Под знаком Меркурия. Декоративная скульптура архитектурных сооружений Петербурга XVIII-начала XX века - Наталья Николаевна Мутья

жезл Меркурия, а в центре – морских коньков с трезубцем. На втором и третьем этажах, имевших “готический” тип окон, находились эркеры, над которыми выше были балконы /…/. Центральная часть последнего этажа завершалась эффектными остроугольными щипцами, на высоте которых располагался фриз, прорезанный декоративными арочками, узкими отверстиями, небольшими окнами. Шретер произвольно трактовал романско-готические мотивы. На балконах архитектор впервые в Петербурге предпринял попытку использовать живопись “сграффито”, характерную для итальянской архитектуры».114 Итак, и в рельефе дома «кирпичного стиля» отдается должное богу Меркурию.

Один из редких примеров доходного дома периода эклектики, фасад которого украшает статуя Меркурия, – это доходный дом на Садовой улице, перестроенный по проекту архитектора И. С. Китнера (Садовая ул., 36 – Гороховая ул., 36, левая часть. 1877).

Скульптуры, помещенные в нишах между окнами четвертого этажа, и скульптурные бюсты юношей и девушек, заключенные в заглубленные медальоны, придают зданию итальянизирующий вид. В одной из ниш красуется подбоченившийся Меркурий. В соседней нише – юноша с книгой. По этому атрибуту святых он ассоциируется с юным евангелистом, если его (любого из четырех) попытаться представить молодым. Такое «соседство» т.н. «евангелиста» и языческого бога опять рождает связь между античностью и христианством.

Итак, изображения Меркурия и его атрибуты украшали как дома ранней эклектики (дом Фитингофа), так и дома зрелой эклектики (дом Тутолмина). Меркурию были подвластны и постройки необарокко (дом Утина), и строения «кирпичного стиля» (дом Штрауса).

Большинство этих домов принадлежит представителям купеческого сословия. Отметим, что в этот период как сохранится традиция отмечать кадуцеем второй хозяйский этаж, известная со времен классицизма, так и появится новая – «перемещать» кадуцей в верхний регистр здания, заявляющая о повысившемся статусе российского купечества.

Это примеры, где интересно интерпретированы атрибуты Меркурия и образ самого бога, как в художественном, так и в смысловом решениях. Но большинство доходных домов Петербурга декорированы стандартно. Кадуцеи или маски Меркурия, многократно повторенные в замковых камнях, капителях и т. д., наводят скуку, лишая дома «своего лица»…

Особняки

Улицы столицы во второй половине XIX века были застроены не только доходными домами, в Петербурге продолжали возводить и особняки. В этот период они предназначались не только для аристократии, но и для купечества.

Среди особняков, украшенных изображениями Меркурия и его атрибутами, можно назвать особняк Г. П. Елисеева (Биржевая линия, 12, 1884, арх. А. К. Бруни. Реконструкция (1893–1894), арх. Г. В. Барановский), особняк Е. И. Гиппиус (Фурштадская ул., 40, 1885, арх. Х. Х. Тацки) и др.

Но наибольшее внимание из такого рода построек привлекает особняк И. Ф. Громова (Дворцовая наб., 8 – Милионная ул., 7 – Мраморный пер., 1, арх. К. К. Рахау, 1875–1879 (перестройка и расширение)). Дом Громова – это бывший дом Антиоха Кантемира, который был не только сыном молдавского господаря Дмитрия Кантемира, но и сыном «своего времени». В историю культуры России активный молдаванин вошел как просветитель-рационалист – он стал одним из основоположников русского классицизма в жанре стихотворной сатиры. А в историю международных отношений вошел и как дипломат – одно время Антиох Кантемир был русским посланником при английском дворе. Благодаря совмещению в одной личности столь разнообразных видов деятельности, Эрмитаж обогатился еще одним живописным произведением – именно Кантемир, будучи послом в Англии, хорошо зная европейское искусство, заказал венецианскому художнику Амикони, находившемуся в Англии, портрет Петра I. Ныне мы можем любоваться этой картиной, известной как «Петр с Минервой», в Малом или Тронном зале Зимнего дворца.

Со времен Кантемира дом на Милионной не раз менял владельцев и подвергался перестройке. Во второй половине XIX века его владельцем стал Илья Федулович Громов – известный богач и филантроп. Громов нажил состояние, владея огромными лесными угодьями, пароходами, фабриками, заводами. Известно, что недалеко от Смольного располагалась Громовская лесная биржа. Занимался Громов и благотворительностью – субсидировал деньги на строительство приютов, богаделен, больниц. Прославился он и как коллекционер произведений живописи.

Вероятно, при перестройке этого особняка для Громова и установили на углу дома скульптурную группу. Ее составляют три женские аллегорические фигуры. В центре возвышается женщина в античных одеждах с лавровым венком на голове и лирой в руках. У ее ног примостилась ионическая капитель, скульптурная голова Лаокоона – копия с известной статуи древности, палитра и лавровый венок. Судя по атрибутам, перед нами аллегория Искусства. Слева от нее расположилась еще одна аллегорическая фигура. Но она уже увенчана венком из колосьев пшеницы, а в ее руках, помимо тех же колосьев пшеницы, еще и рог изобилия с фруктами. Очевидно это богиня плодородия Помона, выступающая в роли аллегории Изобилия. Справа еще одна женская фигура. Ее голову украшает крылатая шапочка Меркурия, а в руках весло и жезл бога – кадуцей, то есть перед нами, судя по атрибутам, – женское воплощение бога Меркурия, на сей раз олицетворяющее Торговлю.

Итак, скульптурная группа иносказательно показывает все роды деятельности владельца дома – Громова. Эти фигуры и своеобразные грации Новейшего времени. Но перед нами уже не классическое воплощение Красоты, Наслаждения и Невинности, а Искусства, Изобилия и Торговли. А еще точнее – Коллекционирования, Богатства и Стяжательства. Эпоха капитализма рождает новых кумиров. Правда, «одевают» их еще по привычке в старые формы академического искусства…

Рассмотренные выше дома интересны именно своим скульптурным оформлением. Оно не тривиально. Но в период эклектики городские улицы заполонили дома, которые не носили столь ярко выраженного художественного своеобразия. К ним относятся и магазины…

Магазины

Следует отметить, что во многих доходных домах периода эклектики в нижних этажах располагались помещения для торговли. Но строились и здания, полностью предназначенные под магазины. Среди них наиболее распространенный тип – пассаж. Подобные постройки стали популярны в Европе еще в 30-е годы XIX века. Их важнейшая часть – пассаж – длинная галерея, перекрытая остекленными сводами каркасной конструкции, вдоль которой располагались магазины, иногда в несколько ярусов.

И уже в 40-е годы в Петербурге было построено здание Пассажа на Невском проспекте по проекту архитектора Р. А. Желязевича. Пассаж полюбился петербуржцам. Позднее был построен еще один магазин подобного типа – пассаж В. А. Ратькова-Рожнова (наб. кан. Грибоедова, 24 – Думская ул., 7, 1893–1894, арх. П. Ю. Сюзор). Он менее известен, чем предшественник. Да и его декоративное украшение вполне традиционно для зданий эклектики, но сам дом привлекателен своей меркурианской историей.

Интересен хозяин этого дома. Его судьба тесно связана с И. Ф. Громовым – обладателем особняка на Миллионной. Фортуна не всегда была благосклонна к «владельцу заводов, дворцов, пароходов». Громова обвинили в несостоятельности, и он был посажен в тюрьму. Но его делом занялся молодой чиновник В. А. Ратьков-Рожнов и помог Громову. Именно Ратькову-Рожнову он и