Калгари 88. Том 16 - Arladaar

команда, кричали юные хоккеисты, кричали взрослые, от Каганцева до Валентина Петровича и родителей Арины и других фигуристок. И даже посторонние люди, видя такой бешеный напор, тоже стали кричать. Неопытная фигуристка при виде такой мощной поддержки заволновалась бы, засуетилась, сдалась, однако Арина не из таких! Кремень! Совершенно спокойно она стояла и слушала тренера, глядя в его глаза. Всё полностью на контроле!

— Иди работай! — сказал Левковцев, отпустил её руки и легонько хлопнул по ладоням.

Арина согласно кивнула головой, парой подсечек набрала скорость и покатила вдоль судейского борта на одной ноге, изящно поворачиваясь в разные стороны и делая руками плавные аллонже. Зрители отреагировали на появление фигуристки ещё более громкими аплодисментами: в Хмельницкой виделась особенная стать и красота.

Потом Арина проехала по крутой дуге к центру арены, несколько раз вскинула руки в стороны и вверх, потом поколотила себя по бёдрам, подъехала к центру арены и замерла в стартовой позе: сейчас она стояла, заведя левую ногу за правую, подняв руки и переплетя их над головой. Корпус при этом слегка повёрнут влево относительно ног, и кажется, что фигуристка застыла в каком-то томном танце. Шум на трибунах внезапно прекратился. Мёртвая тишина: слышно, как где-то под потолком гудит светильник, а в служебном коридоре кашляет кто-то из журналистов.

Высокая, стройная, длинноногая девушка с чёрными волнистыми волосами, красиво стянутыми в пышный хвост и падающими на плечи, стояла в центре арены и внимательно смотрела поверх судейского ряда на зрителей, и каждому сидящему там внезапно показалось, что Хмельницкая смотрит именно на него. Чёрно-золотистая туника подчёркивала белоснежную кожу и стройную фигуру, а ярко-зелёные глаза, кажется, освещают арену, хотя на ней и так светло…

На неё уставились тысячи глаз. Вот стоит Левковцев, смотрящий в ожидании и со скрытой тревогой в глазах. Вот чета Хмельницких почти не дышит, взирая на неё. Наверное, сейчас пожалели, что приехали сюда. Это какие же нервы надо иметь… Вот, открыв рот от удивления, уставились солдаты, по-видимому, впервые увидевшие такую красотку в 20 метрах от себя.

Арина ничего этого не видела и не слышала. В этот раз она представила совсем не то, что раньше…

…Это место было из сказок и легенд. Средоточие великой силы, недоступной многим в том тёмном сумрачном мире. Кто-то называл это даром богов, а кто-то — проклятьем, насильно подаренным тёмным инфернальным существом, живущим на окраине вселенной.

Замок, сложенный из громадных чёрных скал, стоял в высоких заснеженных горах, вокруг него всегда вращалось сумрачное небо, постоянно втягиваясь в какую-то неведомую бездну. Замок был гигантского размера, в его окрестностях всегда царили тьма и холод, и слышались вопли неведомых тварей из подгорных пещер. Однако внутри, за магической защитой, было на удивление тепло и уютно. В главной зале среди громадных колонн, навершия которых тонули в золотистом полумраке, горело множество факелов, источающих ярко-золотистый свет и райский аромат.

В зале играет диковинная музыка, которая вызвала бы трепет в любом смертном существе. Однако собравшиеся здесь не смертные. Таких красивых существ ещё не видел этот бренный мир.

Но самая красивая одна. В центре зала босая танцует сама Владычица горного замка, леди Клио, которая, по легенде, ведёт свой род от верховных богов.

Томно играют лютня и флейта. Такой печальной музыки не слышал ещё никто. Леди Клио в одной набедренной повязке, высокая, стройная, черноволосая, танцует, и каждое движение её босых ног оставляет светящиеся следы на чёрных плитах пола. Каждый её шаг сопровождается музыкой, а каждое движение тела вызывает восторг и трепет у придворных. В её танце нет никакой соблазнительности или разврата: Владычица просто показывает недосягаемую красоту вечной юности, красоту того, к чему нужно стремиться каждому. Её тело само как музыка, оно каждым движением рождает образы и вызывает глубокие чувства. У зрителей, стоявших вокруг вдоль колонн, испещрённых загадочными светящимися иероглифами, на глазах проступают слёзы, настолько высока власть великой леди Клио над умами всех ныне живущих… Даже седовласые воины, закованные в чёрную магическую броню, с трудом подавляют слёзы. Они готовы отдать свою жизнь за свою госпожу, и это и есть великая сила искусства…

…Медленно и чарующе заиграла виолончель. Арина слегка присела на левом колене и сделала быстрый пируэт, прикрыв лицо левой рукой, согнутой в локте. Правая рука при этом отставлена в сторону и вверх. Вышла из стартовой позиции быстрым циркулем, исполнила несколько пируэтов и стремительными перебежками начала разгоняться к правому короткому борту.

Нежными мелодичными переливами заиграла флейта. Арина, набрав приличную скорость, у правого короткого борта развернулась задними перебежками и покатила к левому короткому борту, через весь каток, по траектории буквы S. В середине арены моухоком развернулась на ход назад на левую ногу, и прыгнула каскад тройной лутц — тройной риттбергер. Чистоган! Великолепно! Зрители на трибунах отреагировали громкими аплодисментами и восхищёнными криками.

Арина единственная из фигуристов и фигуристок всего мира исполняла в данное время этот каскад, и судьи, простые советские судьи, в основном судившие юниорок и мастеров спорта довольно невысокого уровня подготовки, с большим удивлением уставились на невиданный элемент. Конечно, по телевизору они видели его, однако сейчас увидели вживую.

Выехав после короткой арабески в «собачку», Арина исполнила очень красивый, зрелищный пируэт с ногой в аттитюде, развернулась перепрыжкой, задними перебежками проехала вдоль левого короткого борта и покатила к центру арены, где исполнила красивую спираль во вращательном флажке, взявшись левой рукой за левый конёк вытянутой перед собой левой ноги, подняв правую руку вверх и делая кистью плавные вращательные движения.

В музыку включились кастаньеты. Арина сделала несколько плавных хореографических движений обеими руками над головой, сомкнув их в домик, потом, прижав руки к груди, слегка поклонилась, как будто благодаря кого-то за милость. Спиралями проехала до правого короткого борта, тройкой развернулась на ход вперёд, присела на левой ноге, сделала правой ногой мах назад, потом вперёд, и прыгнула каскад двойной аксель — тройной тулуп. Чисто! Выехав красивой арабеской, развернулась моухоком на ход вперёд и покатила к центру арены, по пути исполнив несколько хореографических элементов: переплетя руки, сначала изогнулась влево, потом вправо и покачала бёдрами, как танцовщица восточных танцев. Следом сразу же исполнила прыжок в шпагат.

Хмельницкая каталась настолько красиво и, без преувеличения сказать, гениально, что зрители, как завороженные, смотрели за каждым её движением. Да и как не смотреть: ни одно движение не прошло даром, каждое вплетено в постановку, связано с каждой отдельной нотой, каждое движение перетекает в другое и сливается в цельную композицию.

В