Ум, голос и пальцы. Основы теории музыки - Андрей Дмитриевич Данилов

что тональность vi ступени мажора потому и называется параллельной, что в ее состав входят все те же самые аккорды, что и в саму мажорную тональность I ступени. Занимаясь на инструменте, вы и сами сможете почувствовать, что тональный план звучит как мажоро-минор, ведь в его составе мажорных и минорных аккордов поровну, по три штуки. Мажорную тонику I ступени от минорной тоники vi ступени отделяет уменьшенный аккорд на vii ступени. Очень красиво! Но покажу вам еще одну потрясающую вещь. Помните, я обещал, что мы еще вернемся к терцовой цепи? Так вот, смотрите: если расположить главные функции тональности друг за другом так, чтобы в центре была тоника (T), ниже – субдоминанта (S), а выше – доминанта (D), то все семь звуков этой тональности окажутся расположенными по терциям, где большие и малые терции чередуются. На примере до-мажорной тональности:

Не менее удивительно и то, что аналогичная картина вырисовывается если расположить «оставшиеся» минорные аккорды этой тональности таким же образом (по принципу чередования терций):

Вот вам и основание для того, чтобы говорить о параллельной минорной тональности, расположенной на vi ступени мажора: из одних и тех же семи звуков гаммы натурального мажора, расположенных по большим и малым терциям, можно одинаковым образом сгруппировать вместе аккорды одного наклонения (отдельно мажорные и отдельно минорные). Есть над чем задуматься, не правда ли? Пускай пока это останется в таком виде для вашего самостоятельного исследования. Призываю вас вдохновиться этим открытием и постараться самостоятельно исследовать его. Во многом такие личные попытки значительно полезнее информации, изложенной в готовом виде. В любом случае в рамках этой книги мы вынуждены сейчас отложить подробный анализ минорной тональности на будущее и перейти к заключительной главе.

2.3.1 Золотой стандарт

Эта глава называется так, потому что здесь мы, можно сказать, соберем все воедино и выйдем на уверенный уровень музыкальной грамотности. Эту базу действительно можно назвать золотым «стандартом», который открывает вам дорогу для дальнейшего самостоятельно изучения и понимания практических свойств музыкальной теории. По сути, это перекресток трех дорог: звукорядов, аккордов и тональностей. Своего рода узел, с помощью которого можно сделать выводы на будущее и освоить ценные практические навыки. Так что же нам нужно сделать? А вот что – взять тональность (это будет до-мажор) и последовательно играть ее ступени по гамме правой рукой, удерживая тот или иной аккорд этой тональности левой. При этом начинать и заканчивать нашу гамму до-мажор мы будем от тоники того аккорда, который звучит в данный момент. Можно сказать, что это обращение гаммы: не изменяя звуки, мы будет играть ее не только от ноты до (C) до ноты до, но и от ре (D) до ре, от ми (E) до ми и так далее. Для чего нам это нужно? А для того, чтобы проанализировать, какие интервалы образуются в гамме по отношению к каждому аккорду выбранной тональности. Это значит, что мы для каждого аккорда тональности мы выведем его собственную гамму, состоящую из тех же семи нот! Внизу мы будем брать бас аккорда (то есть его тонику), подписывая его ступень в тональности и аккордовую функцию. В середине мы будем брать сам аккорд, соответствующий этой ступени тональности и подписывать под ним, какие ступени тональности входят в его состав. А сверху мы играем по порядку звуки до-мажорной гаммы от тоники этого аккорда, подписывая под ними то, какие интервалы каждый из этих звуков строит по отношению к тонике данного аккорда. Записываем мы это арабскими цифрами, то есть в виде ступеней – и поэтому получаем формулу того или иного уже знакомого нам звукоряда! Итак, начнем по порядку:

На I ступени тональности (функция тоники) строится мажорный аккорд. В его состав входят 1, 3, 5 ступени тональности. Производный звукоряд от этого аккорда содержит интервалы:

• тоника аккорда (1)

• большая секунда (2)

• большая терция (3)

• чистая кварта (4)

• чистая квинта (5)

• большая секста (6)

• большая септима (7)

[Следовательно, это звукоряд натурального мажора, ионийский.]

 На ii ступени тональности (вводная функция) строится минорный аккорд. В его состав ходят 2, 4, 6 ступени тональности. Производный звукоряд от этого аккорда содержит интервалы:

• тоника аккорда (1)

• большая секунда (2)

• малая терция (3b)

• чистая кварта (4)

• чистая квинта (5)

• большая секста (6)

• малая септима (7b)

[Следовательно, это дорийский звукоряд.]

 На iii ступени тональности (медианта) строится минорный аккорд. В его состав ходят 3, 5, 7 ступени тональности. Производный звукоряд от этого аккорда содержит интервалы:

• тоника аккорда (1)

• малая секунда (2b)

• малая терция (3b)

• чистая кварта (4)

• чистая квинта (5)

• малая секста (6b)

• малая септима (7b)

[Следовательно, это фригийский звукоряд.]

На IV ступени тональности (субдоминанта) строится мажорный аккорд. В его состав входят 4, 6, 1 ступени тональности. Производный звукоряд от этого аккорда содержит интервалы:

• тоника аккорда (1)

• большая секунда (2)

• большая терция (3)

• увеличенная кварта / тритон (4#)

• чистая квинта (5)

• большая секста (6)

• большая септима (7)

[Следовательно, это лидийский звукоряд.]

На V ступени тональности (доминанта) строится мажорный аккорд. В его состав входят 5, 7, 2 ступени тональности. Производный звукоряд от этого аккорда содержит интервалы:

• тоника аккорда (1)

• большая секунда (2)

• большая терция (3)

• чистая кварта (4)

• чистая квинта (5)

• большая секста (6)

• малая септима (7b)

[Следовательно, это миксолидийский звукоряд.]

На VI ступени тональности (субмедианта) строится минорный аккорд. В его состав ходят 6, 1, 3 ступени тональности. Производный звукоряд от этого аккорда содержит интервалы:

• тоника аккорда (1)

• большая секунда (2)

• малая терция (3b)

• чистая кварта (4)

• чистая квинта (5)

• малая секста (6b)

• малая септима (7b)

[Следовательно, это звукоряд натурального минора – эолийский.]

Вот и все! Разве не удивительно, сколько всего содержится в одной простой мажорной гамме? Звукоряд vii ступени называется локрийиским, и его я вам предлагаю выписать самостоятельно. Помните, что он опирается на уменьшенное трезвучие, а значит, в составе