Герои картин. Жизнь и судьба моделей с известных полотен - Елизавета Красная

для девушки особенным не только в профессиональном, но и в личном плане, ведь именно тогда случится судьбоносное знакомство с Михаилом Врубелем. Впрочем, вернее, наверное, использовать слово «столкновение», так как во время репетиции оперы «Гензель и Гретель» приглашенный работать над декорациями Врубель услышал ее пение, подбежал к девушке и, непредставленный, стал целовать руку Надежды, восторженно превознося ее голос. Так, во всяком случае, свидетельствуют очевидцы. Надежда была поражена. Еще более поразило ее предложение замужества, которое Врубель сделал певице буквально через несколько дней после знакомства.

Н. И. Забела-Врубель в образе Кризы («Нерон» А. Рубинштейна). 1893 год

«На одной из репетиций, — вспоминала много лет спустя Забела, — я во время перерыва (помню, стояла за кулисой) была поражена и даже несколько шокирована тем, что какой-то господин подбежал ко мне и, целуя мою руку, воскликнул: „Прелестный голос!“. Стоявшая здесь Т. С. Любатович поспешила мне представить: „Наш художник Михаил Александрович Врубель“, — и в сторону мне сказала: „Человек очень экспансивный, но вполне порядочный“. Так чувствителен к звуку голоса Врубель был всегда. Он тогда еле мог разглядеть меня — на сцене было темно, но звук голоса ему понравился»[27].

Надежда Забела и Михаил Врубель

Н. И. Забела-Врубель в костюме Марфы по эскизу М. А. Врубеля. 1899 год

Своей сестре художник писал, что если бы Надежда предложение руки и сердца не приняла, то это был бы настолько сильный удар, что дальше жизнь потеряла бы всякий смысл и он бы даже мог покончить с собой. К счастью для поклонников Врубеля, девушка предложение приняла, и через несколько месяцев они поженились. Ему было 40 лет, ей — 28.

Так началась история семейной жизни Врубелей — счастливые и плодотворные годы. Они вместе участвовали в музыкальных проектах: она — пела, он — присутствовал на репетициях и концертах, создавал для возлюбленной наряды, работал над декорациями к операм, в которых она солировала. Они были самыми преданными и честными зрителями друг для друга. Надежда делилась счастьем с сестрой, рассказывая ей о доброте мужа и о том, как легко и весело им вместе. Кстати, сестра Надежды, Екатерина, выйдет замуж за младшего сына художника Николая Ге.

Но не только для Врубеля Надежда была музой. Ее голос стал визитной карточкой самых известных опер Николая Римского-Корсакова: «Снегурочка», «Садко». А партии Царевны-Лебедь в «Сказке о царе Салтане» и Марфы в «Царской невесте» композитор писал именно для голоса Надежды. Образовалось, можно сказать, настоящее творческое трио.

М. А. Врубель «Портрет Надежды Ивановны Забелы-Врубель», 1898 год, Государственная Третьяковская галерея

«В наружности сестры не было ничего классического и правильного, и я слышала отзыв, что Врубель выдумал красоту сестры и осуществил в портретах, хотя, по-моему, он часто преувеличивал именно ее недостатки, так как они особенно нравились ему», — вспоминала Надежда Ге.

Спустя пять лет совместной жизни у Врубелей родился долгожданный сын. Его назвали Савва, в честь Саввы Мамонтова — московского мецената, друга и покровителя многих художников, основателя Абрамцевского кружка. Именно благодаря Абрамцевскому кружку Врубель в свое время освоит мастерство создания изразцов и глазурей. Да так успешно, что в 1900 году получит за свою работу золотую медаль Международной выставки в Париже.

К большому ужасу Врубелей, сын родился с врожденным дефектом — заячьей губой. Это художника надломило: мало того, что это была неисправимая в то время особенность, так она к тому же считалась дурным знаком. И действительно — в 1903 году, в возрасте двух лет, ребенок заболевает и скоропостижно умирает.

Известный искусствовед Николай Тарабукин пишет: «Испуганное и скорбное лицо крохотного существа, промелькнувшего метео-ром в этом мире, полно необычайной выразительности и какой-то недетской мудрости. В его глазах как будто пророчески запечатлена вся трагическая судьба его недолговечности».

М. А. Врубель «Портрет сына художника», 1902 год, Государственный Русский музей

К этому времени у Врубеля начинают проявляться первые проб-лемы с душевным здоровьем. Он проходит курс лечения в психиатрической клинике, обследуется у одного врача за другим и наконец становится постоянным пациентом больницы Усольцева в Петровском парке. Периоды депрессии сменяются недолговременными моментами просветления. Когда художник чувствует себя легче, он возвращается к рисованию, общается с друзьями. Затем вновь уходит в себя, слышит голоса в голове и испытывает нервные срывы. В 1905 году, на пятидесятом году жизни Врубеля избирают академиком живописи. А 1906 годом датируются последние его работы.

Врубель постепенно теряет зрение, окончательно уходя во мрак болезни. Продлится это четыре долгих года. Поддержку в это время оказывали друзья и коллеги, а рядом всегда были сестра и жена. Чтобы успокоить мужа и вернуть его из состояния забытья, Надежда часто ему пела. Колыбельная Волховы из оперы «Садко» в ее исполнении была записана в 1909 году, благодаря чему и мы можем услышать ее голос.

Потеря зрения для Врубеля оказалась фатальной. Он часто и подолгу стоял у открытой форточки своей небольшой комнаты в надежде простудиться. Фактически художник уже не видел никакого смысла в своей жизни. В феврале 1910 года он заболевает воспалением легких и вскоре умирает. Ему было пятьдесят четыре.

Надежда уйдет из жизни вслед за супругом, на сорок пятом году жизни. Последние годы жизни она проведет на сцене Мариинского театра, исполняя партии Римского-Корсакова, окруженная декорациями, выполненными руками мужа.

Опера «Садко»

20 июня 1913 года Петербург аплодировал Надежде в последний раз. Ее сердце остановится в ночь после концерта. Есть несколько версий относительно ее смерти. Сторонники первой предполагают, что в 1913 году, в годовщину смерти Врубеля, вдова пошла на кладбище и сильно простудилась, что обострило дремавший в легких туберкулезный процесс. А сторонники второй версии считают, что причиной ее смерти было самоубийство. Сейчас супруги похоронены вместе на кладбище московского Новодевичьего монастыря.

В. Г. Перов «Охотники на привале»

В период написания картины фокус внимания у Василия Перова переместился с социальных проблем крестьян («Тройка», «Проводы покойника» и др.) на бытовые сцены из жизни простого русского человека.

Первый охотник (слева), притягивающий взгляд зрителя своим увлекательным рассказом, это полицейский врач, Дмитрий Павлович Кувшинников. Его скептически улыбающийся сосед — доктор и художник-любитель Василий Владимирович Бессонов (в центре). А юный охотник, погруженный в приключенческую историю рассказчика, — Николай Михайлович Нагорнов (справа), впоследствии член Московской городской управы. Все «охотники на привале», как и сам художник, были хорошими друзьями: