Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко

творчества, и возник уже собственно ИНХУК. С большим энтузиазмом описывает все события организации Совета мастеров и ИНХУКа в своем дневнике Варвара Степанова.

76

Брик Осип Максимович (1888–1945), художественный критик, сценарист, литературовед. Брик приехал из Петрограда и начал работать в московском Отделе ИЗО Наркомпроса.

77

Название дневника дано составителями. Родченко писал этот «корабельный дневник» на стандартных двойных листах линованной бумаги форматом 35×23 см. Двойные листы были пронумерованы типографским способом от 1 до 17. Очевидно, это были чистые страницы из какой-нибудь бухгалтерской или «амбарной» книги. Листы исписаны только до 14-й страницы.

78

Имеется в виду серия живописных работ Родченко 1919 года «Черное на черном», в которых форма воспринималась лишь за счет разности фактуры строго определенных участков картины.

79

Родченко вспоминает о картинах Малевича «Белое на белом», выставленных в апреле 1920 года на X Государственной выставке «Беспредметное творчество и супрематизм», на той же выставке, где Родченко показал свою серию «Черное на черном».

80

Приводимая запись Родченко позднее была использована им для составления концептуального текста «Все – опыты». Некоторые фрагменты почти без изменений вошли в этот текст. У вас есть возможность сравнить оба текста, так как «Все – опыты» также включены в эту книгу.

81

Кончаловский Пётр Петрович (1876–1956), живописец, педагог.

82

Фрагмент в квадратных скобках не был приведен Родченко в той редакции текста, которая была воспроизведена в его творческом дневнике. В наброске текста о Музее экспериментальной техники, хранившегося среди других документов, рукопись заканчивалась именно этими словами, включенными в квадратные скобки.

83

К XIX Государственной выставке Родченко подготовил две статьи: «Все – опыты» и «Линия». Машинописный вариант текста «Все – опыты» был вывешен рядом с работами художника на этой выставке в октябре-ноябре 1920 года. Текстом «Линия» Родченко провозглашал новый цикл своих работ, состоявших только из линейных форм. Текст «Линия» (в несколько измененной редакции, по сравнению с тем текстом, который мы приведем ниже) был позже отпечатан на гектографе в ИНХУКе в количестве 100 экз. Оба текста, «Все – опыты» и «Линия», в машинописном варианте были позже вшиты в тетрадь творческих записей, которую мы в настоящий момент цитируем.

84

Родченко и Степанова жили в это время в квартире В.В. Кандинского в доме № 8 в Долгом переулке (ныне ул. Бурденко). Дом этот когда-то принадлежал семье Кандинских. В квартире стоял рояль, и Родченко в отсутствие хозяев начал импровизировать. Он никогда не учился музыке специально и не знал нотной грамоты, потому и не мог записать свои композиции.

85

Речь идет о работе Родченко в составе комиссии Живскульптарх (живописно-скульптурно-архитектурный синтез), созданной в Москве при подотделе художественного труда Отдела ИЗО Наркомпроса в мае 1919 года. В ее состав входили (в порядке подключения к работе): скульптор Б. Королёв, архитекторы С. Домбровский, Н. Исцеленов, Я. Райх, А. Рухлядев, Н. Ладовский, В. Фидман, В. Кринский, художники А. Родченко и А. Шевченко, архитектор Г. Мапу. Работа заключалась в обсуждении теоретических проблем и проектировании новых типов общественных сооружений.

86

Имеется в виду духовой инструмент.

87

Речь идет о собрании единственной работавшей в то время Монументальной секции ИНХУКа. Летом во время отъезда Кандинского Родченко фактически стал одним из руководителей ИНХУКа. Вместо работы по плану Кандинского – рефлексии на эмоциональное восприятие тех или иных цветов, форм, поиска возможностей синтеза искусств, члены ИНХУКа заинтересовались поиском объективных элементов искусства. Были заслушаны и обсуждались доклады В. Бубновой «О тяжести в африканской скульптуре», Н. Брюсовой «Об элементах музыки», Б. Швецова «Об элементах математики» и другие. Музыковед Шеншин также принимал участие в работе секции.

88

Имеется в виду Отдел ИЗО Наркомпроса.

89

Аксёнов И.А. – поэт, прозаик. Сотрудничал с Мейрхольдом и ГВЫТМ – Государственными высшими театральными мастерскими, где преподавала и Попова.

90

Машинописная копия текста «Все – опыты» была вывешена на XIX Государственной выставке в Москве под работами Родченко.

91

Первоначально этот текст Родченко писал для того, чтобы объяснить принцип своих последних живописных произведений, построенных только из линий. Позже появилась возможность, переработав текст, издать его в ИНХУКе на гектографе небольшим тиражом – в 100 экз. Редакция текста, написанная по заказу ИНХУКа, отличается в некоторых формулировках от данной, первоначальной редакции.

92

С конца 1919-го по май 1921 года Родченко работал заведующим музейным бюро Московского музея живописной культуры. Он занимался хранением и регистрацией приобретенных во время закупок произведений живших в то время художников. Любопытная статистика количества работ, закупленных у художников разных направлений, приведена в конце доклада. В докладе изложены основные принципы комплектования музея – показ развития мастерства и техники живописного творчества.

93

Машинопись, архив А. Родченко и В. Степановой. Текст датирован 7 июня 1921 года. Публикуется впервые.

94

Киселис Пётр Юрьевич (1890–1940), художник, портретист, педагог, один из основателей АХРР.

95

Без даты. Предположительно 1918 год. Рукопись. ГАРФ. Ф. 2306, оп. 23, дело 23, л. 6–12.

В это время Родченко работал в художественно-промышленном подотделе Отдела ИЗО НКП под началом О.В. Розановой и И.В. Аверинцева. После смерти Розановой 7 ноября 1918 года с 23 ноября он числится «заведующим художественной частью» художественно-промышленного подотдела. Заведующий – И.В. Аверинцев. В том же подотделе работал и художник, член Молодой федерации Н.С. Моргунов.

Документ – отчет Родченко – выявлен главным хранителем Музея декоративного искусства и художественной промышленности при РГХПУ им. С.Г. Строганова А.В. Трощинской. Публикуется впервые

96

«Капиталист Метнер» – это Е.М. Метнер, владелица студии. Подобная необоснованно политизированная оценка возникла, скорее всего, в связи с публикацией «Народное искусство. Абрамцевская керамическая мастерская» в газете «Знамя трудовой коммуны» в 1918 году, где факт покупки мастерской обсуждался именно под таким углом. https://tatianayelkina.livejournal.com/135797.html

97

Е.М. Метнер стала владелицей керамических мастерских Абрамцево после