Невский проспект. Главная улица города - Алексей Викторович Домбровский

Во время посещения Помпей А. П. Брюллов подготовил проект их реставрации, а в 1826 г. выполнил проект помпейских терм, изданный в Париже. Этот проект принес ему звания архитектора Его Величества, члена-корреспондента Французского института, члена Королевского института архитекторов в Англии и члена Академий художеств в Милане и в Петербурге. Но впервые свой талант архитектора А. П. Брюллов проявил всерьез в ходе восстановления помещений Зимнего дворца после пожара 1837 г. Затем ему поручили перестройку Мраморного дворца ко дню свадьбы великого князя Константина Николаевича, постройку здания Экзерциргауза, строительство Александровской больницы на Надеждинской улице и Пулковской обсерватории, готической церкви в Парголове и т. д.

В 1832 г. за проект лютеранской немецкой церкви он был удостоен звания профессора архитектуры. После этого А. П. Брюллов обратился с просьбой о возведении его с потомками в дворянское достоинство. Просьбу удовлетворили, а дворянский герб Брюлловых высочайше утвержден в 1838 г. Всего у Александра в браке с баронессой А. А. Раль родилось 9 детей, из которых три старших сына и дочь умерли в младенчестве. У Карла же детей не было.

Закладка церкви состоялась в августе 1833 г., к 1836 г. в основном завершили капитальные работы, а в 1838 г. – отделку. Новую кирку освятили в октябре 1838 г., в день Реформации. Прямоугольное в плане здание спроектировано в романском стиле и имело не обычные для тогдашнего стиля петербургской застройки черты. Как говорили современники, облик кирки выдержан в «чистом, благородном ломбардском стиле».

Объемно А. П. Брюллов решил храм как удлиненное, расчлененное на три нефа помещение с алтарем-апсидой. Первоначально центральный неф предусматривалось отделить от боковых нефов двухъярусной колоннадой, на которую опиралось бы плоское перекрытие. Нижняя колоннада должна была иметь ионический ордер, а верхняя – коринфский. Затем архитектор изменил проектное решение. Соборный зал перекрыли грандиозными крестовыми сводами, опирающимися на мощные пилоны в виде пучков готических колонн.

Вход в собор представляет собой портал средневекового типа, над которым устроена лоджия-аркада. Фасад украшен двумя симметрично расположенными боковыми четырехугольными башнями. В одной из них (восточной) установили часы с боем, а на другой устроили солнечные часы. Стены здания гладкие, практически лишенные декора. Открытая аркада второго яруса, башни-звонницы и арочные окна характерны для романской архитектуры. В то же время фасад завершает карниз, что более характерно для русского классицизма, а не для романского стиля.

Перед входом в церковь на высоких гранитных постаментах установили мраморные статуи апостолов Петра и Павла работы итальянского скульптора А. Трискорни (по моделям Б. Торвальдсена). Над аркадой второго яруса находятся горельефы четырех евангелистов, выполненные скульптором Т. Н. Жаком. А треугольный фронтон венчает фигура ангела с крестом (ск. И. Герман).

Внутренняя отделка храма осуществлялась по эскизам А. П. Брюллова живописцем П. Дроллингером и скульпторами Т. Н. Жако, А. Трискорни и И. Германом. Интерьер кирки напоминает зал средневекового замка или собора. Боковые нефы отделены от центрального нефа столбами из тесаных гранитных блоков в виде пучков колонн. В вышине от них расходятся ребра крестовых сводов. Балконы-эмпоры с чугунными решетками-перилами, в три яруса опоясывавшие зал, опирались на тонкие чугунные колонны и балки. Помещение хорошо освещается через окна боковых фасадов, которые образуют огромные четырехъярусные арки. А. Бенуа в воспоминаниях писал о своих впечатлениях после посещения церкви: «О, как мне понравилась та изящная архитектура, которая была создана Александром Брюлловым. Сколько во всем воздуха, какие эффекты перспективы и рефлексов».

Месса в лютеранской церкви Апостола Петра. Неизвестный художник. Раскрашенный офорт. Сер. XIX в.

Резные работы выполнены резчиком П. Крейтаном. Висевшую над алтарем картину «Распятие» и считавшуюся лучшим украшением храма написал брат архитектора – К. П. Брюллов (ныне хранится в ГРМ). Из старой церкви перенесли написанную на деревянных досках картину «Иисус с Фомой Неверующим и учениками». Считалось, что она принадлежала кисти Г. Гольбейна младшего. Установленный у южной стены над дверьми в 1840 г. орган изготовила немецкая фирма Wakcher. Именно на этом органе П. И. Чайковский брал уроки игры у церковного органиста Г. Штиля.

Для входного проема центрального портала по рисункам архитектора Я. К. Хофера (по другим данным – архитектора Г. Э. Боссе) в 1851 г. изготовили резные дубовые двери. В результате ранее открытый притвор превратился в вестибюль.

На западной башне в 1863 г. установили колокола, отлитые в Вестфалии, на сталелитейном заводе в Бохуме. А в 1864–1871 гг. церковь украсили шесть витражей. Правда, первоначально члены церковного совета А. Ф. Юнкер и Н. Штанге заказали нюрнбергскому художнику-витражисту Ш. Келльнеру только один парный витраж по мотивам известных работ А. Дюрера – «Святой Петр и святой Иоанн» и «Святой Марк и святой Павел». Эти витражи в 1864 г. установили в окнах с полуциркульным завершением по обеим сторонам органа.

Спустя два года, в 1866 г., эти два витража переместили вниз, вставив их в окна, расположенные справа и слева от входа в храм. А на их место вставили другой парный витраж, выполненный тем же мастером, – «Моисей в пустыне со змием» и «Иисус на Масличной горе». Одновременно член церковного совета В. Пель подарил храму еще один витраж «Иисус проповедует ученикам». Его сопровождала надпись на немецком языке: «Идите и учите все народы во имя Отца и Сына и Святого Духа».

Бронзовая модель лютеранской немецкой церкви на Невском проспекте

В 1871 г. П. Риттер, в память о своем отце Р. Риттере, заказал в Берлинском королевском институте живописи на стекле витраж с изображением Святого Семейства и пастуха, преклонившего колени перед Христом. Основной сюжет витража выполнил художник Г. Мартин, а сопровождающие его арабески – Глински. Оба подаренных витража были установлены в окнах в северной части церкви. Витраж Пеля установили в окне недалеко от кафедры, а витраж Риттера – напротив.

Для показа на проходившей в 1867 г. в Париже Всемирной выставке решили изготовить бронзовую модель храма в масштабе 1: 48. Ее отлили в бронзолитейной и ламповой мастерской члена церковного совета Н. Ф. Штанге (Б. Конюшенной ул., 19 – «дом Мельцеров»). При создании макета использовали данные обмерных чертежей, выполненных Х. Х. Тацки, архитектором Министерства народного просвещения.

Следует отметить, что здание немецкой церкви на Невском проспекте являлось первым в России общественным зданием, при строительстве которого использовали приемы каркасно-стенового строительства. Ее кирпичные своды опираются на мощные кирпичные столбы и колонны из каменных блоков. Идущие по периметру балконы, поддерживаемые тонкими чугунными колоннами, являют собой прототип многоярусного каркаса.

В 1883 г. в немецкой лютеранской церкви впервые провели серьезный ремонт под руководством гражданского инженера Р. Б. Бернгарда, директора Института гражданских инженеров. В ходе технической реставрации деревянные стропила заменили металлическими. В работах принимал участие также академик архитектуры И. А. Стефаниц.

Немецкая церковь Св. апостола Петра. Фото 1900-х гг.

В 1895–1897 гг. архитектор М. Е. Месмахер отделал интерьеры храма