Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству - Олег Владимирович Сироткин

останавливает ВОР (30), поджидавший прохожего в безлюдном переулке.

ВОР

Эй, сукин сын!

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Короче... на меня наехали... Вот дерьмо!

НАЗВАНИЕ СЕРИАЛА НА ЧЕРНОМ ФОНЕ: «КОРОЧЕ».

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Чувак отжал у меня мобильник, а потом дал пощечину...

Вор поворачивает Мишеля к себе спиной и вынимает у него мобильник из кармана. После чего дает Мишелю пощечину.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

А я только ответил...

Мишель отходит от Вора.

МИШЕЛЬ

Удачного дня...

ПЕРЕБИВКА — ДИНАМИЧНАЯ НАРЕЗКА КАДРОВ (ИЗ СОДЕРЖАНИЯ СЕРИИ)

2_ИНТ. КВАРТИРА МИШЕЛЯ — НОЧЬ

Мишель сидит за ноутбуком, печатает.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Дома я пожаловался в соцсети. Никто мне не ответил, кроме моего приятеля Керона...

ЭКРАН НОУТБУКА: Комментарий под постом в «Фейсбуке».

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

...который лайкнул мой пост и написал: «Удачный был день. Хи-хи!»

3_НАТ. УЛИЦА-2 — ДЕНЬ

Мишель сидит на каменном ограждении, просматривает сообщения в смартфоне.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Три дня меня не отпускало. Что бы я ни делал, я думал...

Мимо проходит МУЖЧИНА В КОСТЮМЕ, но с ЛИЦОМ ВОРА.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

О его морде...

Навстречу Мужчине в костюме идет СТАРУХА, но у нее тоже толстое, круглое, бородатое ЛИЦО ВОРА.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Его морде...

Взгляд Мишеля опускается на ВНУЧКУ, которую Старуха ведет за руку. И у нее тоже — ЛИЦО ВОРА.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Только о его морде...

Мишель вздрагивает, понимая, что все это ему мерещится.

4_ИНТ. СПАЛЬНЯ — НОЧЬ

Мишель занимается сексом с симпатичной девушкой — МАЙЛОЙ (25). Он закрывает глаза, лежа сверху на Майле и совершая движения тазом.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

С Майлой я просто спал. Когда мы трахались, она всегда говорила мне...

Мишель открывает глаза и вдруг видит под собой вместо Майлы голого ВОРА!

ВОР

Сукин сын!

Мишель вздрагивает.

5_ТАМ ЖЕ, ПОЗЖЕ

Мишель лежит в постели один, свет погашен. Он не может спать.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Это стало моей навязчивой идеей. Так начался фестиваль «Надо было»...

ПЕРЕБИВКА — ДИНАМИЧНАЯ НАРЕЗКА КАДРОВ (ИЗ СОДЕРЖАНИЯ СЕРИИ)

ФАНТАЗИЯ МИШЕЛЯ:

6_НАТ. УЛИЦА ПАРИЖА — ДЕНЬ

Мишель идет по улице. Внезапно его останавливает ВОР (30), поджидавший прохожего в безлюдном переулке. (Повторяется ситуация, точь-в-точь как в Сцене 1.)

ВОР

Эй!

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Надо было сказать...

МИШЕЛЬ

(агрессивно)

Меня зовут не «Эй!»

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

А затем схватить его за горло...

Мишель хватает Вора за горло.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Он перехватывает мою руку...

Вор сопротивляется Мишелю — перехватывает руку, которой Мишель стиснул его горло. У Вора падает с головы шапка.

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Я выворачиваю третью фалангу и заставляю петь по-итальянски!

Мишель заламывает палец Вора, сделав болевой прием, и вынуждает его склониться к земле.

МИШЕЛЬ

(грозно)

Пой!

ВОР

(поет по-итальянски)

La donna è mobile...

Мишель сильнее нависает над потерявшим способность к сопротивлению Вором.

МИШЕЛЬ

Громче!

ВОР

(поет)

Qual piuma al vento!

МИШЕЛЬ

Громче!

МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)

Но вместо этого я сказал...

СКЛЕЙКА

Мишель отходит от Вора (повтор фрагмента Сцены-1).

МИШЕЛЬ

Удачного дня...

ОКОНЧАНИЕ ФАНТАЗИИ МИШЕЛЯ.

7_ИНТ. СПАЛЬНЯ — НОЧЬ (ПРОД. СЦЕНЫ 5)

Мишель лежит в кровати один.

МИШЕЛЬ

Вот дерьмо!

Перед вами описание 30 (!) секунд экранного действия. Всего лишь треть истории. Я думаю, стоит всерьез обсудить вопрос изменения формата сценарной записи при работе над веб-сериалами. Всем известно, что формат сценарной записи — шрифт Courier New, кегль 12, 30 символов (с пробелами) в строке диалога, 50 — в описании действия. Это так называемый Warner Bros. Script Format — то, что в России называют «американкой».

Одна страница сценария в «американке» равна одной минуте экранного времени. Выходит, весь сценарий проекта Bref должен уместиться на полутора страницах? Что же нужно сделать с форматом текста, чтобы втиснуть восемь страниц «американки» в полторы страницы интернет-сериала? И чтобы текст при этом комфортно читался, и чтобы были выявлены все значимые элементы истории? Думаю, это интересная задача — разработать новый формат записи постановочных проектов для интернета ультракороткого формата.

Перспективность веб-сериалов для меня была очевидна еще в 2008 году. В тот год я вел переговоры с компанией «Централ Партнершип» о производстве веб-сериалов для показа на мобильных устройствах. Предложения вызывали скепсис у продюсеров. Возражения сводились к одному ключевому вопросу: как это монетизировать? Как вернуть средства, затраченные на производство?

Действительно, один клик на YouTube в 2008 году не стоил ничего. 1000 кликов = 1 доллар (26 рублей тогда), 1 миллион кликов = 1000 долларов. 26000 рублей. Гроши — в сравнении с бюджетом на производство серии Bref или Hellholes. В США пользовательский клик на YouTube стоит 2 цента, то есть 1000000 кликов = 5000 долларов. Налицо ценовое отставание в российском сегменте.

Замечу: российские видеоблогеры нашли прекрасный способ решения проблемы. Они вставляют рекламные блоки в тело самого ролика, и YouTube, к его чести, их не блокирует. Хороший пример — трехминутные рекламные вставки в рамках интервью Юрия Дудя или YouTube-блога Алексея Пивоварова «Редакция». На телевидении, к слову, ни один бренд не может мелькнуть в кадре, если за это не заплачено телеканалу. Как говорят в народе, на щедрую руку и сокол