Невский проспект. Главная улица города - Алексей Викторович Домбровский

не жил. Он переехал сюда только после ее кончины и прожил здесь до своей смерти 6 июня 1771 г. Затем дворец перешел к его брату – графу К. Г. Разумовскому, который в 1776 г. продал его Екатерине II. Императрица затем подарила дворец своему любимцу князю Г. А. Потемкину, но тот предпочел свой собственный дворец (Таврический), неподалеку от еще строившегося Смольного монастыря. Он разместил в подаренном дворце только свою библиотеку, а в 1785 г. и вовсе продал его обратно в казну, ссылаясь на острую нужду.

После этого здание сдавалось в аренду различным людям. Некоторое время им владел богатый откупщик купец Н. Шемякин. Вместе с купцом Барминым он имел в 1759 г. подряд на перевозку морем провианта для русской армии в город Пилау в Пруссии. Временные владельцы дворца привели его в безобразное состояние. В 1794 г. Екатерина II решила разместить в нем Кабинет ее Величества, ранее находившийся на Кабинетской улице, около Владимирской церкви. Но для этого здание пришлось сначала серьезно отремонтировать, на ремонт потратили 50 тыс. руб.

Здания Кабинета

В 1803–1805 гг. на месте гавани и парадного двора Аничкова дворца по проекту архитектора Дж. Кваренги для торговых целей построили два новых двухэтажных здания. Их соединяла ионическая колоннада с решеткой и воротами, вытянутая параллельно берегу Фонтанки и отмечавшая начало прохода к парадному двору Аничкова дворца. Эти здания и соединяющая их колоннада заслонили вид на главный фасад дворца со стороны Фонтанки.

На первом этаже здания, которое выходило своим фасадом на Невский проспект, находились помещения, которые планировалось сдавать в аренду под магазины. На втором этаже предусматривалось устроить хранилище лучших образцов императорских хрустального и фарфорового заводов. Понизу этого здания устроили аркадную галерею. Такая галерея являлась стандартным элементом для всех зданий рынков и гостиных дворов того времени. А второе здание, которое первоначально также предназначалось под торговые ряды, решили определить для хозяйственных надобностей и проживания дворцовой прислуги.

Однако желающих снимать помещения в построенных Дж. Кваренги зданиях оказалось мало. Поэтому уже в 1809 г., при Александре I, их начали использовать для нужд дворцового ведомства. Сюда из Аничкова дворца перевели Кабинет Его Величества. Для этого их перестроил архитектор Л. И. Руска, и их облик в начале XIX в. мы можем сегодня увидеть только на панораме В. С. Садовникова.

При Николае II, в 1885–1886 гг., под руководством архитектора Н. А. Шильдкнехта также перестроили Кабинет Его Величества. Еще существовавшие тогда арки первого этажа заложили, а здание реконструировали, после чего оно приобрело свой нынешний вид. В 1915–1916 гг. в здании Кабинета архитектор А. Я. Белобородов устроил парадный зал в неоклассических формах.

Проектный рисунок проезда к Аничкову дворцу со стороны Фонтанки между зданиями торговых рядов. Дж. Кваренги

Кабинет Е. И. В. (на первом плане) и Аничков дворец. Худ. Л. Бонштедт. 1847 г.

В начале XIX в. на набережной Фонтанки (за кваренговскими зданиями) построили еще два дома (ныне это дома № 33 и № 35). Дом № 33, так называемый «новый дом Кабинета», построен в 1809–1810 гг. архитектором Л. Руской в качестве конюшенного корпуса. Расположенные в виде квадрата двухэтажные корпуса образуют большой внутренний двор и характеризуются скупой отделкой фасадов. Штукатурная отделка арки въездных ворот и цоколя имитирует отделку рустом. До наших дней сохранились своды первого этажа и помещение манежа, перекрытого коробовым сводом. Окна второго этажа обрамлены сложными наличниками. Уже в советское время здание стало трехэтажным.

Гораздо более богато отделанный дом № 35 построили в начале 1800-х гг. по проекту архитектора Х.-Г. Паульсена. В нем жил один из организаторов Русского музыкального общества. В. Ф. Одоевский. У него на квартире регулярно устраивались литературно-музыкальные вечера и часто бывали П. А. Вяземский, В. А. Жуковский, М. Ю. Лермонтов, В. Г. Белинский, М. И. Глинка, М. Ю. Виельгорский.

Дворец в XIX в. и его хозяева

В 1801 г. под руководством Л. Руски перестроен забор Аничкова дворца вдоль Невского проспекта, а в 1802 г. ему поручили «перед домом, в котором ныне помещается Кабинет Его Величества и кладовые с драгоценными и прочими вещами, также мягкой рухлядью и деньгами, сделать каменный забор, дабы отделить оный совершенно от новостроящегося деревянного театра». Этот забор определил восточную границу нынешней площади Островского.

После того как Кабинет перевели в построенное Дж. Кваренги здание, Александр I отдал Аничков дворец своей сестре, великой княгине Екатерине Павловне, в качестве приданого при ее бракосочетании с принцем Георгием Ольденбургским. Вместе с мужем она жила в Твери и переехала во дворец только после его смерти в 1812 г. Для Екатерины Павловны часть внутренних помещений перестроил архитектор Л. Руска, оформив их интерьеры в стиле классицизма. Часть переделок также была вызвана необходимостью ликвидации последствий пожара, повредившего помещения верхних этажей. Для этого пришлось заменить стропила, потолочные и межэтажные балки, заново настелить полы, поставить новые перегородки и т. д.

Работы начали в 1809 г. и закончили в 1811 г. До наших дней дошли Желтоколонный зал (Большая столовая) зал и Белый (Танцевальный) зал. Прочие интерьеры не сохранились, но представить, как они выглядели, позволяют выполненные Л. Руской чертежи анфилад парадных залов второго этажа.

Анфилады парадных залов шли вдоль дворового и садового фасадов главного здания дворца и в примыкающих к нему боковых корпусах. К ним вела парадная лестница, расположенная не по центру, а ближе к правому краю центрального корпуса дворца, ближе к Невскому проспекту. Ее стены были расписаны под грубую каменную кладку и украшены панно, изображающим перспективу уходящей вдаль аркады.

Поднявшись по лестнице, посетители попадали в антикамеру, предваряющую анфиладу залов. Фактически это была небольшая, почти не украшенная проходная комната, из которой вел проход в первую гостиную. Квадратная в плане гостиная имела выход на балкон, под карнизом по периметру шел живописный фриз, а ведущую в следующий, Танцевальный зал дверь обрамляли колонны ионического ордера.

Двусветный Танцевальный зал перекрыт кессонированным полуциркульным сводом. Вдоль зала идут хоры, поддерживаемые на концах двумя парами колонн ионического ордера. Над дверями расположены барельефы работы скульптора И. И. Теребенева. Они выполнены на сюжеты «Рождение Амура», «Олимпийские игры», «Александр Македонский у тела Дария» и «Александр Македонский перед семьей Дария». Занавеси окон были из белой штофной ткани. Стены зала отделаны мрамором голубоватого оттенка. Вдоль них на постаментах установлены подсвечники в виде одетых в хитоны женских фигур. К сожалению, подсвечники до наших дней не сохранились. Не дошел до наших дней и кессонированный потолок, который стал гладким.

Другой дошедший до нашего времени парадный зал – Большая столовая – находится в левом ризалите и выходит окнами во двор. По его периметру попарно стоят колонны коринфского ордера, отделанные желтым стюком. Из-за них он получил второе название – Желтоколонный зал. Он украшен расположенными над дверьми барельефами, расписанными растительным орнаментом падугами, орнаментальным фризом. Окна декорированы занавесями желтого цвета.

В том же левом ризалите, но окнами в сад, находился зал Музыкального салона, отделенный от Большой столовой