Невский проспект. Главная улица города - Алексей Викторович Домбровский

разводить сад. Через два года проект, составленный под руководством М. Г. Земцова, был готов, но сам архитектор в 1743 г. умер, его помощник Г. Д. Дмитриев представил императрице 16 подготовленных чертежей. Планы Елизавета Петровна одобрила, назначив главным наблюдателем над работами сначала Д. Трезини, а затем В. В. Растрелли. Фактически же ими руководил Г. Д. Дмитриев, который полностью придерживался проектных чертежей М. Г. Земцова.

Однако Г. Д. Дмитриев также умер еще до окончания строительства (в 1746 г.). Так что заканчивать возведение дворца пришлось самому В. В. Растрелли. Тот несколько изменил проект. Сложные по композиции боковые ризалиты завершались многогранными куполами и стоящими вдоль парапетов каменными вазами. Появились новые помещения. Сам В. В. Растрелли писал об этом: «Я исправил большой дворец Аничков и прибавил к нему часовню с куполом, а также большой зал с парадной лестницей, богато украшенной статуями и скульптурными орнаментами, равно и все парадные покои и часовня были украшены богатыми плафонами».

Трехэтажное здание дворца представляло собой в плане букву «Н». Его центральная трехэтажная часть с огромным двухсветным парадным залом продолжалась в обе стороны двухэтажными крыльями и сочленялась с трехэтажными боковыми флигелями. Боковые павильоны, выдвигаясь вперед, охватывали выходящий в сторону Фонтанки парадный двор с бассейном. Главный фасад со стороны реки и противоположный фасад, выходящий в сад, украшали два высоких крыльца с поддерживающими балконы портиками. Внутренняя отделка осуществлялась по чертежам В. В. Растрелли. Росписи выполняли художники А. П. Антропов, И. Я. Вишняков, А. И. Бельский, И. И. Бельский и др.

В 1751 г. основные работы закончили, однако отделка продолжалась до 1757 г. Только после окончательного завершения строительства дворец был пожалован в потомственное владение графу А. Г. Разумовскому. Сама императрица в нем никогда не жила, но часто посещала домовую церковь, которую освятили в честь Воскресения Христа Спасителя. При освящении присутствовала сама Елизавета Петровна. Помещение церкви занимало второй и третий этажи дворцового крыла, выходившего на Невский проспект. В ней находился трехъярусный резной позолоченный иконостас высотой 11 м. Позднее этот иконостас перенесли в верхнюю церковь собора во имя Владимирской Божией Матери. Резные работы в храме выполнялись мастером Дункортом.

Проспект новопостроенных палат против Аничковских ворот от восточной стороны с частию Санктпетербурга и Невской перспективной дороги от реки Фонтанки. Гравюра с рис. И. И. Махаева. 1745–1750 гг.

Крыло, в котором размещалась церковь, было увенчано граненым куполом из белой жести с золоченым железным крестом. Для обеспечения гармонии аналогичный купол, но со шпилем и звездой, устроили и над другим крылом. Эти купола явились практически единственным элементом, привнесенным В. В. Растрелли в творение М. Г. Земцова. Их убрали в первой трети XIX в. при императоре Александре I. Фасады дворца, в соответствии с проектом М. Г. Земцова, сначала оформили в характерном для того времени стиле раннего барокко. Однако позднее барочный облик здания был утерян в результате многочисленных переделок, выполненных в разное время И. Е. Старовым, Л. И. Руской и К. И. Росси.

В 1776–1779 гг. И. Е. Старов возвел над боковыми крыльями еще один, третий этаж. Многогранные луковичные купола над ризалитами он заменил простыми плоскими куполами. Фасады были переоформлены в стиле раннего классицизма. Лучше всего на сегодняшний день сохранился садовый фасад дворца, поскольку старовский вариант оформления, в свою очередь, тоже позднее претерпел изменения.

В ходе проведенной архитектором перестройки гавань перед зданием засыпали, а окружавшие галереи разобрали. В саду соорудили крытую галерею, засаженную тропическими растениями, в которой устраивались маскарады. В 1780 г. на таком маскараде присутствовали императрица Екатерина II, великий князь Павел Петрович (будущий император Павел I) и его супруга, великая княгиня Мария Федоровна. В 1785 г. галерею арендовало Итальянское музыкальное общество, устраивавшее в ней концерты, а в 1786–1790 гг. – антрепренер И. Лион. В 1786 г. он продемонстрировал музыкальную новинку – рояль.

Дворцовая гавань и сад

Планировка территории участка, занятого дворцом, представляла собой типичный пример тогдашней городской усадьбы. Его парадный фасад с курдонером (парадным двором) выходил в сторону Фонтанки. На Невскую першпективу выходил боковой фасад дворца, практически лишенный отделки. Тогда першпектива за Екатерининским каналом представляла собой скорее загородную дорогу, а не городскую улицу, и в качестве одних из основных путей сообщения в Санкт-Петербурге в те годы еще использовались реки и каналы.

Перед парадным двором выкопали гавань (ковш), соединенную с Фонтанкой широким и коротким каналом. В нее могли заходить и подплывать к внутренней пристани лодки с посетителями. Со всех сторон эту гавань окружала крытая галерея, украшенная скульптурой, сооруженная по проекту Г. Д. Дмитриева. С другой стороны имелась терраса с висячим садом.

Со стороны Невского проспекта территорию дворца огородили каменным забором с тремя парадными воротами. Вдоль забора проходил канал с перекинутыми через него к воротам мостами. Такая же ограда была и с другой стороны. Она шла вдоль Толмазова (или Аничкова) переулка (ныне – пер. Крылова), доходившего тогда да Фонтанки. Как выглядела ограда в те годы, сейчас можно увидеть на панораме Ф. М. Бергхольца, на панораме П. де Сент-Илера или на рисунках М. Махаева. Уже на панораме В. С. Садовникова (1830-е гг.) мы видим вместо глухой стены решетку. Предполагают, что она выполнена по рисунку прусского короля Фридриха-Вильгельма III.

Аничков дворец. Фрагмент гравюры с рис. М. И. Махаева. 1749–1750 гг.

Аничков дворец со стороны Невского проспекта. Худ. И. В. Барт. 1810-е гг.

Граф А. Г. Разумовский. Неизв. худ., сер. XVIII в.

Императрица Елизавета Петровна. Худ. В. Эриксен. Сер. XVIII в.

За оградой располагался огромный регулярный сад, который доходил до Садовой улицы. Он разделялся на парадную и хозяйственную части. В парадной части устроили зеленые галереи, фонтан, боскеты, беседки и другие принятые в то время садовые затеи. Стены садовых павильонов были расписаны фресками работы П. Гонзаго. Вдоль ограды между высокими насыпными берегами сделали пруд, здесь же находился и небольшой храм Фемиды – богини правосудия и справедливости.

Хозяйственная часть сада располагалась ближе к Садовой улице. Здесь размещались многочисленные службы – теплицы, конюшни, пруд для разведения рыбы и пр. На месте, где в 1801 г. построили здание Публичной библиотеки, стояли питомник, оранжереи и домики садовников. На углу Невского проспекта и Садовой стоял дом Ксиландера, управляющего графа А. Г. Разумовского.

Между регулярной и хозяйственной частью сада тогда находился большой деревянный павильон, который обычно именовался Итальянским. В одной части павильона помещалась картинная галерея графа, в другой части устраивались маскарады и балы. С 1794 г. в нем начали давать публичные концерты.

Еще до окончания постройки дворец стали называть Аничковым (Аничковским) домом по названию находящегося рядом Аничкова моста через Фонтанку. Это название прижилось, и, несмотря на последующие многочисленные официальные переименования, он до сих пор так и называется – Аничков дворец. Тогда же рядом с ним построили и деревянный оперный театр – итальянский дом. За время строительства дворца он успел два раза сгореть.

При жизни Елизаветы Петровны граф А. Г. Разумовский во дворце