Да! Нет! Хотя… Погоди: Главное, что нужно знать, чтобы написать роман - Тим Лотт

Поскольку это пока первые стадии черновика, думаю, сюжет будет довольно скромным. Так и есть. Но базовый механизм присутствует.

Если я когда-нибудь наберусь сил и перепишу эту историю еще двадцать раз, она станет лучше.

Хотя вряд ли из нее выйдет что-то стоящее, что я осмелюсь предложить издателю.

Однако у нее есть один недостаток, который действительно не может не волновать.

Поскольку бóльшая часть истории посвящена одному персонажу, в ней очень мало диалогов, и, следовательно, существует огромный пробел в том, чтобы исследовать динамику человеческой природы (а в этом по большей части и заключается секрет качественных текстов).

Очень сложно построить историю с одним-единственным персонажем (хотя и это возможно). Такая история, скорее всего, будет сосредоточена на внутренних переживаниях, то есть будет опираться на внутреннее повествование.

Или же, в зависимости от того, как я ее напишу, история будет в основном внешней, то есть просто регистрацией «происходящих событий», не более того.

Здесь мало места для интересных сцен между конфликтующими, враждующими сторонами.

Если только не брать в расчет конфликтующие, враждующие личности внутри самого Чарли.

Но эту проблему я, надеюсь, решу в последующих черновиках.

На данный момент у меня просто есть проблема, связанная с тем, что в целом происходит недостаточно событий. Или эти события не слишком значимы.

Истории требуется добавить сложности или бóльшей сюжетности.

Например, я мог бы заставить телефон Чарли работать, а значит, создать новые голоса.

Или ввести один-два флешбэка. Это, конечно же, не «живое действие», но все-таки действие.

Итак: в «Чарли и яме» у нас есть большинство ключевых составляющих сюжета.

Но нам все еще не хватает очень важного момента (хотя он потенциально уже где-то там, затерянный среди остальных поворотов и острых моментов).

Это – центральный поворотный пункт (мидпоинт) истории.

5

«Чарли и яма»:

Трехактная история, в которой соединяются персонаж, сюжет и центральный поворотный пункт

На рис. 5 мы видим четко отмеченный центральный поворотный пункт, расположенный в середине второго акта (и в середине всей истории).

Рис. 5. Трехактная структура и ее основные поворотные моменты

Идея центрального поворотного пункта (мидпоинта), хотя и тщательно изучена сценаристами, часто игнорируется писателями-прозаиками и преподавателями писательского мастерства. У меня обширная библиотека из книг, выпущенных за последние сто лет на эту тему, но почти ни в одной из них не говорится о важности мидпоинта.

Длинный второй акт имеет свойство провисать, если не продумать все действия очень тщательно. Одно из часто используемых решений – ввести побочные сюжетные линии, которые дадут возможность выбраться из «болот» второго акта.

Но бедняге Чарли это не очень-то поможет, поскольку все действие, которое происходит, мы видим его глазами, а других персонажей во втором акте нет. Хотя, конечно, я мог бы написать больше сцен дома с Шарлин и их дочерью Шарлоттой (я упоминал, что у них была дочь? скорее всего, нет, поскольку я это только что придумал), показав события с их точек зрения и таким образом введя нескольких протагонистов.

Другое (частичное) решение проблемы «провисания» второго акта – это мидпоинт.

Этот важный поворотный пункт возникает примерно на полпути повествования.

Но мидпоинт – это не просто способ подтолкнуть вашего рассказчика к финалу истории.

Его роль гораздо более значительная.

Именно Густав Фрейтаг в своей книге «Техника драмы» (Techniques of the Drama, 1863) первым указал на важность центрального поворотного пункта.

Фрейтаг считал, что сюжетный план должен выглядеть как на рис. 6. К такому выводу он пришел, изучая драматургию елизаветинской и яковианской эпох, в том числе работы Шекспира и Бена Джонсона.

Рис. 6. Пирамида Густава Фрейтага

На первый взгляд эта пирамида кажется нелогичной – я всегда представлял себе сюжеты, скорее, как на рис. 7: напряжение нарастает почти до самого конца, а затем спадает.

Но Фрейтаг был в чем-то прав (можно сказать, он нашел ту самую «точку» в середине).

Рис. 7. Альтернативная пирамида сюжета

Хотя трудно представить, как вся вторая половина драмы может считаться «ниспадающим действием» – ведь впереди еще резкий рост напряжения в момент глубочайшего кризиса и кульминация. Тем не менее мидпоинт важен.

На самом деле он имеет решающее значение, хотя, как уже отмечалось, для романиста, в частности, мидпоинт не обязательно должен находиться ровно посередине (где его часто можно найти в фильмах и пьесах).

Скорее всего, он будет где-то около центра, но для прозаиков мидпоинт – это концептуальный момент или эпизод, а не точное место в повествовании.

Мидпоинт представляет собой центральную ось истории.

Это не обязательно самый драматичный момент, но это момент высшей значимости.

Мидпоинт не решает проблему главного героя (созданную первым крупным поворотным пунктом).

Он лишь дает ему первый намек на решение, которое будет найдено ближе к концу истории, во время кульминации.

Вот некоторые из значений, которые может иметь мидпоинт – или, возможно, он будет выражать лишь одно из них, а может, и все сразу.

1. Точка невозврата. События зашли слишком далеко, чтобы главный герой мог отступить и вернуться к оставленной позади жизни.

2. Момент прозрения (mirror moment). Понимание истины для главного героя, вспышка важного знания или самопознания. Протагонист впервые подходит к осознанному выбору и начинает усваивать урок, который ему предстоит постичь (и применять на практике) до конца истории. Это потенциальное лекарство от проблемы, возникшей в завязке, или ключ к ее решению.

3. Потребность, которая впервые выходит на поверхность, чтобы вытеснить желание (см. главу 7).

4. Протагонист становится более активным, а его действия – упреждающими.

5. Обнаруживается то, что считалось утраченным. Затем протагонисту предстоит до конца истории пытаться «вернуть это домой» или применить в своей жизни. Этой находкой обычно оказывается правда о самом себе.

Вне зависимости от того, какой из этих вариантов реализуется, в мидпоинте антагонистические силы обычно (еще больше) пробуждаются, опасность возрастает, главный герой подвергается все большему и большему давлению.

За дальнейшими разъяснениями и примерами центральных поворотных пунктов (мидпоинтов) в известных историях обращайтесь к Приложению 2.

Как мы можем применить принцип мидпоинта к моей истории «Чарли и яма»?

Проблема в том, что, выбрав очень простой сюжет – «человек в яме», – я, как это ни парадоксально, все усложнил.

Первое осложнение, как я уже отмечал, – это дефицит возможностей для диалога.

Второе – нехватка разнообразных опасностей в окружающей обстановке.

Ведь Чарли просто застрял в яме. Один.

Он не участвует в парламентских баталиях, не сражается с серийным убийцей и не плывет