит от площади комнат: в просторных до стен может оставаться 2–3 м. Смещение дверей в сторону окон практикуется для создания игры света в помещении.

Центральная: ось проемов при такой планировке располагается строго по центру каждой из стен и делит комнаты на две равные части. Реализовать прием можно только в случае размещения комнат на одной внутренней оси, причем все они должны быть примерно одинаковой площади.

Двойная: для такой планировки характерно дублирование основных дверных проемов дополнительными, которые могут представлять собой обходной коридор. Такой прием позволяет изолировать при необходимости отдельные помещения, «выключая» их из общей анфилады.

Руст, рустовка, рустика

(от лат. rusticus – деревенский, от лат. rus – деревня, в значении «простой, грубый, неотесанный») – это рельефная кладка плотно пригнанными один к другому камнями с грубо отесанной или выпуклой лицевой поверхностью. Это также декоративная обработка внешней стенной поверхности при отделке фасада штукатуркой так называемыми рустами, напоминающими кладку из крупных камней, рельефно выступающих из плоскости стены. Оживляя плоскость стены игрой светотени, рустика создает впечатление мощи, массивности здания.

В России рустовка появилась в XVIII веке в архитектуре петровского барокко и русского классицизма. В XIX веке, в периоды историзма и модерна, рустовка применялась в зданиях в стиле неоренессанса, стилизованных под венецианские и флорентийские палаццо эпохи Возрождения.

Кессоны (от фр. caisson – ящик, итал. cassetta – ящичек) – архитектурные или декоративные элементы в виде углублений прямоугольной, восьмиугольной или другой формы на потолочном перекрытии, на внутренней поверхности свода или арки. Играют конструктивную и декоративную роль, а также применяются для улучшения акустики помещений.

Кессонированный потолок могут называть еще и лакунарным (от лат. lacuna – углубление, лакуна).

Фундамент

(лат. fundamentum) – основание из камня, кирпича, дерева или бетона и т. п., служащее опорой для стен здания: огромный дом, на старом каменном фундаменте, был деревянный, оштукатуренный только снутри (Л. Н. Толстой, Война и мир). Нижняя, конструктивная часть сооружения, скрытая под землей, опирающаяся на естественное или искусственное основание. Для строительства зданий применяли ленточные, столбчатые, свайные и другие фундаменты. Материалы были все заготовлены и даже канавы под фундамент вырыты, оставалось приступить к самой закладке (Д. Н. Мамин-Сибиряк, Дикое счастье).

Тамбур (от фр. tambour – барабан) – небольшая пристройка к зданиям и сооружениям перед наружными дверями или проходное пространство за ними, служащее для защиты от холодного воздуха и ветра.

Антаблемент

(фр. entablement, от table – стол, доска) – верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах, составной элемент классического архитектурного ордера49. Антаблемент членится на несущую часть – архитрав, на опирающийся на него фриз и венчающую часть – карниз. Антаблемент без фриза называют неполным, а без архитрава – облегченным. Антаблемент возник на основе деревянного балочного перекрытия и в своих формах отражает его структуру.

Архитрав (итал. architrave, от греч. ἀρχι – архи, над, главный и лат. trabs – балка). В античности архитрав также называли эпистилем или эпистелионом, так как обычно он опирался на колонны. В греческом языке эпистиль означает «на колоннах».

Термин имеет два основных значения. Во-первых, архитравом, или архитравным покрытием, называется вообще всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток над колоннами, столбами или оконными и дверными проемами50.

Во-вторых, так называют нижнюю часть антаблемента, непосредственно опирающуюся на капители колонны. В тосканском и дорическом ордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделен на три части51.

Фриз (от фр. frise – ворсистый, кудрявый) – согласно одной из версий, происхождение названия связано с тем, что архитектурный фриз чаще декорировали рельефными или расписными изображениями.

Фриз –