Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

А.П. Бестужев-Рюмин

«Загородный дом на Каменном острове…» – выполнен одновременно с панорамой, т. е. в 1753 г.; здесь изображен дворец канцлера на острове.

«Эрмитаж на Каменном острове» – был исполнен глубокой осенью 1753 г., а в августе 1754-го Бестужев-Рюмин требует «100 абдруков (гравюр. – В. В.) Эрмитажа с вышедшей недавно из резьбы доски».

«Амфитеатр для увеселения каждого на Каменном острове…» (галерея для прогулок) – выполнена в конце 1754 – начале 1755 г. Известно, что в августе 1755 г. мастером И. Соколовым был представлен счет на 309 рублей за работу над всеми пятью досками.

«Проспект Сада с северной стороны при загородном доме на Каменном острове…» – рисунок для гравирования был послан Бестужевым-Рюминым в июне 1755 г. мастеру И. Соколову с приказанием «как скоро можно вырезать на меди», но только в апреле 1757 г. (видимо, из-за неуплаты денег по первому и второму счету) были напечатаны «70 абдруков сего проспекта».

«Проспект галереи и решеток около пруда» – 1757–1758 гг. Надо отметить, что работа над рисунком для этой гравюры «новосделанного большого пруда» началась в конце 1756 г. В апреле 1757 г. Махаев писал в канцелярию Академии наук: «Проспект Каменного острова от большого трельяжного пруда мною окончен и г. профессором Штелином к грыдырованию апробован». Эта последняя доска находилась в работе до конца 1757 г., и первые оттиски были получены, по-видимому, в январе 1758 г.12

«Каменноостровская сюита» состоит из шести гравюр на семи листах и одного рисунка М. Махаева. Она запечатлела «архитектурный портрет» резиденции канцлера, который сам составил все подписи к гравюрам.

Величественной панораме, охватывающей всю застройку набережной Невки, посвящена гравюра, выполненная на двух больших листах, по рисунку М. Махаева «Проспект Каменного острова на Малой Невке». В центре другой гравюры – «Загородный дом Бестужевой-Рюминой на Каменном острову» (пробные оттиски на просмотр Бестужеву-Рюмину были отправлены Я. фон Штелином 15 мая 1753 г.): на обширной площадке изображен загородный дом на стрелке острова, построенной по обычной усадебной, П-образной в плане, схеме: с центральным корпусом и примыкающими к нему под прямым углом флигелями. Своеобразие архитектурного замысла заключалось в том, что центральная часть решена в виде обширной двухъярусной открытой колоннады, увенчанной шатром-портиком – многоколонный парадный зал под открытым небом.

Неизвестный гравер Академии наук по рисунку М.И. Махаева.

Загородный дом Бестужевой-Рюминой на Каменном острове. После 1753 г.

Здание было рассчитано на восприятие со стороны водных зеркал Большой и Малой Невок. Великолепие наполненного светом центрального зала, волшебной силой талантливого мастера, словно перенесенного из солнечной Италии на берега Невы, было подчеркнуто окружающей его свежей зеленью сада, радужной палитрой цветников.

Фасады дворца украшали лепные цветочные гирлянды в обрамлении окон, картуши и декоративные вазы на балюстраде, выполненные из алебастра. Они контрастно выделялись на темно-красном фоне оштукатуренных стен.

Обитые дорогими тканями стены комнат украшали ковры и зеркала. В парадных покоях стояли фарфоровые вазы, мраморная скульптура, бронзовые часы, мебельное убранство – столы, шкафы, кресла и стулья отличались добротностью и простотой13.

Неизвестный гравер Академии наук по рисунку М.И. Махаева.

Загородный дом Бестужева-Рюмина на Каменном острове. 1753 г.

Таким образом, к 1740-м гг. в Петербурге сформировался столичный тип загородной резиденции, предназначенной для деловой жизни, приемов «чужестранных министров и российских знатных особ», устройства ассамблей, празднеств, театрализованных представлений. Гостям показывали гроты и эрмитажи, галереи для прогулок, «портретные сараи», то есть картинные галереи, зверинцы. В оранжереях гостям демонстрировались померанцевые, апельсиновые, пальмовые деревья (в летние месяцы их в кадках выставляли на галерею и вокруг дворца), редкостные растения и цветы. Весь хозяйственный комплекс – огороды, теплицы, скотные и конные дворы, птичники, амбары, каретные сараи – обустраивался в специально отведенных местах на окраине усадьбы.

Долгое время считалось, что дворец был выстроен из дерева, оштукатурен. Однако данные натурного обследования, проведенные в 1941–1942 гг. под руководством архитектора С.Е. Бровцева, выявили: дворец канцлера был построен из кирпича, затем оштукатурен, его флигели стали частью ныне существующего Каменноостровского дворца.

О композиции обширного дворцового сада, созданного на основе Голландского сада Головкина, можно судить по одной из самых изысканных гравюр – «Проспект Саду с северной стороны при загородном доме на Каменном острову». К северному фасаду дома вела широкая аллея, хорошо сохранившаяся до наших дней. По обе стороны ее располагались прямоугольные боскеты – высокие зеленые стены из вьющихся растений, укрепленные на проволочных каркасах. В перспективе аллеи открывался вид на дворец с открытой колоннадой портика, широким парадным двором, жилыми флигелями.

Неизвестный гравер Академии наук по рисунку М.И. Махаева. Проспект сада с северной стороны при загородном доме на Каменном острове. 1755 г.

Декоративная стрижка придавала боскетам архитектурную форму «зеленых залов» с полуциркульными входами со стороны главной аллеи. Внутри боскетов был устроен питомник плодовых и декоративных растений. Это наиболее старая часть Голландского сада, которую не только сохранили, но и включили в новую композицию. Придворцовая часть сада имела совершенно иной характер: по обе стороны аллеи располагались цветочные партеры, напоминавшие вышивки гладью. В центре каждого из них находились трельяжные, увитые вьющимися растениями, беседки с высокими окнами, завершенные шестигранными куполами с фонариками.

Высокие шпалеры окружали сад по периметру. Обширный, регулярно распланированный газон на лугу находился севернее дворцового сада, от которого его отделяла липовая аллея. На фоне огромного зеленого ковра особенно эффектно выглядели водяные затеи: фонтан на центральной прямоугольной площадке и маленький канал, соединенный с овальным прудом.

Неизвестный гравер Академии наук по рисунку М.И. Махаева. Эрмитаж на Каменном острове. 1753 г.

Не обойти стороной вопрос об авторе этой гравюры. М.А. Алексеева, авторитетнейший исследователь творчества художника, считает, что «авторство Махаева в данном случае вызывает сомнение. По построению перспективы, изображению многих деталей вид близок гравюре «Загородный дом и сад английского резидента барона Вольфа», исполненной в том же 1757 году». Далее она отметила своеобразие избранной художником точки зрения в обеих гравюрах – с высоты птичьего полета и симметричность композиции, подчеркнув основное, на что следует обратить внимание: отсутствие в творчестве М.И. Махаева подобных панорам14.

Эрмитаж, парковый павильон на берегу Малой Невки, был центром следующего регулярного участка каменноостровского парка. На подковообразной в плане площадке возвышался прелестный парковый павильон с залом, маленькими кабинетами по углам, увенчанный куполом с фонариком. Эрмитажи (от фр. ermitage – место уединения) были широко распространены в парках того времени, но каменноостровский отличался особой соразмерностью пропорций, красотой силуэта и точностью в прорисовке каждой детали – от высоких полуциркульных окон до картуша с графским вензелем Бестужевых-Рюминых.