Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский

права передаются для использования на ограниченной территории, то лучше писать конкретные страны, избегая всяких аббревиатур типа «страны СНГ» или «страны ЕАЭС» (если только вы четко не обозначили в договоре, какие это страны), поскольку политические изменения в указанных структурах могут лишить вас возможности использовать права на определенной территории.

Еще один важный момент – это предоставление лицензиатом отчетности. В большинстве случаев отчеты нужны лицензиату, чтобы проверить правильность расчета вознаграждения по модели роялти (когда лицензия покупается за фикс, то чаще всего никто не хочет делиться отчетностью), однако иногда лицензиат настаивает на отчетности даже при фиксé, чтобы отслеживать динамику прослушиваний/просмотров своего контента. На практике в договорах принято утверждать форму отчета, которая является приложением к нему и по которой будет отчитываться лицензиат, а также порядок и периодичность предоставления отчетности. В таком документе, как правило, указываются конкретные треки артиста, каналы поступления денег, сами поступившие суммы и «роялти сплиты» (доли лицензиара и лицензиата). Обычно отчеты направляются лицензиару в письменном виде после завершения соответствующего отчетного периода, который может исчисляться месяцами, кварталами или годами, при этом в индустрии превалирует система поквартальной отчетности. Артисту следует внимательно ознакомиться с отчетом, поскольку принятый и подписанный сторонами, он становится основанием для проведения взаиморасчетов сторон. Стороны также могут договориться о том, что лицензиат не обязан предоставлять отчеты об использовании контента – такое встречается в договорах на синхронизацию или на переработку (создание кавер-версии) произведения.

Так же, как и в случае отчуждения исключительного права, для лицензионных договоров предусмотрены ограничения: запрещается заключать безвозмездные исключительные лицензии, если ее сторонами являются коммерческие организации и (или) индивидуальные предприниматели, на территорию всего мира и на весь срок действия исключительного права.

Большинство лицензионных сделок заключаются на бумаге в виде одного документа, с проставлением подписей и печатей (при наличии). Однако гражданское законодательство предусматривает и упрощенный порядок заключения лицензионных договоров. Называется это открытой лицензией на использование произведения науки, литературы или искусства. Появление такого вида лицензии в российском законодательстве – результат заимствования концепции Creative Commons, разработанной американским юристом Лоуренсом Лессигом и позволяющей правообладателям передать некоторые из исключительных прав на свои произведения общественности, при этом сохранив за собой другие права. Подобная лицензия является договором присоединения – то есть вы не можете заявить о несогласии с какими-то условиями сделки или просить об их изменении. Вы вправе только согласиться на то, что вам предлагает правообладатель. Именно поэтому условия такой сделки должны быть доступны неопределенному кругу лиц и размещены таким образом, чтобы пользователь мог ознакомиться с ними заранее, например, на интернет – сайте. В условиях использования (terms of use) также могут быть указаны действия, которые будут считаться акцептом (т. е. принятием) условий, например, переход по ссылке или проставление галочки в чек-боксе. После совершения этих действий договор будет считаться заключенным в письменном виде, как если бы вы подписали его на бумаге.

Открытая лицензия является по умолчанию безвозмездной, но иное может быть предусмотрено в ее условиях. Однако важно отметить особые исключения для такого вида лицензии:

• если в тексте открытой лицензии не указан срок ее действия, она действует в течение 5 лет, а в отношении программ для ЭВМ или баз данных – в течение всего срока действия исключительного права.

• если нет условия о территории, то открытая лицензия считается выданной на весь мир.

Открытые лицензии – норма в мире софта, но скорее исключение в музыкальной индустрии, в которой они применяются точечно и часто как имиджевый или социальный проект. Так, в 2016 году музыкант Моби запустил проект MobyGratis. com, где выложил сотни своих треков под условиями открытой лицензии: их можно было бесплатно использовать в студенческих и некоммерческих фильмах, а для коммерческих проектов требовалось отдельное разрешение, доходы от которого направлялись на благотворительность. Этот шаг стал редким примером того, как крупный артист совмещает свободный доступ к музыке с контролем над её коммерческим использованием.

Порой в договорах лицензионного характера предусматривается возможность сублицензирования – то есть право лицензиата выдавать другим лицам лицензии в рамках прав, предоставленных ему по договору лицензиаром. В таких сделках уже лицензиат будет играть роль лицензиара, а сублицензиат – роль лицензиата. Бывают случаи «открытого сублицензирования» – когда вам предоставляется возможность сублицензировать права неограниченному кругу лиц, но также встречаются и сделки, в которых сторонами согласовывается конкретный список сублицензиатов. Такие условия вы можете увидеть в сделках на дистрибуцию, где лейблу или цифровому дистрибьютору необходимо такое право для передачи далее цифровым площадкам, а также в некоторых договорах на использование музыки в кино или телесериалах, когда права «чистит» лицензионное агентство по заказу кинокомпании. Для сублицензирования прав существуют особые, но вполне очевидные правила:

• предоставление прав осуществляется по формуле «нельзя передать прав больше, чем имеешь сам» – это означает, что вы не можете сублицензировать те права, которые вам не дал лицензиар.

• сублицензионный договор не может быть заключен на срок больший, чем срок действия договора лицензиата с лицензиаром (правообладателем);

• ответственность перед лицензиаром за действия сублицензиата по умолчанию несёт лицензиат (если иное не оговорено сторонами в договоре).

Если вы получаете права от сублицензиата, в котором вы не уверены, не поленитесь запросить документы-основания обладания лицензией и проверить всю цепочку прав (chain of titles). При этом рекомендую запросить эти документы до момента заключения сделки – это спасет вас от недобросовестных лиц, выдающих лицензии, которыми сами не обладают. На практике также распространено дальнейшее сублицензирование, то есть заключение субсублицензионных договоров и так далее. Порой это может очень серьезно навредить финансовым интересам лицензиара, поскольку от количества этих самых посредников в цепочке прав зависят итоговые роялти лицензиара. Поучительная история произошла с хип-хоп исполнителем Schokk, который, подписав договор с компанией Phlatline, не подозревал, что до попадания на цифровые витрины, его контент проходил аж через пять компаний-посредников.[66] В итоге до самого исполнителя доходили копейки, поскольку базой для расчета были доходы, полученные именно Phlatline как лицензиатом. Именно поэтому перед заключением договоров с неизвестными вам лицами, позиционирующими себя как «лейбл», «издательство» или «музыкальная компания», поинтересуйтесь их дистрибьюторской схемой.

Нередко возникает необходимость предоставить права на безвозмездной основе, например для разового публичного исполнения на мероприятии или в рамках какой-то благотворительной инициативы. В таком случае, чтобы не тратить время на драфтинг полноценного безвозмездного лицензионного договора, стороны оформляют письменное согласие на использование музыки. Как правило, оно носит односторонний характер (т. е. подписывается только со стороны лицензиара) и в целом выглядит как обычное официальное письмо партнеру, в котором, как и в полноценном лицензионном договоре, оговариваются пределы использования музыкального