Млечный Путь, 21 век, No 1(50) 2025 - Уистен Хью Оден

планет в одном знаке и доминированием одной стихии напоминает частое задание приготовить два разных блюда (соленое и сладкое) из одного и того же продукта. К примеру, таким продуктом могла быть выбрана свекла. В нашей аллегории она станет аналогом Зодиакального знака Тельца, в котором 9.5.1941 находилось Солнце и дополнительные 5 планет.

Помимо свеклы всем участникам доступны такие "базисные" продукты, как соль, масло, мука, яйца и сахар. Эти основные, общедоступные для всех, продукты напоминают "дух времени" - те медленно движущиеся планеты, которые задают общий фон эпохи.

Еще одна группа продуктов - это специи, травы или дополнительные компоненты, которые каждый участник выбирает по своему усмотрению из общей кладовой. Тут появляется простор для проявления личных особенностей кулинаров. В нашей аналогии эта группа соответствует эксклюзивности положения быстро движущихся планет и особенностям конкретного часа и места рождения.

Помимо различия в добавочных компонентах у шефов есть свобода выбора в технике обработки и приготовления продукта. Продукты можно по-разному нарезать, натирать, размельчать. Их можно варить, жарить, запекать и коптить. Та же свекла станет в руках одного шефа борщом, у другого - блинами, у третьего винегретом и котлетами, а у четвертого - десертом или даже мороженым. Тем не менее, общая тема задания должна оставаться лейтмотивом всех рецептов. Победителем станет тот, кто сумеет ярче всего оттенить качества самой свеклы, используя остальные продукты как вспомогательные средства для этого.

Множественность вариаций на тему свеклы может стать бесконечной. Свобода выбора порой заводит так далеко, что некоторые участники могут потерять пропорции и упустить из виду необходимость подчеркнуть вкусовые качества главного продукта. Они могут приготовить вкуснейший хлеб или изумительное рагу, и все же "вылететь" из конкурса.

Нечто похожее происходит с селестиальными близнецами. У них есть свобода выбора, делать ли ударение на духе эпохи, на общих возможностях своей стихии или на лейтмотиве своего конкретного дня. Совместное рассмотрение открытой информации обо всех 34 известных на сегодняшний день представителях 9.5.1941 без труда позволяет выделить общую для них стержневую тему, вокруг которой выстраивалась их жизнедеятельность. Подобно большинству 6-планетников в Тельце, их привлекало все земное: от геологии и географии до геодезии и минералогии; от банков до ресторанного бизнеса; от физической культуры до музейного дела (или музеологии); от ландшафтного дизайна до искусства визажизма (техники нанесения макияжа, создающего внешний образ). Возникал вопрос, можно ли дополнительно выделить у уроженцев 9.5.1941 нечто специфическое, связывающее их с нарративом основного события дня Энигмы? В поисках ответа я обратилась к творческим представителям дня Энигмы, так как именно в творчестве ярче всего проявляются связи между внутренним миром человека и его окружением.

Из всех творческих профессий среди представителей дня Энигмы, на первое место выходит прикладное изобразительное искусство. Им занималось 5 человек. Из них наибольшую известность приобрел Ян Диббетс. Спрашивается, как решено, что именно он самый известный? Чтобы избежать субъективных оценок и личных приоритетов, в исследованиях многопланетников индикатором степени известности людей выбрано число языков, на которых в Википедии приводятся их биографические справки. Это число может колебаться от 1 до максимум 325. Как правило, о широко известных людях можно найти по крайней мере 3 справки: в частности, у лауреатов Нобелевской премии среднее число справок возрастает до 70-80. Подчеркну, что число языков ничего не говорит о талантах человека. Оно говорит лишь о широте распространения его работ в различных кругах и культурах. Пояснив этот момент, вернемся с самому известному творческому представителю дня Энигмы.

ЯН ДИББЕТС (8 языков, 9.5.1941, 6 в Тельце) - голландский художник-концептуалист из Амстердама. Его работы выставлены во многих престижных музеях мира, включая Городской музей Амстердама и музей Гуггенхайма в Нью-Йорке. Напрасно искать в этих работах богатство цвета и света или откликов импрессионизма. Нет в них ни портретов людей, ни игры чувств. Подобно Сфинксу, его работы не выражают никаких эмоций, кроме любопытства разгадать, что скрывается за их сухими геометрическими фигурами.

Известно, что на работы Диббетса повлияла математика, и что он в основном предпочитает работать с фотографиями, а не с живой природой. Особое внимание темпорологии вызывает то, что Диббетс основывает свои работы на теории Лэнд-арта. Символично, что на английском слово "Лэнд" означает "земля", и что на русский "Лэнд-арт" можно перевести как "земное искусство". Лэнд-арт - это форма искусства, при которой художники используют для создания своих произведений природные ресурсы и элементы окружающей среды. Чаще всего это крупные инсталляции на открытом воздухе, такие как земляные насыпи, каменные круги или даже вырезанные в земле рисунки. Лэнд-арт часто связан с идеями экологии и ландшафта. К нему также относятся произведения искусства, встроенные в окружающую природу, как продолжение ландшафта.

Развивая эти идеи, Диббетс начал, по его словам, использовать фотографию как "диалог между природой и чисто-геометрическим дизайном".

С одной стороны, чисто визуально некоторые работы Диббетса напоминают очертания Энигмы и чертежи ее внутреннего устройства. С другой стороны, одна из его самых известных и широкомасштабных работ, известная как "Hommage а Arago", может стать загадкой для будущих археологов и эпиграфистов - специалистов по расшифровке древних текстов, высеченных или выгравированных на камнях, монетах и других артефактах. Начало этой работы относится к 1994 году, когда французская Ассоциация Араго поручила Диббетсу увековечить память прославенного физика, астронома и политика Франсуа Араго (1788-1853). Решение этой задачи было осуществлено Диббетсом полностью в духе и стиле Земли. Он создал серию из 135 бронзовых медальонов и расположил их между северной и южной окраинами Парижа вдоль Парижского меридиана, установленного Араго в 1806 году. Каждый из этих бронзовых медальонов имеет диаметр 12 см с тиснением имени "ARAGO" в центре. Над именем ученого появляется буква "N", обозначающая север, а под ним есть буква "S", обозначающая юг. Эти медальоны Диббетс вмонтировав в тротуары и здания Парижа, обозначив тем самым уникальный маршрут для прогулок и размышлений о науке и истории.

Медальоны с именем Араго стали не только средством почитания памяти выдающегося ученого, но и ориентиром для определения направления по всему Парижу. Более того, они напоминают туристам, что первоначально, до переноса в Гринвич, именно этот Парижский меридиан и обсерватория Араго считались центром мира и нулевым меридианом. Диббетсу удалось проложить уникальный маршрут по Парижу, идя по которому туристы ощущают себя следопытами, отыскивающими путеводные знаки. Вдобавок автор сумел оригинально соединить в этой инсталляции памятник Араго с данью уважения его городу. В итоге по мнению критиков, Диббетс создал одновременно один из самых миниатюрных и самых крупномасштабных существующих исторических памятников.

С годами эта система медальонов зажила собственной жизнью. Ее эмерджентным свойством