Будни британских охотников. 1770–1870 - Владимир Ильич Пилюгин

ведению родословных, и с этого момента ни одна незарегистрированная собака не могла участвовать в выставке, проводимой под эгидой Кеннел-клуба. Помимо этого, Клуб стал жестко пресекать попытки фальсификации на выставках. Как записано в Положении о клубе, «ни один член Клуба ни при каких обстоятельствах сознательно не должен приглашать или выставлять собаку или собак на любых соревнованиях под вымышленным именем, с вымышленными родословной, заводчиком или описанием».

С первых дней своей деятельности Комитет клуба начал строить взаимовыгодные отношения с другими организациями: устроители выставок и полевых состязаний, которые принимали правила Кеннел-клуба, получали поддержку, в том числе и финансовую, и определенную защиту – тем самым Клуб усиливал свою власть и влияние. Однако на тесное сотрудничество с Кеннел-клубом NDS, NDC и NCS не шли, считая, что верховенство власти должно принадлежать только им и только они могут вырабатывать правила проведения выставок и полевых испытаний. От переговоров с оппонентами Кеннел-клуб перешел к другой тактике, направив свою активность на регионы: Клуб брал под патронаж выставки собак в Корке, Халле, Дублине, Белфасте, Мэйдстоне, Блэйдоне, Бристоле, Карлайле, Бате и других городах. На каждой, даже самой небольшой выставке собак в городах Соединенного Королевства присутствовали члены Кеннел-клуба в качестве судей или наблюдателей, проводя разъяснительную работу, соответствующую их целям и задачам. Уже в 1879 году было проведено шестнадцать крупных выставок собак в городах Соединенного Королевства, тринадцать из которых прошли по правилам Кеннел-клуба. В последней четверти XIX века Кеннел-клуб достиг больших успехов в объединении под своей эгидой региональных выставок собак с едиными для них правилами. В конечном счете к концу XIX столетия в результате эффективного управления Кеннел-клуб установил монополию на выставочную деятельность в стране, что позволило устранить напряженность между конкурирующими группами собаководов.

Работа экспертов на выставках была направлена на выявление идеальных характеристик с применением принципов стандартизации у различных пород собак, то есть оценивался экстерьер и устранялась вариативность. В 1870‑х годах градация форм стала исчезать с осознанием категории «порода» как основного способа мышления и классификации собак. Это кардинально изменило взгляды заводчиков на собаку – теперь ее поведенческие особенности рассматривались как вторичные по отношению к ее форме, что впоследствии привело к увеличению количества пород собак. Как отметили М. Уорбойс с соавторами, «сутью породы было и остается разделение одомашненного вида на формы, а не на функции». В это время стали возникать породные клубы, которых к 1890 году насчитывалось сорок восемь.

Длинная хронология этой книги позволяет нам проследить историю меняющихся взаимоотношений между охотниками-землевладельцами и охотниками из среднего сословия с их породами собак. Читатели также могут увидеть в проблемах, присущих этой эпохе с характерной для нее социальной напряженностью, много общего с происходящими сегодня дискуссиями о породистых собаках. Породы собак, возникшие в Викторианскую эпоху в условиях индустриализации, урбанизации и формирования социальных классов, являются культурным и материальным достоянием. По словам М. Уорбойса с соавторами, «наследие этой культуры сохраняется в современной выставочной практике и практике разведения собак».

Как и в начале нашего разговора, предмет обсуждения остается важным, а вывод, подводящий итог этому пути, состоит в том, что успех преобразований всегда зависит от коллективных усилий и, как говорил французский историк-медиевист Жак Ле Гофф, «день сегодняшний начался вчера, будущее всегда обусловлено прошлым. Прошлое не должно связывать руки настоящему, но может помочь ему развиваться, сохраняя верность традициям, и создавать новое, продвигаясь по пути прогресса».

Список иллюстраций

Фронтиспис. Сэр Питер Бекфорд, землевладелец, Дорсет. Худ. Помпео Джироламо Батони, 1766 г. The National Gallery of Denmark, Statens Museum for Kunst, Copenhagen. № KMS4945

1. Король Георг III Ганноверский. Худ. Питер Эдуард Строли, 1807 г. Royal Collection. UK. № RCIN 404865

2. Скачки в Ньюмаркете 15 апреля 1816 г. за приз в 1000 гиней. Отпечаток по картине Джеймса Полларда, 1816 г. R. Nevill. Old English Sporting Prints and their History. London, 1923

3. Королевская охота Георга III на лису в Виндзорском парке. Гравюра Джеймса Полларда, 1820‑е гг. R. Nevill. Old English Sporting Prints and their History. London, 1923

4. Возвращение с охоты Георга III. Гравюра (акватинта) Мэтью Дюбурга, 1820 г. George III & Queen Charlotte: Patronage, Collecting and Court Taste, London, 2004

5. Георг, принц-регент, будущий король Георг IV Ганноверский. Худ. Томас Лоуренс, 1818 г. St. George’s Hall, Windsor Castle. UK. № RCIN 404933

6. Охота с фоксхаундами. Худ. Сэмюэль Рэйвен, начало 1800‑х гг.

7. Король Вильгельм IV Ганноверский. Худ. Мартин Арчер Ши, 1800 г.National Portrait Gallery. UK. № NPG 2199

8. Королева Виктория. Худ. Франц Ксавер Винтерхальтер, около 1843 г. The National Gallery of Art. Washington. USA. № 1954.3.1

9. Принц Альберт. Худ. Франц Ксавер Винтерхальтер, 1842 г. The Royal Collection. UK. № RCIN 401412

10. Эос. Худ. Эдвин Ландсир, 1841 г. The Royal Collection. UK. № RCIN 403219

11. Букингемский дворец. Литография Эдмунда Уокера, 1852 г. The British Museum, № 1880, 1113.2415

12. Королева Виктория, принц Альберт и их дочь Виктория в Виндзорском замке в Беркшире, Англия. Худ. Эдвин Ландсир, 1842 г. The Royal Collection. UK. № RCIN 406903

13. Виндзорский замок: вид на восточную террасу и личные апартаменты королевы. Королева Виктория и принц Альберт совершают прогулку на террасе и в садах. Гравюра Томаса Аллома, начало 1840‑х гг. National Portrait Gallery, NPG D33636

14. Коттедж королевы Виктории рядом с кеннелом в Виндзорском парке. Справа видно окно королевы, из которого она смотрела, как резвятся ее собаки. Фотография конца 1890‑х гг. W. Secord. Dog Painting. 1840–1940. A social history of the dog in art. Antique Collectors’ Club Ltd., Woodbridge, Suffolk, 2002

15. Комната королевы Виктории в коттедже в Виндзорском парке. Фотография конца 1890‑х гг. W. Secord. Dog Painting. 1840–1940. A social history of the dog in art. Antique Collectors’ Club Ltd., Woodbridge, Suffolk, 2002

16. В домике смотрителя. Худ. Джордж Хорлор, конец 1850‑х гг. W. Secord. Dog Painting. 1840–1940. A social history of the dog in art. Antique Collectors’ Club Ltd., Woodbridge, Suffolk, 2002

17. Принц-консорт Альберт в шотландском костюме с дирхаундом в Абердине, Шотландия. Худ. Джон Филлип, 1859 г. The National Portrait Gallery. London. UK. № NPG D8097

18. Вечер в замке Балморал. Акварель Карла Хага, 1854 г. The Royal Collection. UK

19. Вид на старый замок Балморал. Акварель Джеймса Уильяма Джайлса, 1848 г. O. Millar, 1992. The Victorian Pictures in the Collection of Her Majesty The Queen, 2 vols, Cambridge – OMV 254

20. Сельский сквайр мистер Джон Кастэнс, его жена миссис Кастэнс и их дочь мисс Фрэнсис. Худ. Генри Уильям Бичи, около 1786 г. Norwich Castle Museum and Art Gallery. Norwich. UK. № 199933:665

21. Портрет джентри-охотника с сыном и двумя небольшими (small size) пойнтерами. Худ. Фрэнсис Уитли, 1779 г. The Yale Center for British Art at Yale University in central New Haven, Connecticut. USA. № YCBA/lido-TMS-1137

22. Сэр Ральф Джон Лэмбтон и его стая гончих. Худ. Джеймс Уорд, начало 1810‑х гг. Продано на аукционе Artnet Worldwide 27.11.2003

23. Курсинг. Гравюра Джорджа Энглхарта с картины Уильяма Барро, 1820‑е гг. T. B. Johnson. The Sportsman’s Cyclopaedia. London, 1848

24. Старые английские гончие тальботы. Гравюра с рисунка Сиденхэма Эдвардса, 1800‑е гг. T. B. Johnson. The Sportsman’s Cyclopaedia. London, 1848

25. Сэр Хьюго Мейнелл, родоначальник современной охоты на лис. Худ. Джон Хоппнер, около 1789 г. Temple Newsam House, Leeds Museums and Galleries. LEEAG.PA.2000.0025

26. Фоксхаунды. Гравюра Абрахама Купера с картины Джона Уайкхема Арчера, 1800‑е гг. T. B. Johnson. The Sportsman’s Cyclopaedia. London, 1848

27. Роберт Мейсфилд