Под знаком Меркурия. Декоративная скульптура архитектурных сооружений Петербурга XVIII-начала XX века - Наталья Николаевна Мутья

ул. Пестеля, 14, 1876–1877, арх. Ю. О. Дютель). Кадуцей в геральдическом щите помещается и на фасаде доходного дома домовладельца Попова (9-я линия В.о., 22, 1876, арх. П. Ю. Сюзор, ск. Д. И. Иенсен). Декоративная скульптура, как и живопись (П. Федотов «Сватовство майора») отражала веяния эпохи – стремление купцов занять более высокое положение по социальной лестнице.

Не остались в стороне от «дворянской» забавы и промышленники. Так, жилой дом завода Ф. К. Сан-Галли (Лиговский пр., 58, 1875–1876, арх. К. К. Рахау) украшен тремя гербовыми щитами, в центральном из которых вензель владельца завода «SG», а в одном из боковых – кадуцей пересекается с якорем.

А банкиры пошли на более смелый эксперимент. Как отмечалось выше, кадуцей, украшающий решетки здания Первого общества взаимного кредита, заменил собой жезл в гербе города Санкт-Петербурга…118

Месторасположение зданий с изображением Меркурия и его атрибутов

Интересны и места локализации зданий с атрибутами Меркурия. В первую очередь, это районы, находящиеся рядом с рынками. К примеру, поблизости от Андреевского рынка, построенного на Васильевском острове еще в XVIII веке, располагается доходный дом Л. Е. Кенига (Большой пр. В.о., 15 – 4-я линия, 5. 1877–1878, арх. К. К. Рахау), украшенный масками Меркурия. Как отмечалось выше, обильны на подобные здания и районы, прилегающие к Сенному рынку. Наиболее яркая в этом плане Садовая улица, которая еще в XVIII веке через постройку на ней Ассигнационного банка и Никольского рынка «заявила» о своем банковско-рыночном предназначении. Итак, именно на этой улице располагается доходный дом, построенный архитектором Х. Х. Тацки (Садовая ул., 59 – Вознесенский пр., 43, 1879–1881), «отмеченный» рельефными кадуцеями в замковых камнях. Здесь же находится доходный дом (Садовая ул., 36), украшенный скульптурой Меркурия. Следует отметить, что свой торгово-банковский характер улица не утеряет и на рубеже веков.

Привлекательна в этом плане и Гороховая улица. Кадуцеи в замковых камнях разместились в декоре доходного дома П. Д. Яковлева (Гороховая ул., 32. 1875–1876. арх. А. Г. Гронвальд, В. А. Кенель).

Дома, украшенные атрибутами Меркурия есть и на Литейном проспекте, и на улице Восстания, и на Кирочной улице…

Интересна и Английская набережная, одна из первых «встречающая» торговые корабли разных стран и, конечно, отдающая должное покровителю торговли и путешествий. В этом плане примечателен особняк Е. Ф. Молво (Английская наб., 72. 1881, арх. А. Н. Бенуа), перестроенный для жены богатого купца и предпринимателя из гостиницы в нарядный дом в «духе» флорентийского палаццо, и, естественно, украшенный масками Меркурия.

Английская набережная прославилась и своей «дипломатической» историей. Еще в конце XVIII – начале XIX века здесь в доме № 32 располагалась Коллегия иностранных дел. В одном из домов набережной проживал и знаменитый Бисмарк. А в доме № 64 до революции находилось Шведское посольство. Известно, что Меркурий покровительствовал мирным переговорам. И появление его изображений в виде маскаронов, украшающих фасад особняка баварского генерального консула Э. М. Мейера (Английская наб., 30) с этих позиций вполне оправдано.

Но во второй половине XIX века «пальму первенства» в вопросе отдачи дани Меркурию через скульптурную пластику все же занимает Невский проспект. Он прославился не только доходными домами (доходный дом Общества страхования от огня, доходный дом Тедески, доходный дом К. П. Палкина (Невский пр., 47 – Владимирский пр., 1. 1873–1874, арх. А. К. Кейзер; надстроен арх. А. С. Хреновым в 1904–1906)), изобилующими изображениями Меркурия и его атрибутов, но и гостиницами, банками, имеющими на своих фасадах подобные скульптурные украшения. Среди этих зданий – гостиница «Европейская», гостиница Ушакова, Азовский коммерческий банк.

Дома на Староневском проспекте продолжают этот список – доходный дом, построенный по проекту техника В. А. Рейса (Невский пр., 105, 1882), доходный дом, перестроенный по проекту инженера-архитектора В. М. Некора (Невский пр., 109, 1878–1879)…

Итак, во второй половине XIX века скульптурные изображения Меркурия и его атрибутов с градообразующих зданий перемещаются на менее значимые. Их даже не всегда вычленишь в плотной застройке улиц. Но при этом расширяется «сфера применения» скульптурных мотивов. Меркурия и его атрибуты можно было увидеть на фасадах банков, гостиниц, доходных домов, выставочных сооружений. Впоследствии они появляются и в скульптурном декоре зданий фабрик и заводов. Меркурий постепенно становится банковско-промышленным символом, то есть в эпоху эклектики в декоративной скульптуре архитектурных сооружений все более увеличивается подчеркивание через символику характеристики бога Меркурия, как бога, связанного с денежными операциями. Хотя и в эту эпоху нет-нет, да и вспоминают о более сложных символических характеристиках образа Меркурия и его атрибутов. Однако в символике скульптуры архитектурных сооружений предпочтение все более и более отдается не государственности, как это было в первой половине века, а интересам частных лиц.

А модерн, неоклассицизм и ретроспективизм, «отгораживаясь» от эклектики, все же заимствуют некоторые ее находки в области декоративной скульптуры. И меркурианские изображения в конце XIX– начале ХХ века так же украшают различные здания – доходные дома и банки, магазины и вокзалы…

2.4. Декоративная пластика архитектуры модерна, неоклассицизма и ретроспективизма (конец XIX – начало XX века)

Жилые сооружения

Особняки

Особняки петербургского модерна столь же значимы в архитектуре Петербурга, как и особняки Москвы для истории московского модерна. Они по-европейски сдержанны в декоративном убранстве и по-русски грандиозны по своим объемам, часто «превращаясь» в величественные дворцы, не уступающие постройкам знати предшествующих времен. Особняки в Петербурге возводили не только аристократы и богатые купцы, но и деятели культуры.

В начале ХХ века строили как новые особняки, так и перестраивали старые. В 1905–1907 годах архитектор-художник О. Р. Мунц и военный инженер Н. В. Смирнов переделали каменный двухэтажный особняк (дом Струка) для Екатерининского общественного собрания (наб. кан. Грибоедова, 88–90 – Средняя Подьяческая ул., 2). Здание с угловой башней акцентирует не только пересечение улиц, но и местонахождение моста. Особняк памятен петербуржцам тем, что в его театральном зале с 1912 по 1917 гг. работал театр «Кривое зеркало».

На протяжении всего времени своего существования сооружение подвергалось многочисленным переделкам. Особенно пострадали его интерьеры. В меньшей степени изменениям был подвержен внешний вид перестроенного здания. Интересна и сохранившаяся декоративная скульптура особняка. Огромное арочное окно эркера фланкировано с двух сторон скульптурными гермами из металла. Одна из них представляет женский образ (вероятно, вакханки), другая – мужской. Судя по венку, который украшает голову этого персонажа, перед нами Дионис.

Но иногда Гермес мог дублировать обязанности Диониса. Гермес, подобно богу вина, также был покровителем виноградарства. Порой их статуи можно спутать. Да и изображали их обоих часто в дионисийском окружении. По замечанию Е. Н. Ходзы: «Внешнее совпадения отражали сходную суть, заключающуюся в том, что и Гермес, и Дионис воспринимались как гаранты плодородия виноградников и процветания виноделия».119