Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский

Это все отголоски старого законодательства, действовавшего до вступления в силу 4 части Гражданского кодекса РФ (2008 г.). В нем под «передачей исключительных прав» подразумевалась сегодняшняя исключительная лицензия, а под «передачей неисключительных прав» – простая (неисключительная) лицензия. Однако действующее гражданское законодательство не оперирует понятиями «исключительные права» и «неисключительные права». Казалось бы, все уже должны давным-давно перестроиться и опираться на формулировки ГК РФ, однако некоторые компании и лица упорно продолжают использовать эти фразы в сделках с авторами/артистами. Грешат этим даже государственные органы, вплоть до Правительства РФ, в нормативных актах которого до сих пор можно встретить понятия «исключительных/неисключительных прав». Я настоятельно рекомендую избавляться от подобных терминов в процессе согласования сделок, поскольку вы с контрагентом можете по-разному понимать суть договора и объем переданных прав.

Вы можете комбинировать типы лицензий в одном договоре, предусмотрев исключительность для одних прав и неисключительность для других. Например, для лейбла в целях дистрибуции вы можете предоставить весь необходимый спектр прав на музыкальный контент на исключительной основе: право на импорт, доведение до всеобщего сведения и т. д. А в части прав на воспроизведение – выдать лишь простую (неисключительную) лицензию, поскольку это правомочие носит некий вспомогательный характер, и требуется при любом основном использовании (например, оно вам понадобится и при заключении сделки на синхронизацию). Кроме того, простую лицензию артисты также выдают на использование фотоматериалов и обложек треков.

Помимо прочего, вы можете комбинировать типы лицензий в отношении предоставленных прав применительно к срокам: например, когда внутри лицензионного срока эксклюзивность, по истечении определенного времени, сменяется простой лицензией, и наоборот. Допустим, вы заключаетесь с компанией на срок 3 года, и она настаивает на исключительной лицензии, в том числе в отношении прав на синхронизацию. Однако вы толком не знаете, хорошо ли она работает в этом направлении и есть ли у нее успешные кейсы по интеграциям. В то же время у вас есть прочные связи с музыкальными супервайзерами, которым проще обратиться к вам напрямую за очисткой прав, нежели заключать сделку через лейбл. Компромиссом в такой ситуации может быть предоставление в первый год лицензии по договору на простой (неэксклюзивной) основе, а начиная со второго года лицензии она становится исключительной, при условии что компания успешно зарекомендовала себя в этом направлении.

Простые лицензии оправданы в случаях, когда правообладатель заинтересован в наибольшем охвате аудитории и когда пользователям не принципиальна эксклюзивность контента – такие лицензии выдают ОКУПы радиостанциям и телекомпаниям, лейблы и агрегаторы – цифровым сервисам и стриминговым компаниям, правообладатели – продакшн-компаниям для включения композиций в фильмы и телесериалы. Исключительные лицензии распространены в отношениях между лейблами (издательствами) и артистами, а также при написании музыки на заказ, когда лицензиату важен эксклюзивный контент. Эксклюзив на стриминг-сервисах тоже возможен: когда новый контент артиста доступен исключительно на какой-то одной площадке. Однако такие акции редки и длятся не более нескольких недель – впоследствии контент появляется и на других стриминг-сервисах. Так, в 2023 году на сервисе VK Музыка эксклюзивно вышли релизы Macan, Элджея, Soda Luv, «Три дня дождя» и некоторых других артистов.

Как быть с действующими лицензионными договорами, если исключительное право перешло к другому лицу (например, в случае отчуждения или наследования)? В таких обстоятельствах закон защищает интересы лицензиата, и такая ситуация не является основанием для изменения или расторжения лицензионного договора, заключенного предшествующим правообладателем. Новый правообладатель становится лицензиаром на условиях ранее заключенных лицензионных сделок. Однако вам как лицензиату желательно знать момент перехода прав для того, чтобы определить надлежащего получателя лицензионных платежей и реквизиты для оплат. Поэтому здесь советую предусмотреть порядок и сроки уведомления вас о переходе исключительного права.

Лейблы и дистрибьюторы всегда пытаются каким-либо образом закрепить за собой права на дистрибуцию будущих треков артиста. Кто-то предусматривает опцион (когда артист заведомо дает компании право подписать новые треки на указанных в опционе условиях), кто-то – так называемый эксклюзивный период, в течение которого артист обязан дистрибутироваться только через этот лейбл или дистрибьютора; кто-то добивается этого путем авторского заказа – когда артисту заказывается написание песен с последующим предоставлением лицензии. Однако у всех этих способов есть значительный изъян – вы не сможете заранее описать конкретный контент, чтобы потом его можно было определить: ни названий песен, ни тематики текстов песен и т. д. Ведь артисты не могут планировать настолько далеко. Обычно стороны сделки ограничиваются условием, что новые песни артиста должны быть созданы в стилистике его предыдущих работ, и не более. Вот только суду таких вводных будет недостаточно. В 2019 году Пленум ВС РФ разъяснил, что закон не запрещает заключать лицензионный договор, предусматривающий предоставление права использования контента, который будет создан (возникнет) в будущем, однако в этом случае предмет договора должен быть индивидуализирован таким образом, чтобы можно было определить конкретный результат интеллектуальной деятельности на момент предоставления права его использования. И право предоставляется в момент, указанный в таком договоре, но не ранее момента возникновения такого права. На мой взгляд, подобный договор может быть заключен, когда песня почти дописана или находится на финише (то есть на этапе сведения, мастеринга).

В лицензионном договоре важно обратить внимание на следующие условия:

• предмет договора: указание на музыкальный контент (произведение или музыкальный видеоклип как объект авторского права либо исполнение/фонограмма как объект смежных прав). На практике стороны прописывают в договоре название произведения, имена авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм, а также присвоенные коды (ISRC и ISWC), при необходимости также указывают информацию о депонировании контента.

• характер лицензии: простая (неисключительная) лицензия либо исключительная лицензия. Если забудете четко обозначить – лицензия будет предполагаться простой.

• способы использования контента: правомочия лицензиата должны быть указаны в договоре исчерпывающим образом, поскольку по правилам ГК РФ – право использования, не указанное прямо в договоре, не считается предоставленным. В договорах часто наряду с четкими правомочиями мелькает фраза вроде «а также иными известными в настоящем или изобретенными в будущем способами». Такая формулировка фактически позволяет использовать ваш контент неограниченными способами, однако юридически она ничтожна.

• срок использования: это временные рамки, в пределах которых лицензиат вправе использовать контент. Обычно срок определяется конкретными датами (например, «права предоставляются на срок с 22.01.2019 г. по 07.05.2020 г.») или исчисляется в годах («права использования контента предоставляются с даты заключения настоящего договора на срок 3 (три) года»). Если вдруг стороны забыли указать срок в договоре – то лицензия считается выданной сроком на 5 лет.

• территория использования: это конкретная страна (страны), на территории которой (которых) разрешается использование контента. Если вдруг стороны забыли и об этом, то территория ограничивается Россией. Если