Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко

155

Алексей Ган.

156

Красин Леонид Борисович (1870–1926), советский государственный деятель, дипломат.

157

Имеются в виду эскизы декораций и «геометрические» костюмы Варвары Степановой к пьесе «Смерть Тарелкина».

158

Киноки – творческая группа деятелей хроникального кино, созданная Дзигой Вертовым, куда входили и операторы М. Кауфман и А. Лемберг. ЛЕФ – Левый фронт искусств, литературно-художественная группа, издавала журнал «ЛЕФ» и позднее «Новый ЛЕФ», ответственный редактор – В. Маяковский.

Чужак (Насимович) Николай Федорович (1876–1937), литературный и художественный критик. Работал в те годы в московском Пролеткульте (1917–1932) – культурно-просветительной и литературно-художественной организации пролетарской самодеятельности в разных областях искусства.

159

Советский раздел на выставке в Париже помещался в нескольких зданиях: павильоне Мельникова, в галерее на эспланаде Дома инвалидов (Рабочий клуб) и в Гран-Пале (разделы: архитектура, театр, текстиль, кино, фотография, полиграфия и реклама).

160

Очевидно, кроме проектов, обложек и графики, Родченко возил с собой в Париж и некоторые работы маслом – беспредметные композиции 1919–1920 годов. Видимо, он собирался устроить выставку или издать книгу.

161

Добровольное общество содействия Военно-морскому флоту.

162

Папиросы «Герцеговина Флор», которые прислала из Москвы Степанова.

163

Родченко был назначен профессором общеживописного отделения в ноябре 1920 года. Вместе со своими соратниками по группе художников-беспредметников, членов ИНХУКа – Весниным, Поповой, Экстер, Удальцовой и Древиным – он начал вести одну из восьми дисциплин на Основном отделении ВХУТЕМАСа. Фактически это были пропедевтические дисциплины с отвлеченными заданиями по композиции. Поочередно студенты первых курсов должны были пройти через все эти дисциплины – Дисциплина № 1 «Максимальное влияние цвета» (Л. Попова); № 2 «Выявление формы цветом» (А. Осмеркин); № 3 «Цвет в пространстве» (А. Экстер); № 4 «Цвет на плоскости» (И. Клюн); № 5 «Конструкция» (А. Родченко), № 6 «Одновременность формы и цвета» (А. Древин); № 7 «Объем в пространстве» (Н. Удальцова); № 8 – преподаватель В. Баранов-Россине. Затем начиналась учеба в тех или иных мастерских на тех или иных факультетах. После 1922 года сложилась иная система пропедевтических дисциплин, просуществовавшая до расформирования ВХУТЕМАСа в 1930 году: художественные и отвлеченно-композиционные дисциплины делились на четыре концентра: «Пространство», «Объем» (скульптура), «Графика» (рисунок) и «Цвет» (живопись). Подробнее об этом в книге С.О. Хан-Магомедова «ВХУТЕМАС», М., 1995. По дисциплине Родченко студенты выполняли как отвлеченные живописные, так и графические упражнения, связанные с моделированием форм из геометрических контуров основных фигур, с выявлением фактуры и пространства на плоскости.

164

Став продеканом металлообрабатывающего факультета ВХУТЕМАСа в феврале 1922 года, Родченко начал постепенно вводить новые учебные программы. Серия документов такого рода – учебные планы, программы курсов, пояснительные записки – была написана им в 1922–1924 годах.

165

Согласно программе Родченко, студенты метфака проходили подготовку по двум основным специализациям: конструированию объемных вещей из металла в сочетании с другими материалами и графическому оформлению изделий из металла – указателей, упаковки, рекламы и т. д. Первое направление называлось «Конструкция», второе – «Композиция».

166

Профессор металлистов был шефом студентов метфака. Предполагалось, что профсоюз будет не только помогать с организацией непрерывной практики студентов на заводах и фабриках, но и с трудоустройством выпускников.

167

Второй цикл учебных программ был написан Родченко в 1928 году. Изменилась не только тематика, но и методическая последовательность курсовых заданий. От отдельных вещей стали переходить к комплексам и наборам предметов для организации какого-либо пространства, процесса и т. д.

168

Техническое рисование – вспомогательный для проектирования предмет, который Родченко начал вести с 1928 года.

169

В течение непродолжительного времени после преобразования ВХУТЕМАСа во ВХУТЕИН и слияния деревообделочного и металлообрабатывающего факультетов Родченко был деканом объединенного дерметфака.

170

Милославский и Кубицкий – преподаватели инженерно-технических дисциплин дерево- и металлообрабатывающего факультета.

171

В январе-марте 1929 года Родченко работал над декорациями к костюмам для постановки спектакля «Инга» в Театре Революции по пьесе А. Глебова. Героиня пьесы Инга – директор швейной фабрики. 14 марта состоялась премьера спектакля. К спектаклю была выпущена брошюра с текстами, посвященными проблемам быта. Приводимый текст А. Родченко взят из этой брошюры.

172

Текст «Работа с Маяковским» писался к годовщине смерти Маяковского. В это же время Родченко и Степанова готовили отдельный номер журнала «СССР на стройке», посвященный Маяковскому. Приведенный здесь текст воспоминаний – полный. Первый вариант текста с большими сокращениями был опубликован в журнале «Смена», № 3, 1940, затем в журнале «В мире книг», № 6, 1973, и, наконец, почти полностью – в книге «А.М. Родченко. Статьи, воспоминания, автобиографические записки, письма», М., 1982.

173

Шкловский Виктор Борисович (1893–1984), прозаик, литературовед, сценарист, член группы «ЛЕФ».

174

Речь идет о V Государственной выставке картин, открывшейся в 1918 году в здании нынешнего Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.

175

Сохранившиеся от этой съемки негативы – пленочные, их формат 4×6,5.

176

Видимо, это был увеличитель «Монарх» с двойным растяжением для печати негативов 9×12.

177

Ман Рей (Иммануил Рудницкий) (1890–1976), американский фотограф, художник. В 1921–1940-х годах жил и работал в Париже.

178

14 апреля 1930 года застрелился В. Маяковский. В течение нескольких недель к Родченко обращались многие газеты и журналы с просьбой напечатать портрет Маяковского.

179

Степанова В. Человек не может жить без чуда.

180

Перцов В. График современного ЛЕФа // Новый ЛЕФ. 1927. № 1. С. 17.

181

Опубликовано в журнале «Новый Леф», 1927, № 6.

182

Статья написана в ответ на обвинение Родченко в плагиате с фотомастеров Западной Европы. Опубликована в журнале «Новый ЛЕФ», 1928, № 6.

183