Учебник вымогателя, или Искусство владения навахой, ножом и цыганскими ножницами - Денис Леонидович Черевичник

более сложная и ненадёжная техника, так как на её успешное выполнение влияет слишком много факторов: количество слоёв и плотность верхней одежды, угол клинка при соприкосновении с предплечьем, острота заточки, масса оружия, сила и точность удара и т. д. Охоту за запястьем усложнял и тот факт, что опытные бойцы никогда не вытягивали руку вперёд и не держали нож статично — оружием постоянно «играли», и кисть руки с клинком двигалась по сложным и непредсказуемым траекториям. Судя по сохранившимся описаниям дуэлей, навахи и ножи рисовали в воздухе круги, спирали и зигзаги. И правда — к чему упрощать противнику задачу, помогая ему визуально контролировать вооружённую руку? Кроме этого, учитывая, что практически во всех ножевых культурах бойцы были амбидекстрами, то есть обоерукими, после ранения предплечья нож могли мгновенно переложить в другую руку, что значительно снизило бы эффект от выполнения этой техники. И следует помнить, что излишняя увлечённость попытками порезать конечность может привести к получению куда более серьёзных ответных ранений.

Рис. 206. Испанец закатывает рукав вооружённой руки, чтобы усложнить захват. Американская политическая карикатура, 1898 г.

Изображение различных видов захватов мы можем увидеть на иллюстрациях к большей части фехтовальных пособий XV–XVII столетий. Так, например, захват вооружённой руки противника, пытающегося нанести колющий удар, мы встречаем и в работе Ханса Тальхоффера в 1459 году3, и в бельгийском пособии, изданном в 1520-х4, а также, разумеется, в испанских трудах по фехтованию5. Именно поэтому большинство мастеров прошлого настоятельно рекомендовали держаться от кинжала или ножа противника подальше. Так, например, известный английский мастер XVI столетия Джоолж Сильвер в схватке на оружии с коротким клинком советовал бойцам постоянно находиться в движении именно для того, чтобы избежать клинча и захвата6. Такие же советы мы находим и у прославленного мастера болоньской школы Акилле Мароццо в работе «Opera Nova», датированной 1536 годом. Фехтовальщикам, вооружённым одиночным кинжалом, маэстро рекомендует отскакивать на четыре-пять шагов после выполнения каждой техники7. Все эти советы не были излишней предосторожностью — как следует из описаний поединков на ножах XIX — первой половины XX века, захват противника практически всегда обозначал его верную смерть8.

Рис. 207. Рука с навахой отведена назад, чтобы избежать захвата. Испанская карикатура, 1884 г.

Рис. 208. X. Тальхоффер. Захват вооружённой руки, 1459 г.

Чем менее важную роль играло холодное оружие на полях сражений, тем более бескровными и условными становились фехтовальные тренировки. К началу XVIII столетия практически повсюду в Европе доминирует французская фехтовальная школа, а Франция превращается в центр спортивного фехтования. Постепенно это древнее боевое искусство становится всё более условным и из военных упражнений трансформируется в спорт. К концу XVIII века под французским влиянием из фехтования исчезает большая часть прикладных техник — использование левой руки для защиты, захват оружия противника и его обезоруживание9.

Выжили и сохранились эти боевые элементы только в заповеднике архаичных традиций — на Пиренейском полуострове, где как раз в самом начале XVIII столетия они и достались в наследство испанской школе владения ножом. При наличии некоторых навыков и определённой ловкости техники обезоруживания достигали цели и помогали изменить ход поединка. Как, например, в следующей истории.

Рис. 209. Захват руки с ножом. Бельгия, 1520-е гг.

Рис. 210. Л. X. Онимус. Инструкция по бою ножом. Захват вооружённой руки, 1890 г.

Между Висенте Гальярте и Хосе Гарсоном из местечка Чельва в Валенсии существовала старинная вражда. Как-то раз в последних числах ноября 1902 года они столкнулись нос к носу на дороге в Чельву, в наиболее узком её месте. Гарсон в сопровождении приятеля совершал конную прогулку, а Гальярте двигался верхом навстречу им. Поравнявшись с Хосе, Висенте достал пистолет и выстрелил в своего недруга, но промахнулся. Увидев, что по нему ведут огонь, Гарсон спешился и вытащил нож. Его противник тоже соскочил с коня и открыл большую наваху. Началась рукопашная схватка. Во время борьбы Хосе удалось обезоружить Гальярте, и он убил соперника, ударив в живот его же собственной навахой.

Изначально Гарсон был обвинён в умышленном убийстве. Однако впоследствии дело было пересмотрено, суд признал факт необходимой самообороны, и Гарсона освободили10.

Сегодня захват вооруженной руки с последующим обезоруживанием или нанесением удара является одним из самых характерных и Узнаваемых элементов искусства владения навахой. Можно даже сказать, одной из визитных карточек испанской школы.

_______

1. Alfred Hutton. Cold steel. A practical treatise on the sabre. London: William clowes &Sons, 1889. - P. 89–90.

2. Ibid. — Р. 196–202.

3. Hans Thalhofer. Alte Armatur und Ringkunst. Bayern 1459, Folio 63r.

4. MS BPL 3281, Vechtboek, 1520-s, Folio 2r.

5. Tahfrard Thibaut d'Anvers. Academie de l'Esp6e. Leiden: et A. Elzevier, 1630.,a X, circulo XV.

6. Silver George. Paradoxes of defence. London: Edward Blount, 1599. - P. 127–128.

7. Opera Nove de Achille Marozzo Bolognese. Modena, 1536. Caps 52–57.

8. Diario oficial de avisos de Madrid. 30/7/1906. - P. 3.

9. Аркадьев В. А. Фехтование. — М.: Физкультура и спорт, 1959. — С. 14.

10. Las Provincias diario de Valencia. Ano XXXVII. Numero 13208 — 1902 Octubre 25 — Р. 2.

6

Били ногой или же только имитировали такой удар не только по ножу, но и по его владельцу — чаще всего в нижний уровень: в голень или колено. Как правило, это были «стопперы» — останавливающие фронтальные и боковые удары или толчки, известные всем поклонникам савата. Марио Лопес Осорнио отмечал, что перед атакой гаучо наносил удар ногой, после чего «молниеносно бросался вперёд к заветной цели с оружием наперевес»1. Изображение нанесения удара ногой мы также можем увидеть на одной из иллюстраций к работе Тибо, посвящённой «ла вердадера дестреса»2.

Удары ногами широко использовались фехтовальщиками разных эпох, и мы можем встретить их во множестве пособий Средних веков и Нового времени. Одни из наиболее ранних изображений встречаются в работах XV столетия у Фиоре ден Либери3 и Ханса Тальхоффера4. Разумеется, это совершенно не значит, что до 1400-х удары ногами в бою не использовались — они известны с античности. Просто в этот период подобные техники фиксируются в европейской фехтовальной иконографии. Такие удары применялись и для попыток выбивания оружия у противника, и для того, чтобы удерживать его на