Брюс Уиллис. Жизнь и творчество Крепкого орешка - Шон О’Коннелл

номер входит Уиллис, который заметил Тесс в лобби отеля и принял ее за Джулию. Эта блестящая задумка Содерберга позволила ему разыграть безумную сцену, в которой Робертс приходится играть Тесс, изображающую Робертс, в сцене с настоящим Брюсом Уиллисом, рассчитывающим, что его знаменитая «подруга» поможет ему забрать одеяло его дочери Таллулы с изображением Губки Боба Квадратные Штаны из дома Робертс в Таосе, Нью-Мексико.

Это шутка внутри шутки. Лайнусу и Бэшеру нужна была знаменитость, чтобы отвлечь охрану музея. Но Содербергу потребовалась звезда покрупнее, чтобы отвлечь внимание зрителей от другой знаменитости. Своим появлением Уиллис рушит все планы и повышает ставки. Больше не звучит вопрос, сможет ли Тесс убедить сотрудников музея в том, что она – Джулия Робертс, теперь он ставится так: сможет ли Тесс обмануть близкого друга Джулии Робертс, Брюса Уиллиса? Сценарий помещает Уиллиса в центр тщательно просчитанной головокружительной аферы, и он настолько обаятелен в своем амплуа кинозвезды, что от него невозможно оторвать глаз.

Критик издания Salon Стефани Захарек в своей рецензии 2004 года восхищалась тем, как Содерберг сыграл в наперстки голливудскими звездами: «Весь фильм – это шутка для своих и про своих. Он подмигивает и нам, и самому себе, иногда довольно нарочито, но в этом нет ничего самодовольного. Содерберг прекрасно понимает, что Джулия Робертс – настолько узнаваемая фигура, что почти бессмысленно просить зрителей поверить в персонажа, которого она играет. Поэтому он нашел способ соединить все, что мы, как нам кажется, знаем о Робертс, с тем, чего мы не знаем о персонаже Тесс… У Содерберга получается сделать Тесс еще более „реальной“, чем сама Джулия Робертс. Никогда бы не подумала, что такое возможно» [4].

Вся эта неожиданная ситуация кажется невероятной. Но реализация превосходит все ожидания благодаря обаянию Уиллиса и его безупречному комедийному таймингу. Он ни на минуту не перестает излучать шарм, игриво флиртуя на итальянском с прекрасной поклонницей, прежде чем ворваться без предупреждения в номер Тесс, что заставляет команду Оушена метаться в панике (Дэймон и Робертс мастерски играют, выражая истеричную реакцию на появление Уиллиса и одновременно пытаясь поддерживать видимость задуманной ими аферы). Уиллис знает о Робертс так много личного, что его вопросы – обо всем, начиная от ее мужа Дэнни Модера и заканчивая их акушером-гинекологом, – постоянно держат мошенников в напряжении.

«Джулия и Брюс подкидывали нам идеи: „Вот имя моего ассистента“ или „Вот сколько у меня лошадей“, – рассказывал сценарист Джордж Нолфи. – Мы просто брали детали из их жизни».

И, что еще более важно, эти сцены безжалостно высмеивают Робертс и Уиллиса, а те с готовностью в этом участвуют. Несколько персонажей сообщают Уиллису, что раскусили твист в конце его грандиозного хита «Шестое чувство». Лайнус уверяет Тесс, что ей даже не нужно говорить, когда она изображает Джулию Робертс в музее, – просто улыбайся и маши. «Она только так и делает», – вставляет Терк, слегка подкалывая актрису. А Лайнус, притворяясь студийным пиарщиком, объясняет Уиллису, что Джулия пытается извлечь немного позитивной прессы из своей беременности, потому что «со временем улыбка статуэтки [ «Оскара»] меркнет и начинает напоминать, что год великих побед позади». Но Уиллиса, который ни разу даже рядом не стоял с номинацией на «Оскар», таким не пронять.

«Мы могли позволить себе подобные шутки, потому что эти ребята сами не прочь в них поучаствовать», – заявил Нолфи [5].

«Брюс отнесся ко всему этому с большим чувством юмора», – добавляет Содерберг.

– 3 —

Уиллис обязан своим вдохновенным камео не только Робертс, но и отчасти Тоферу Грейсу. Грейс известен прежде всего по роли милого и немного занудного Эрика Формана в популярном ситкоме канала FOX «Шоу 70-х». Он также сыграл самого себя в первой части «Друзей Оушена», уморительно пародируя образ молодого и бестолкового голливудского актера в сцене, в которой Расти (Брэд Питт) пытается научить группу новоиспеченных знаменитостей игре в покер. Содерберг хотел, чтобы Грейс вернулся в «Двенадцать друзей Оушена» в каком-то качестве. Одна из идей, которую рассматривала творческая команда, заключалась в том, чтобы он сыграл влиятельную королевскую особу.

«Некоторое время существовала версия фильма, в которой Джулия играла бы не Джулию, а выдавала себя за принцессу, имеющую некоторое отношение к семейству Романовых, – объяснил Содерберг. – И именно оттуда взялось это яйцо Фаберже. На тот момент, когда мы обсуждали идею с принцессой, Тофер должен был появиться, по сути, в роли Брюса Уиллиса – в качестве усложняющего фактора. Затем, когда мы остановились на идее „Джулия в роли Джулии“, мы решили, что нам нужно найти настоящего киноактера, о котором известно, что он связан с Джулией определенными отношениями» [6].

Содерберг попросил Робертс выбрать того, с кем ей будет комфортно работать, желательно кинозвезду, с которой ее связывает богатая общая история. Она выбрала своего партнера по фильму Олтмена «Игрок».

Как это ни странно, Уиллис столкнулся с франшизой Содерберга о «Друзьях Оушена» не в первый раз. В альтернативной вселенной, где съемочные графики сложились бы иначе, именно Уиллис возглавил бы веселую команду харизматичных мошенников в «Одиннадцати друзьях Оушена» 2001 года.

«Брюс Уиллис отказался от участия в первом фильме, – рассказал Джордж Клуни журналу Time во время промокампании сиквела «Тринадцать друзей Оушена» в 2007 году. – Он должен был играть Дэнни Оушена. В итоге он снялся во второй части. Думаю, он пожалел, что не взялся за эту роль» [7].

Да, возможно, в тот момент он об этом и пожалел, но если бы Уиллис согласился на главную роль в «Одиннадцати друзьях Оушена» и играл ее в последующих сиквелах, это заняло бы его календарь с 2000 по 2007 годы – и потенциально лишило бы нас таких фильмов, как «Неуязвимый» М. Найта Шьямалана (2000), «Слезы солнца» Антуана Фукуа (2003) и «Город грехов» Роберта Родригеса (2005).

– 4 —

Разумеется, самая смешная сцена во всем фильме – осмелюсь предположить, что и во всей трилогии, – могла не состояться, потому что студийные руководители испугались задумки, опасаясь, что массовый зритель ее не поймет.

«Некоторым людям эта идея показалась слишком сложной, – объяснял Содерберг. – Полагаю, студию беспокоило, что „это слишком для своих“. Слишком самореферентно. Они считали, что у большинства это вызовет отторжение. Думаю, их волновало, что это разорвет реальность фильма» [8].

Но режиссер был уверен, что история Голливуда на его стороне. Он парировал доводы студии, сославшись на новаторскую сцену из эксцентрической комедии Ховарда Хоукса «Его девушка Пятница» 1940 года. В одном из эпизодов этого фильма Кэри Грант в роли газетного редактора с хорошо подвешенным языком просит прекрасную блондинку спуститься вниз к ожидающему такси и отвлечь человека по