Раскрой свой голос! Обучение основам вокала и певческим приемам - Виталия Уайт

Использование твердой атаки позволяет добиться собранного звука. Звук при этом бывает обычно точным по высоте. Эта атака придает звучанию громкость, яркость и энергичность.

Мягкая атака

Момент смыкания голосовых складок и момент начала выдоха совпадают. Звук получается мягкий. Использование мягкой атаки придает звучанию голоса мягкость, бархатистость и насыщает обертонами. Также она влияет на тембр голоса и является наиболее комфортной для голоса. Звучание на мягкой атаке более благородно, именно поэтому эта атака является наиболее популярной в использовании.

Придыхательная атака

При данной атаке сначала происходит выдох, а затем уже слышится сам звук.

Во время придыхательной атаки выдыхаемый воздух проходит через связки еще до их смыкания, а после этого они смыкаются и начинают вибрировать. Придыхательная атака является основой фальцета или субтона. Для начинающих вокалистов придыхательная атака применяется с осторожностью, пока не сформируется мышечная память на мягкую и твердую атаки. Если у начинающего вокалиста вялая подача звука (вялое смыкание), то для активизации голосовых связок рекомендуется пользоваться более твердой атакой. Наоборот, если подача звука жесткая (пересмыкание) и присутствует горловой звук, то полезно применять мягкую атаку.

Благодаря разной атаке одна и та же песня может звучать совершенно по-разному. В то время как твердая атака делает песню более импульсивной и яркой, мягкая атака и атака с придыханием придают песне благородное, изысканное звучание. Ты можешь убедиться в характерном различии атак, даже произнеся короткие звуки. Например, резко произнеси звук А, как будто ты обжегся, – звук прозвучит резко, звонко и внезапно. Или на той же букве А протяни гласную мягко, как будто ты укачиваешь ребенка. В таком случае твой голос будет звучать тепло и бархатисто. И на той же букве А ты можешь прозвучать с придыханием, таким голосом, словно ты флиртуешь и пытаешься выглядеть таинственным.

Приведем примеры различных атак в песнях эстрадных исполнителей:

Твердая атака: «I Will Always Love You» (Whitney Houston) (в момент, когда звучат слова «And I…»).

Мягкая атака: «Je T’Aime» (Lara Fabian).

Придыхательная атака: песни исполнительницы Sade.

Важный нюанс, который необходимо знать вокалисту: каждый тип атаки предусматривает использование определенных вокальных приемов, которые мы будем изучать в следующих разделах. Так, на твердой атаке можно выйти в бэлтинг, на мягкой атаке – на микст и тванг, а на придыхательной – на субтон и фальцет. Но все очень индивидуально и зависит от вокальных возможностей и опыта исполнителя. В каждом стиле и жанре используются свои приемы и виды атак, и определенных шаблонов не существует.

Задание для самостоятельной работы

Потренируй различные виды атаки. Запиши аудио со своим выполнением упражнения на виды атак. Продемонстрируй три вида атаки, а затем проанализируй их различия.

Глава 25

Фрай (QR)

Фрай (Vocal Fry, штробас) – это способ звукоизвлечения, при котором мы воспроизводим достаточно низкий звук. В этот момент голосовые связки расслабленно вибрируют на низких частотах. Это один из приемов, который часто встречается в песнях и упражнениях. Он помогает развитию вокальной техники, а также используется для расслабления связок.

Фрай помогает развить нижнюю часть диапазона, снять излишнее напряжение голоса во время пения или длительного разговора. Также он является украшением в песнях многих исполнителей. Самое ценное то, что фрай является лечащим звуком. Выполняя упражнения на фрай в течение нескольких дней, можно восстановить утерянный голос. Мы часто пользуемся этим приемом, если нет возможности разогреть свой голос или распеться перед выступлением. В процессе преподавания по 8 часов подряд голос устает. Тогда в промежутках между занятиями можно «поскрипеть», чтобы расслабить связки, а утром – чтобы разогреть их.

Этот звук подсознательно примешивается в речь, когда задумываешься, замедляешь речь, расслабляешься или говоришь что-либо мягким голосом. Если ты приглядишься к себе, то заметишь, что этот звук постоянно присутствует в твоей повседневной жизни, произносится неосознанно.

Многие вокалисты признаются, что при помощи приема фрай они изменили свой вокал: стали качественно петь высокие ноты, устранили вокальное напряжение, увеличили диапазон и многое другое. Но важно помнить, что не стоит впадать в крайность и добавлять его в каждую фразу песни. Используй фрай в определенных эпизодах песни, например в начале, – там, где тебе сложно достать низкую ноту. Явный пример с большим и частым использованием фрая – «Oops!.. I Did It Again» (Britney Spears).

Физиология фрая

Теперь поговорим простым языком о сложных терминах и процессах. Польза фрая феноменальна, потому что он снимает вокальное напряжение быстрее, чем любой другой метод. Дело в том, что вокальное напряжение появляется, когда в процесс извлечения звука подключаются глотательные мышцы и внешние мышцы гортани либо когда происходит вокальный зажим, связанный с защитной функцией ложных голосовых связок. При «скрипе» происходит отключение внешних мышц шеи, называемых двубрюшными. Мышцы названы так из-за своего строения: каждая из них имеет две разделенные сухожилием части (брюшки), располагающиеся под челюстью. Научное обоснование «скрипа» состоит в том, что, когда произносится этот звук, голосовые связки находятся в расслабленном состоянии и вибрируют не полностью. Такая вибрация способствует их плавному включению в вокальный процесс, разогреву, быстрому обретению эластичности без усилия и без помощи посторонних мышц. Применяя фрай, вокалист замечает, что его голос начинает литься все свободнее и мускулы шеи перестают напрягаться.

Как найти фрай?

Расслабься, позевай, можешь даже прилечь. Опусти челюсть вниз и расслабленным тоном попробуй поскрипеть.

Упражнение 1

Издай расслабленный звук и постарайся опуститься на нем максимально низко. По окраске этот скрипучий урчащий звук может напомнить голос девочки из фильма «Звонок»: жутко, но эффективно. На низких частотах ты нащупаешь скрипящий звук. При этом не опускай гортань, не заваливая звук, не пытаясь его удержать или сохранить ту же громкость.

Упражнение 2

Запомнив скрипящий звук, который ты издал в предыдущем упражнении, переходим к речи. Добавляем скрип в речь.

Произнеси протяжно капризное НЕ-А-А-А, как будто у тебя просят какую-то вещь, а ты, не желая делиться, отказываешь. Пусть скрип появляется в самом конце фразы.

НЕ-А-А-А – скрип.

Далее переходим к добавлению скрипа в начале фразы. Произнеси неохотно и сонно слово «алло». Представь, будто ты только проснулся и отвечаешь на звонок.

Скрип – А-А-А-А-ЛЛО.

Упражнение 3

Это упражнение мы называем «бензопила», поскольку характер звука напоминает звук бензопилы, которую пытаются запустить. Заводим бензопилу звуком своего голоса. Сначала издаем фрай, а затем к нему примешиваем звук. После чего снова возвращаемся в фрай. Попробуй несколько раз проделать это упражнение, добавив в него капризный тон.

Когда у тебя получился фрай, переходи к слайду. Из