Искусство исследовать усадьбы. Дело №1-17 - Дмитрий Борисович Ойнас

наиболее ранние документально известные данные об использовании фонтанов относятся ко времени царствования Алексея Михайловича, который устроил в своей усадьбе Коломенское «водометы», использовавшиеся в основном по торжественным и праздничным случаям. Но самые, пожалуй, значительные фонтанные комплексы были реализованы в Летнем саду в Санкт-Петербурге и в Петергофе при императоре Петре I. В Летнем саду даже была сделана попытка создания безнапорной системы подачи воды в фонтаны. Для этого установили паровой насос, подкачивавший воду в систему. Однако конструкция оказалась крайне капризной и ненадежной.

Фонтан был важным элементом регулярных садовых композиций, одним из символов философии усадеб периода барокко и рококо. Это время породило множество форм управления природными стихиями, превратив их порой в элементы мимолетного развлечения.

Вот что писал об этом Д. С. Лихачев:

«…в садах Барокко гораздо отчетливее проступал элемент отдыха от серьезного… Подстриженные в виде людей, зверей, ваз, колонн кусты и деревья – характернейшие для Барокко курьезы: такие же, как шутливые фонтаны (шутихи), тайные скамьи, обманные перспективные картины, создававшие иллюзию продолжения аллей или открывающихся видов на природу, села, ложные строения и т. д.»92. Одной из таких водных забав был фонтан-шутиха – увеселительное устройство в виде фонтана с комическим сюрпризом. Он обрызгивал посетителя парка в самый неожиданный момент. Известно, что во Втором Летнем саду М. Г. Земцов устроил лабиринт, где были оборудованы фонтаны-шутихи, под струи которых часто попадали посетители Летнего сада93. На мостике, перекинутом через Поперечный канал, стояли фонтаны-шутихи, дорожки к лабиринту проходили по мосткам с фонтанами-шутихами.

Сегодня в Петергофе можно видеть один из самых развитых комплексов фонтанов-шутих, созданных в XVIII столетии, который включает в себя фонтаны «Зонтик», «Водная дорога», «Дубок», «Стол с брызганием», «Водяная завеса», «Диванчик» и на сегодняшний день является единственным действующим в России.

В XIX веке фонтаны-шутихи исчезают. Некоторый интерес к ним возникает вновь лишь на рубеже XIX–XX веков, но уже далеко не в таких масштабах. В это время формировалась новая культура и эстетика сада, связанная во многом с развитием инженерной и технической мысли.

Некоторый спад интереса и культуры репрезентации фонтанных композиций произошел в период романтизма, когда в моду стали входить «натуральные» парки. В России это началось в царствование Екатерины II, во второй половине XVIII века. С приходом романтизма приемы оформления водных источников стали приобретать менее монументальные формы и зачастую природную естественность и простоту стали предпочитать архитектурной возвышенности. Это коренным образом сказалось как на формах фонтанных сооружений, так и на выборе места размещения их в пространстве комплекса усадьбы. Фонтаны продолжали использовать в реперезентативной части усадьбы, на парадном дворе, как важный, но необязательный элемент общей композиции. Однако все чаще их предпочитают размещать перед парковым фасадом дома, в пространстве, более значимом для хозяев усадьбы, чем для их гостей. Фонтаны в этот период все чаще оказываются в глубине парка, в местах, где эффект текущей, журчащей, прохлаждающей воды наиболее оправдан с точки зрения романтической концепции и символического текста усадебного комплекса.

В первой половине XIX века менее масштабные устройства фонтанов в виде малых форм и систем могло себе позволить гораздо большее число владельцев усадеб. Это связано не только с масштабами сопутствующих затрат, но еще и с тем, что расширились возможности инженерного и технологического обеспечения подобных конструкций. Фонтаны стали создавать и в усадьбах средней руки. В некоторых случаях даже не по одному.

В этот период больше стали отдавать предпочтение источникам воды естественного течения. Естественный выход подземных вод на поверхность земли, когда вода бьет под давлением вбок, называют источником, или ключом. В усадебных парках ключи любили оформлять в виде гротов, ванн, чаш, декоративных подпорных стенок с трубкой для направления струи воды, небольших часовен и т. д.

Вновь крупные фонтанные комплексы отчасти вернулись в усадьбы в пореформенное время, в последней трети XIX века, когда активно формировался класс новой финансовой и промышленной элиты, которая строила усадьбы, пытаясь продемонстрировать свои возможности и подчеркнуть свой статус. В это время технологии уже позволяли обеспечивать необходимый объем и напор воды без создания грандиозных водохранилищ и сложных гидротехнических систем. Однако и малые формы фонтанов не выходят из обихода, а напротив, расширяют свой диапазон во многом благодаря развитию дачных садов. На рубеже XIX–XX веков в качестве материала для формирования фонтанов начинают активно использовать бетон, который не только расширил возможности создания бассейнов, чаш и малых форм, но и ускорил и упростил этот процесс.

Усадебные фонтаны можно типологизировать по следующим признакам:

По размеру: малые, средние и большие гидротехнические комплексы. Малые характеризиуются прежде всего величиной конструкции чаши и объемом циркулирующей воды. Кроме того, ключевой позицией здесь выступает простота, или односоставность, конструкции, где процесс циркуляции воды замкнут на одну чашу и не связан с необходимостью организации дополнительных декоративных или технических емкостей.

Средние обладают более развитой декоративной частью конструкции, где процесс циркуляции подразумевает перетекание воды с одного уровня на другой, из одного бассейна в другой, и используются дополнительные форсунки или группы форсунок[62] или иных гидротехнических устройств.

Большие фонтаны, как правило, представляют целый комплекс различных емкостей и устройств, обладают развитой обеспечивающей инфраструктурой, имеют богатое, многосоставное декоративное оформление.

По расположению фонтаны делятся на уличные и интерьерные. С развитием материалов и технологий все больше становилось возможностей размещать фонтаны не только в садах и парках, но и внедрять их в интерьерные композиции в атриумах, зимних садах и оранжереях. Интерьерные фонтаны могут быть стационарными и мобильными.

По формату фонтаны бывают архитектурными и псевдоестественными. Псевдоестественные отличаются тем, что имитируют естественные источники воды и природный ландшафт.

По декоративному исполнению различают классические и скульптурные фонтаны. Классические имеют одну или несколько водометных форсунок и обеспечены водонакопительной и водоотводящей инфраструктурой – бассейном, чашами, водоотводами. Скульптурные фонтаны, ко всему прочему, сформированы как скульптурные композиции.

По техническим характеристикам разграничивают статические и динамические фонтаны. Под статическими подразумеваются фонтаны со стабильно текущей в чашу под заданным углом струей воды. В динамических фонтанах подача воды через форсунки и водометы регулируется заданным алгоритмом изменения времени, напора, угла и направления.