Очень страшное кино. История фильмов ужасов - Елизавета Алексеевна Притыкина

жанру космической оперы как таковой, ведь стоит только немного отпустить мысль о величии космического путешествия, как 20 лет работы в космосе покрываются толстым слоем тоски. И герои Карпентера, поскольку они люди, тоскуют, не утруждают себя бритьем и пытаются хоть как-то развлечься, ища отдушину хотя бы в «чужом», подобранном в качестве домашнего питомца.

Уже по дебютной работе становится понятно, что Карпентер при смехотворном бюджете, графике, как в первых компьютерных играх, отсутствии профессиональных актеров и к тому же в пародийной картине способен вызвать такое же напряжение, как и в «Хэллоуине», и, конечно, в «Нечто».

Говоря о страхах из космоса, невозможно не вспомнить фильм Ридли Скотта «Чужой» 1979 года. Культовый фильм, который запомнился многим не только пугающей атмосферой и напряженным сюжетом, но и не менее пугающим визуальным рядом, впечатляющим сценарием Дэна О’Бэннона и Рональда Шусетта и дизайном внутренних декораций космического корабля, созданных Роном Коббом. Но, конечно, в первую очередь «Чужой» знаменит своим монстром, за визуализацию которого отвечал Ганс Руди Гигер, швейцарский художник, представитель фантастического реализма. Его работы также можно увидеть в картинах «Некроном IV», «Ли», «Машина рождения», «Дюна», «Атомные дети» и «Нью-Йорк».

Сюжет «Чужого» сразу представляет зрителю одни из самых пугающих страхов. Первое, главные герои находятся на космическом корабле далеко в космосе, дрейфуя посреди враждебного и темного космоса. Если в предыдущих случаях мы говорили о страхе перед Другим как о страхе перед кем-то отличающимся от нас, кем-то неизвестным и оттого пугающим, то как можно представить кого-то более Другого, чем существо, которое даже не с нашей планеты. Вторая пугающая, но гораздо более прозаичная ситуация – страх изоляции, создающий, по сути, классический герметичный детектив. Главные герои не просто заперты на космическом корабле, но им также нужно разгадать загадку, допросить единственного человека, который что-то знает, и попытаться выжить.

Лицехват из фильма «Чужой», реж. Ридли Скотт, 20th Century Fox, 1979 год

По сюжету фильма космический корабль «Ностромо», который движется домой с грузом, который необходимо доставить на Землю, получает сигнал SOS с загадочной планеты. После приземления члены экипажа обнаруживают космический корабль и яйца, которые указывают на наличие инопланетной жизни. Одно из яиц раскрывается, и из него выпрыгивает лицехват, который прожигает дыру в шлеме скафандра и присасывается к лицу одного из членов экипажа. Капитан Даллас и его помощник хотят отнести находящегося без сознания товарища на борт корабля, но Рипли, как офицер безопасности, отказывается пустить их на корабль, следуя требованию устава об обязательном карантине и не подчиняясь даже приказу капитана Далласа. Однако Эш, офицер по науке, открывает шлюз, впуская команду. Команда обследует тело пострадавшего. Выясняется, что снять существо с лица без вреда для товарища не получится, убить существо тоже нельзя, его кровь прожигает корпус корабля на два уровня.

Сигурни Уивер в роли Эллен Рипли в фильме «Чужой», реж. Ридли Скотт, 20th Century Fox, 1979 год

Внезапно лицехват отпускает голову Кейна, и тот приходит в себя. Дальше следует знаменитая сцена обеда экипажа, когда у Кейна начинаются конвульсии и из его тела, разрывая грудную клетку, выбирается инопланетное существо. Теперь оставшиеся в живых члены экипажа должны защитить себя от Чужого, который эволюционирует и убивает людей одного за другим. Команда решает запустить процедуру самоуничтожения корабля и улететь на спасательном челноке «Нарцисс». В ходе борьбы с монстром только Рипли добирается до челнока, однако Чужой следует за ней. Несмотря на то, что после стольких сиквелов зрители быстро считывают образ пришельца и легко смогут его описать, в самом фильме монстр показан мельком, камера на нем никогда не задерживается, и в том числе благодаря этому фильм сохраняет напряжение, а сцена, где Рипли, думающая, что ей удалось сбежать, обнаруживает монстра, спрятавшегося в проводах, работает так хорошо.

Кадр из фильма «Чужой», реж. Ридли Скотт, 20th Century Fox, 1979 год

Интересна также динамика отношений капитана Далласа и лейтенанта Рипли, которая после смерти коллеги становится старшей на корабле. Фильм с главным героем – капитаном-мужчиной – в 70–80-е не был редкостью, но Рипли уже с самого начала фильма предстает сильным персонажем, не готовым соглашаться со всеми приказами. А уже после смерти Далласа зритель понимает, что этот фильм про нее и что она всегда была главной героиней. Другие отношения, заслуживающие внимания в фильме, – это отношения Рипли и Эша, члена команды, оказавшегося запрограммированным андроидом, который единственный знал истинную миссию команды, а именно цель корпорации, которая наняла экипаж, – любой ценой доставить на Землю инопланетную форму жизни. Эш и Рипли в каком-то смысле идейные враги. Он – робот, представитель неживого мира, исполняющий приказы и предлагающий выжившим сдаться, ведь такого монстра не победить. Рипли же, наоборот, демонстрирует стремление к жизни и, конечно, сопротивление компании, которая стремится ее использовать.

Картина вообще известна своей бунтарской сексуальной политикой. Образы космических чудовищ, инопланетные формы и особенно моменты их рождения отсылают нас к искаженным формам мужских и женских гениталий и сексу. Так, сцена, где лицехват захватывает тело Кейна и через рот оплодотворяет его, отсылает нас к оральному сексу, а первое появление Чужого олицетворяет процесс мужских родов из грудной клетки. Также сам новорожденный Чужой и его взрослая особь похожи на фаллосы, а корабль, на котором хранились яйца Чужих, напоминает женское лоно. Здесь, как и во многих фильмах ужасов, секс и смерть идут рука об руку.

Фильм Ридли Скотта оказал огромное влияние на жанр научной фантастики и хоррора, не только создав культового монстра, но и культовую «последнюю девушку». Фильм породил множество сиквелов, приквелов, видеоигр и литературных произведений, благодаря которым вселенная обросла большим количеством поклонников.

Заставки фильмов Джона Карпентера «Нечто», 1982 год и Кристиана Найби «Нечто из иного мира», 1951 год

Встретить инопланетянина в космосе, конечно, страшно, но встретить пришельца, который может принимать облик любой живой формы на Земле, куда страшнее. Параноидальный арктический хоррор Джона Карпентера «Нечто» (1982) – это вольная экранизация рассказа «Кто идет?» Джона Вуда Кэмпбелла-младшего. Рассказ уже был экранизирован в 1951 году, фильм вышел под названием «Нечто из иного мира» и рассказывал о группе ученых, которые находят инопланетную форму жизни в упавшей летающей тарелке. Карпентер делает уважительный оммаж на первую экранизацию, титры названия фильма повторяют титры 1951 года.

Однако в картине Карпентера монстр гораздо менее антропоморфен, и зритель постоянно видит его в страшной незавершенной трансформации.

«Нечто» собрал в себе лучшие черты