Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский

в количестве 605 млн экземпляров, став вторым по популярности релизом за год и уступив лишь альбому Дрейка Certifi ed Lover Boy. Очевидно, эта затея Свифт стала возможна благодаря истечению срока ограничений на перезапись в ее контракте с лейблом Big Machine Records. Реакция мейджеров не заставила себя долго ждать – по данным некоторых СМИ, Большая тройка в сделках стала предусматривать более длинные сроки ограничений на перезапись (10, 15 и даже 30 лет).

Однако даже при наличии в договоре таких оправданных для лейбла положений, они вряд ли пройдут испытание российской судебной практикой, поскольку закон запрещает включать в лицензионный договор или договор об отчуждении исключительного права условия, ограничивающие артиста в создании любых музыкальных композиций, их исполнении и записи, а также в распоряжении правами на них. Поэтому такие ограничения в договоре заведомо ничтожны, то есть не влекут для сторон никаких юридических последствий. Российским лейблам остается лишь уповать на добросовестность артиста.

Вообще часто подобные сделки на 360 заключаются, увы, не в пользу артиста. Чтобы понять, насколько договор составлен в чью-либо пользу, посчитайте все «артист обязан/обязуется» и «лейбл (продюсер) вправе». Если их больше, чем «лейбл (продюсер) обязан/обязуется» и «артист вправе», то вы заведомо в проигрыше. Кроме того, постарайтесь по возможности заменять фразы «Лейбл (продюсер) единолично…» на «Лейбл (продюсер) совместно с Артистом…» – это позволит вам участвовать в принятии решений на равных правах. Все-таки вы личность, а не управляемая кукловодом марионетка.

Сделки на синхронизацию музыки в кино, рекламу и видеоигры

С момента появления звукового кинематографа в 1920-х годах музыка является неотъемлемым компонентом кино— и телепроизводства. Хотя, надо признать, и в эпоху немого кино, музыка сопровождала действия на экране. Только звучала она отдельно. Такой работой занимались таперы – пианисты, сопровождавшие своей игрой демонстрацию немых кинофильмов, а в некоторых случаях – даже небольшие оркестры.

Музыка в кино призвана дополнять картинку и может сопровождать диалоги героев, выступать рингтоном мобильного телефона главного персонажа или звучать фоном в кадре по радио или телевидению. Все эти интеграции требуют «очистки», то есть заключения лицензионного договора с правообладателем – условно называемого договором на синхронизацию. Подобные сделки распространены не только в кино— и телеиндустрии, они также имеют место и при использовании музыкального контента в видеоиграх. По этому договору лицензиату предоставляется право на включение музыкальной композиции в состав аудиовизуального произведения (АВП) или других сложных объектов (т. е. синхронизация с видеорядом) и дальнейшее использование в его составе.

Тапер в видеосалоне (начало XX века)

К сложным объектам ГК РФ относит кинофильмы и иные аудиовизуальные произведения (телефильмы, телесериалы, рекламные видеоролики, музыкальные видеоклипы и т. п.), театрально-зрелищные представления (ледовые и цирковые шоу, музыкальные спектакли и т. п.), мультимедийные продукты (например, виртуальный музей, интерактивная игра с использованием «умных колонок» вроде Яндекс Станции или интерактивные учебники) и базы данных. С недавних пор российская судебная практика исходит из того, что почти весь телевизионный контент, а именно телепередачи, тоже являются АВП, и соответственно включение и использование музыки в их составе должно осуществляться на основании полученной лицензии на синхронизацию. Учитывая процесс создания видеоигр, в котором участвуют сценаристы, веб-дизайнеры, художники, композиторы и т. д., многие юристы склонны также относить видеоигры к сложным объектам, а не к программам для ЭВМ, как сейчас это трактуется судебной практикой.

Если заказчику – продакшн-компании (в законе именуется «изготовителем аудиовизуального произведения (продюсером)») – нужен готовый трек для лицензирования в кинофильм, то, как правило, заключаются два договора: на авторские и на смежные права. Авторские права могут быть получены непосредственно у правообладателей музыкального произведения, либо у их представителей – музыкальных издательств. Как раз такую лицензию западные коллеги и называют sync license. Смежные права кинокомпания обычно получает у лейбла, и такая лицензия именуется master use license. Конечно, если все права сосредоточены в руках одного правообладателя или исключительного лицензиата (что чаще всего случается у нас в России), то договор может быть один, в котором будет лицензия на оба вида прав.

Важно понимать, что, попадая в видеоконтент, фонограмма перестает считаться таковой в силу ограничений, установленных ГК РФ, и становится просто аудиодорожкой в составе АВП. Поэтому дальнейших отчислений от ВОИС ни исполнители, ни изготовители фонограмм не получают. Однако авторам в этом плане повезло больше – впоследствии они могут получать особые роялти при трансляции видеоконтента по телевидению и при показе в кинотеатрах (п. 3. ст. 1263 ГК РФ). Такие роялти выплачиваются авторам через РАО, поэтому им необходимо зарегистрироваться в этой организации и заявить свои композиции. Если же права на сериал или фильм, в котором прозвучала музыка, продали для показа на зарубежном телевидении или на цифровых платформах вроде Netflix, то авторам выгоднее зарегистрироваться в зарубежных авторских обществах для получения роялти напрямую от них. Правом на выплаты от РАО обладают как авторы, специально создавшие на заказ музыку для АВП, так и авторы существовавших ранее и лицензированных для АВП композиций. Более того, право на такие выплаты сохраняется, даже если автор не обладает исключительным правом на свое произведение. Иными словами, даже при отчуждении композитором исключительного права на музыку кинокомпании, он все равно получит роялти от РАО, если фильм будет транслироваться по телевидению или показываться в кинотеатрах. Неудивительно, что такие роялти на протяжении нескольких лет являются предметом судебных споров: киносети считают эти выплаты дополнительной финансовой нагрузкой на бизнес, а режиссеры и сценаристы жалуются на неравенство прав композиторов и остальных авторов АВП. При согласовании подобных сделок поинтересуйтесь, будет ли кинотеатральный прокат у готовящегося фильма или же продюсерская компания планирует ограничиться лишь цифровым релизом. От этого зависит, будут ли у вас выплаты этих особых роялти. Как правило, ТВ-показы следуют после интернет-показов.

Также бывают случаи, когда кинокомпании нужны лишь авторские права – например, для исполнения актерами песни в кинофильме. Кроме того, также может предоставляться право на переработку (в случае, если актеры будут исполнять видоизмененную версию песни). В подобных ситуациях музыкальные издательства стараются ограничить рамки использования музыки, чтобы кинокомпания (продюсер) не могла, например, издать отдельно эту запись как фонограмму.

Стоит отдельно остановиться на перечне прав, предоставляемых по договору. Гражданский кодекс РФ говорит нам, что:

«Лицензионный договор, предусматривающий использование результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта, заключается на весь срок и в отношении всей территории действия соответствующего исключительного права, если договором не предусмотрено иное».

п. 1 ст. 1240 ГК РФ

«Условия лицензионного договора, ограничивающие использование результата интеллектуальной деятельности