Главный герой. Биография Леонардо ДиКаприо - Зинаида Сергеевна Пронченко

он не соблюдает этикет, ведя себя словно в ковбойском салуне, в этой же сцене ДиКаприо демонстрирует деликатность и в малейших деталях соблюдает регламент. Как и Дэнни Арчеру в «Кровавом алмазе», Ричарду Феррису чужая культура уже стала понятнее и ближе американской, более того, он испытывает за представителей Родины колоссальный стыд, оставаясь при этом на задании и продолжая участвовать в спецоперации. Феррис чувствует себя честным человеком, лишь когда осмеливается нарушить приказы Хоффмана. Смертельная ловушка, в которую он попадает благодаря таким приказам, в каком-то роде рождает в нем надежду на долгожданное освобождение.

В прокате «Совокупность лжи» собрала всего 115 миллионов, доказав в очередной раз, что американская публика не готова смотреть фильмы о войнах, что ведет их страна. А по мнению прессы, ДиКаприо, несмотря на звездный статус, не способен привлечь зрителей в залы, если картина с его участием далека от идеала, а он сам с трудом скрывает сомнения по отношению к результатам своего труда. К тому же вокруг «Совокупности лжи» развернулась ожесточенная дискуссия – противники фильма утверждали, что он разжигает исламофобию. В то же время актриса Голшифтех Фарахани, исполнившая роль возлюбленной Ричарда Ферриса, стала объектом критики со стороны религиозных фундаменталистов за то, что не надевала хиджаб на промомероприятиях и премьерах.

ДиКаприо не скоро вернется к политике в кино, по крайней мере предметно. «Джанго освобожденный», «Волк с Уолл-стрит» и тем более «Эдгар Дж» затрагивают важнейшие социальные темы, однако расизм, капитализм и демократия в опасности – сюжеты для человечества сквозные, а преступления той или иной администрации, того или иного бизнес-консорциума – текучка, что в переводе на язык образов моментально превращается в агитпроп и требует от переводчиков продолжить агитацию уже за кадром. Ненавидящий со времен истерии вокруг «Титаника» публичное внимание, ДиКаприо после съемок у Цвика и Скотта окончательно принял решение с городом и миром разговаривать только об искусстве, оно вечно, а Дональд Трамп, к счастью, нет. Стоит ли в таком случае тратить свое и экранное время на коллизии, срок годности которых не сильно больше, чем у кисломолочных продуктов?

Однако в 2020-м, накануне пандемии, Леонардо согласится принять участие в нехарактерном для своих высоких эстетических запросов проекте, написанном комбатантом в борьбе за охрану окружающей среды Адамом Маккеем. Многолетний сценарист Saturday Night Live в десятые годы оставил телевидение ради кино, снял талантливую экранизацию бестселлера Майкла Льюиса о финансовом кризисе 2008-го «Игра на понижение», затем «Власть» – неприглядный портрет вице-президента США Дика Чейни, критикующий внутреннюю и особенно внешнюю политику республиканцев. Кроме того, Маккей прославился сериалом «Наследники», монументальной сагой о жадности и беспринципности современного мира на примере одной отдельно взятой и глубоко несчастной семьи, прототипом которой послужил клан медиамагната Руперта Мердока.

«Не смотрите наверх» должен был стать своеобразным попурри волнующих Маккея проблем – от пагубной роли медиа в тотальном оболванивании населения до, собственно, фатальных климатических изменений, полностью игнорируемых политическими элитами, занятыми лишь сохранением личных привилегий и экспансией своей власти. Для разговора о грядущем конце света Маккей предсказуемо выбрал жанр сатиры, надеясь вызвать у зрителей вместе с приступами гомерического хохота потоки слез, ибо дни их сочтены и только дураки не способны заметить, что корабль, на котором они плывут, на самом деле давно сел на мель. Разумеется, Covid-19, ставший помехой для запланированных съемок, изрядно усугубил популярные в любую эпоху апокалиптические настроения, придав картине Маккея дополнительной убедительности.

«Не смотрите наверх» начинается со страшного научного открытия. В штате Мичиган аспирантка факультета астрономии Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) обнаруживает неизвестную комету, согласно ее подсчетам, это небесное тело представляет опасность для землян, так как приблизительно через шесть месяцев врежется в нашу планету. Рэндалл Минди (ДиКаприо) – руководитель лаборатории, где трудится Кейт, соглашается с ее выкладками и решает забить тревогу, связываясь с NASA, добиваясь аудиенции в Белом доме. Увы, Вашингтон оказывается сердцем карикатурного зла – в коридорах генералы вымогают у ходоков двадцатки за бесплатные снэки, президент Джейн Орлин (Мерил Стрип), хоть и женщина, но проявляет ноль эмпатии к угрозе национального значения – она занята сокрытием улик недавно разыгравшегося сексуального скандала, а большая часть служащих высказывают дегенеративные идеи вроде предложения объявить о комете в вечернем шоу типа SNL. Сплошное общество спектакля и театр абсурда. Впрочем, ученые, озабоченные судьбами человечества, тоже выглядят жалко. И прежде всего герой ДиКаприо, тщеславный астроном, похоронивший мечты о карьере много лет назад, а теперь воспрявший духом, ведь наконец-то замаячили перспективы стать кем-то кроме книжного червя, архивариуса никого не интересующей документации. Выступление в телеэфире приводит его в постель звезды малого экрана Бри Эванти (Кейт Бланшетт), оглашающей в посткоитальной истоме свою биографию: «Я говорю на четырех языках, владею двумя Моне, спала с двумя президентами США, а что ты можешь рассказать о себе?»

О себе Рэндалл Минди может сказать, повторяя за МакМерфи: я хотя бы попытался. Он первым узнал, что скоро с лица земли исчезнет всякая жизнь, и постарался донести эту печальную новость до заинтересованных. Повоевав с ветряными мельницами, Минди в финале провожает планету в последний путь, собрав семью за столом, словно на тайной вечере, и смиренно ожидает заключительного аккорда судьбы. Вопреки максиме не выживут даже любовники – и Кейт, и ухаживающий за ней мелкий воришка Юл (Тимоте Шаламе) обречены на погибель. У, как всегда, заключивших между собой преступный сговор политиков и олигархов шансы есть – они отправляются на космическом корабле, напоминающем собственность Илона Маска, в соседнюю галактику, но и там все не так однозначно.

Для ДиКаприо «Не смотрите наверх» – редкий случай, ведь это крайне политизированное кино, основной персонаж которого откровенно смешон. В фильмографии актера совсем мало ролей, позволяющих выйти из амплуа романтического героя или проклятого поэта. По сути лишь дважды за тридцать лет ДиКаприо смог проявить свой комический потенциал – в «Волке с Уолл-стрит» и в «Джанго освобожденном», играя и там и там законченных мерзавцев. Но если у Скорсезе Джордан Белфорт предстает пусть гипертрофированным, но все же объемным характером, чьи человеческие качества так или иначе проявляются в момент расплаты, то Калвин Кэнди родом из вселенной комиксов, не многим в психологическом плане отличающихся от вестернов, с непременной сортировкой злых (а они все злые) на плохих и хороших, своих и чужих.

Рэндалл Минди – не опереточный злодей и не герой корпоративных анекдотов, а маленький человек, буквально Акакий Акакиевич, застывший на рабочем месте между двумя портретами – Джорджа Буша и Карла Сагана, символизирующих невежество и неуемную страсть к познанию.