Сентиментальные мемуары Жуана Мирамара - Освалд ди Андради

Матчи́ш (порт. maxixe, читается «маши́ши») – бразильский танец, культурный предшественник самбы. Быстрый и чувственный, эротический, как танго (партнеры, как правило, находятся очень близко, почти прижимаясь друг к другу), матчиш занимал в бразильской салонной жизни то же место, какое в Европе занимал фокстрот. Музыка для матчиша происходит из афробразильской культуры: вероятно, его придумали привезенные из Мозамбика рабы. В начале ХХ века матчиш быстро распространяется по миру, его танцуют и в Европе. Одна из самых распространенных мелодий, под которую его танцевали, называется «Собиратель джекфрута» («Corta Jaca», читаем «кóрта-жáка»); ее написала Шикинья Гонзага (полное имя Франсиска Эдвижис Невис Гонзага, 1847–1935) для оперетты «Зизи́нья-матчиш» («Zizinha Maxixe», 1895).

Карлус Гомес (1836–1896) – бразильский оперный композитор, автор опер «Гуарани» («Il Guarany», по роману Жозе ди Аленкара о любви индейца и дочери фазендейру), «Фоска» («Fosca» – о любви пиратки к венецианскому капитану) и «Кондор» («Condor», впоследствии название было изменено на «Одалея» («Odalea») – о том, как самаркандская царица Одалея познаёт любовь). Его оперы ставили в Ла Скала с итальянским либретто. Никакого «похищения сабинянок» Гомес, конечно же, не писал; этот сюжет больше ассоциируется с живописью: согласно легенде, еще при Ромуле римляне похитили женщин из племени сабинов, чтобы вступить с ними в брак и заселить новые земли. Тема близка Мирамару и, конечно, Освалду ди Андради, который привез из Европы в Бразилию как минимум двух жен и нескольких любовниц. Таким образом, «пианистический» друг Мирамара и любитель парижских мидинеток сам становится Карлусом Гомесом – бразильским музыкальным Энеем, соблазняющим европейских Дидон одну за другой. Cам Карлус Гомес уже известным молодым пианистом по рекомендации императрицы Терезы Кристины (1822–1889), итальянки по рождению, в 1863 году отправился в Италию учиться музыке.

Айседора Дункан (1877–1927) – всемирно известная американская танцовщица, знакомая многим из нас со школьных времен как муза и жена (1922–1923) Сергея Есенина, а также основоположница современного танца.

Джаз – во времена Мирамара (до 1923 года) Луи Армстронг и Дюк Эллингтон были еще молодыми парнями, только начинавшими свою карьеру. Скорее всего, Жуан Мирамар водил юную Мадо на выступления других стремительно набиравших популярность джаз-бандов. Очень вероятно, что они бывали на Монмартре в открывшемся 10 января 1922 года кабаре «Бык на крыше» (франц. Le Boeuf sur le toit). Заведение получило свое название в честь одноименной песни, популярной в то время в Бразилии (порт. O Boi no Telhado); французский композитор Дариюс Мийо (1892–1974) с группой «Шестерка» (франц. Groupe des Six) сочинил на ее основе балет, который немедленно возымел огромный успех. В «Быке» наши герои могли познакомиться с самим Мийо, Жаном Кокто, Франсисом Пуленком и другими парижскими авангардными музыкантами. В 1922 году в Париже выступал бразильский ансамбль «Восемь палочек» (порт. Oito Batutas), в котором, среди прочих, выступали знаменитый Пишингинья (Алфреду да Роша Виана Филью, 1897–1973) и автор оригинального «Быка» Зэ Боядейру (Жозе Монтейру, точные годы жизни неизвестны, поскольку о нем забыли даже товарищи по ансамблю).

Шимми (англ. shimmy) – танец, впервые официально зарегистрированный в 1917 году (то есть история Жуана Мирамара, скорее всего, (не) заканчивается в 1923 году, повторяя историю Освалда ди Андради). Классический шимми – это комплекс танцевальных движений, основанный на поочередном вынесении плеч вперед при сохранении прямой осанки; но в 1910-е годы танец представлял собой беспорядочное потрясывание туловищем, из-за чего многие считали его вульгарным.

«Молитва девы» (франц. «La prière d'une vierge», польск. «Modlitwa dziewicy») – короткая пьеса для фортепиано авторства польки Теклы Бондажевской-Барановской (1823–1861), спокойная сентиментальная композиция, считающаяся подходящей для обучения игре на инструменте.

Фокстрот «Саломея» – «восточный фокстрот» авторства австрийского композитора Роберта Элизабет Штольца (1880–1975), написанный в 1920 году. Бодрая, маршевая композиция, совсем не похожая на «Молитву девы». Упоминание Саломеи как метафорического персонажа встречается на страницах «Воспоминаний» несколько раз; возможно, в этом следует видеть намек не только на страстный танец, но и на ужасную плату за него – сравнивая возлюбленную с Саломеей, рассказчик делает ей колкий упрек.

«Музыкальные моменты» Шуберта – цикл небольших пьес для фортепиано (D. 780, op. 94) австрийца Франца Шуберта (1797–1828).

«Yes, We Have No Bananas» («Да, у нас нет бананов») – песня Фрэнка Сильвера (настоящая фамилия Сильверштадт, 1892–1960) и Ирвина Кона (1898–1961), впервые исполненная в марте 1923-го, главный хит того года в США. По сути, анекдот о греческом торговце, в лавке которого есть всё, что душа пожелает… кроме бананов!

Итальянский тенор Алессандро Бончи (1870–1940) действительно как минимум с 1913 года пел «Фауста» Шарля Гуно (1818–1893). Бончи сотрудничал с Ла Скала, Манхэттен-оперой, выходил на сцену Метрополитен-оперы и Чикагского оперного театра.

Откровенные парижские танцы – имеется в виду ява (франц. java), откровенный (для своего времени) французский парный салонный танец, подразумевающий близкий телесный контакт с партнером.

Мэй Мюррей (настоящее имя Мэри Адриэнн Кёниг, 1885–1965) – американская актриса, танцовщица и сценаристка, звезда немого кино. В 1922 году исполнила главную роль в фильме «Роза Бродвея», а в 1923 снялась в «Джазмании». Сценарии обоих фильмов были написаны Эдмундом Голдингом специально для Мюррей.

Биби Даниелс (настоящее имя Филлис Вирджиния Даниелс, 1901–1971) – американская актриса, танцовщица и певица. Первой ее ролью стала роль Дороти в немой экранизации «Чудесного волшебника страны Оз» (1910); с 1914 года она играла в коротких комедийных фильмах в паре с Гарольдом Ллойдом; в 1922 году исполнила главную роль в немом вестерне «К северу от Рио-Гранде».

«Лейтенанты дьявола» (порт. Tenentes do Diabo) – карнавальное общество из Рио-же-Жанейро, основанное в 1855 году под названием «Карнавальные зуавы» (порт. Zuavos Carnavalescos). Успех «Лейтенантов» привел к возникновению еще одного карнавального общества с таким же названием во Флорианополисе (столица штата Санта-Катарина). Карнавал в Рио в 1910–1920 годы уже был похож на современный: по улицам шли ансамбли, играли на инструментах, пели песни, танцевали, осыпали друг друга и прохожих конфетти и поливали «карнавальными духами» (сейчас это запрещенная субстанция).

Пасодобль (исп. paso doble, дословно «двойной шаг») – изначально традиционный испанский танец, особенно ассоциирующийся с корридой. В Аргентине в ХХ веке появилась особая разновидность пасодобля, исполнявшаяся наравне с танго (пел пасодобль и легендарный Карлос Гардель). В отличие от чувственного, эмоционального танго, пасодобль строится на легкой маршевой мелодии, сохраняющей характерную для Испании мелодику. Танцевальные движения энергичные, бодрые, партнеры находятся в тесном контакте.

В завершение я как переводчик хотел бы навести мостик между Бразилией (где много донов Жуанов) и Россией. Пусть этим мостиком послужит Александр Вертинский. К этой книге отлично подойдут его песни