Герои картин. Жизнь и судьба моделей с известных полотен - Елизавета Красная

Впрочем, ее преподаватель, Константин Станиславский, когда узнал об этой истории, был шокирован вызывающим, по его мнению, поведением девушки, поставив на ней клеймо распутницы. Но она была так талантлива, что мэтр быстро остыл. Фаина была видной и харизматичной женщиной, мастерски владела сценической речью, хорошо пела. В дальнейшем она стала народной артисткой СССР, орденоносцем и лауреатом двух Сталинских премий.

Б. М. Кустодиев «Красавица», 1915 год, Государственная Третьяковская галерея

Фаина Шевченко в сценическом образе

Было в ее жизни и много романов, например с Николаем Баталовым. Замуж она вышла за актера Григория Хмару. Но в 1922 году Григорий уезжает на гастроли в Германию и решает остаться там, несколько лет супруги не видятся, и он начинает сильно жалеть о своем решении. Заваливает жену письмами, просит простить. И она прощает, но сделать с ситуацией ничего не может: ее не выпускают за границу, а его не впускают обратно на родину. Из Германии Хмара переезжает в Париж, становится достаточно популярным, много снимается. А Фаина продолжила жить в Москве и тихо умерла на семьдесят девятом году жизни, пережив мужа на год.

Григорий Хмара, муж Фаины Шевченко

И. Е. Репин «Стрекоза. Портрет В. И. Репиной, дочери художника»

На даче в Мартышкино Илья Ефимович пишет свою старшую дочь Веру, названную в честь первой жены — Веры Шевцовой.

Вера сидит на ветке дерева и болтает ножками. Вероятно, она была очень неугомонной и шустрой девочкой. В своем письме Третьякову художник пишет: «Девочку на солнце следует назвать Стрекозой: и по цвету, и по движению, и по положению она подходит под это название».

И. Е. Репин «Стрекоза. Портрет В. И. Репиной, дочери художника», 1884 год, Государственная Третьяковская галерея

И. Репин с дочерью Верой и внуком от сына Юрия — Дием

Л. А. Шевцова-Споре, племянница Веры Шевцовой, вспоминала об отношениях Веры с отцом: «Несмотря на многие недостатки в характере Веры, отец любил ее более других детей. Да и вообще это была любимица семьи. Энергичная, веселая, предприимчивая девушка, она бодрила всех и в полном смысле слова являлась душой семьи. С нею никогда не было скучно, и сам Илья Ефимович, помню, из всех детей выделял Веру именно за то, что ему самому было приятно побеседовать с нею — второй, молодой хозяйкой дома. Она могла принять кого угодно и без стеснения занимала беседой любого именитого гостя»[24].

Верочка-младшая имела актерский талант и выступала на сцене Александринского театра. Добившись признания публики, она решила покинуть Петербург и уехать за город в усадьбу Пенаты, где к тому времени жил стареющий Репин.

Вера взяла на себя большую часть забот об отце и его работах, но делала это не всегда бескорыстно. Из писем и дневников современников мы узнаем, что она отличалась скверным характером. По воспоминаниям друга семьи Репиных, Корнея Чуковского, она, не задумываясь, продавала картины отца. Была «лжива, труслива… и тупа умом и сердцем». Довольно категоричные слова, согласитесь, и, скорее всего, в большей мере субъективные. Чуковскому Вера явно была не по душе.

И. Е. Репин с В. И. Репиной. Фотография 1914–1915 годов, Государственная Третьяковская галерея

В. И. Репина в мастерской И. Е. Репина в Пенатах. Финляндия, частное фотоателье, 1924 год

После смерти Репина Вера стала хранительницей дома-музея имени Ильи Ефимовича Репина. А когда началась русско-финская война — уехала с братом Юрием в Финляндию. Во время Второй мировой войны они жили в Хельсинки и не торопились вернуться на родину. В 1948 году на семьдесят седьмом году жизни Вера умирает. Замуж она так и не выйдет, наследников не оставит. Будет похоронена на кладбище в районе Хиеталахти.

М. А. Врубель «Девочка на фоне персидского ковра»

Врубель просто обожал захаживать в ломбарды, любоваться красотой драгоценностей со всего света и старинными предметами с древней историей. Однажды, прибыв с визитом в Киев, он посетил ломбард Георгия Дохновича. И тут ему пришла гениальная идея — он предложил написать портрет дочери Дохновича — Марии — на фоне шикарных антикварных предметов. Это была возможность не только эстетически насладиться стариной, но и подзаработать, ведь в то время художник отчаянно нуждался в средствах.

М. А. Врубель «Девочка на фоне персидского ковра», 1886 год, Киевская картинная галерея

«Блеск металла и особенно переливы цветов драгоценных камней всегда привлекали внимание Врубеля. Металл он мог наблюдать где угодно, а драгоценные камни — в ссудной кассе Розмитальского и Дахновича, куда часто приносил в заклад что-нибудь из своих вещей. (…) Вот в этой ссудной кассе Врубель мог не только рассматривать через стекло витрины различные драгоценные камни, заложенные ювелирами, но брать их кучкой в пригоршню и пересыпать из одной ладони в другую, любуясь неожиданными красочными сочетаниями (…) Это доставляло ему огромное удовольствие — пленяла ни с чем не сравнимая чистота и яркость тонов. Материальная ценность камней не играла здесь никакой роли. С таким же интересом Врубель пересыпал из одной ладони в другую искусственные камни, которыми моя сестра обшивала кокошник для маскарадного русского костюма»[25].

Так Врубель смог осмотреть все сокровища ломбарда и окружить девочку самыми диковинными драгоценностями и самыми роскошными находками. Кроме того, он не просто так выбирал предметы, а ориентировался на их символическое значение. Например, роза и кинжал в руках Марии — символы любви и смерти.

Но, к удивлению Врубеля, Дохнович портрет не оценил и приобретать его отказался. Можно только представить выражение лица Врубеля, когда его гениальный замысел не увенчался успехом. И впоследствии даже на аукционах, где он пытался продать работу и заработать на хлеб насущный, ее не оценили. Помог Врубелю самый известный киевский коллекционер и меценат Иван Терещенко, который выкупил «Девочку». А позже полотно Врубеля попало в коллекцию Киевского музея русского искусства.

Что же стало с самой девочкой, уже не узнать — ее следы потерялись в недрах истории.

В. М. Васнецов «Богатыри»

Около двадцати лет Васнецов работал над этой картиной. Если прочесть былины о русских богатырях, то становится ясно, что Васнецов не старался придать историческую подлинность своим героям. Например, об этом свидетельствует их возраст: если Илья Муромец показан в зрелости, значит, Добрыня Никитич должен быть