Вебтуны. Полное руководство по созданию, оформлению и продвижению вашей истории - Хон Нан-чжи

В каждой истории есть момент, намекающий на переход к следующей главе. Это так называемые сюжетные точки. Объявляющая главу 2, – это смена локации. Во второй главе у главного героя появляется больше союзников, а антагонисты становятся более выраженными. Вместе с ростом персонажа появляются конфликты и побочные истории, касающиеся главного героя. Самым важным элементом в 12 этапах является «смерть». На самом деле это ситуация, эквивалентная смерти (падение, нисхождение). В главе 3 персонажу выпадает испытание, похожее на «смерть», чтобы помочь ему снова подняться. Ключевой смысл трехчастной структуры заключается в том, что история достигает самой низкой точки, а затем снова поднимается. Заключительная глава посвящена трансформации главного героя. Это может быть финальная конфронтация, рост или падение.

Давайте посмотрим на «Итхэвон Класс» автора Кван Чжина. Это произведение рассказывает историю главного героя Пак Сэроя, который изо всех сил пытается отомстить ресторанной компании Чан-га, то есть сюжетная линия ясна. Первая глава заставляет главного героя принять решение отомстить, а во второй различные события постепенно приближают его к успеху. В последних трех главах описаны результаты мести главного героя.

Пак Сэрой, мечтающий стать офицером полиции, – молодой человек, честный и последовательный. Чтобы главный герой с таким типом личности мог мечтать о мести, должно произойти важное событие, которое сломит его сильную личность. Так, в первой главе автор вводит нового человека, виновника несчастья семьи, и показывает событие, которое приводит персонажа к решению о мести. Главный герой, которому предстоит сдать экзамен в полицейскую академию, переезжает в город Пачжин. Цепочка событий приводит его к серьезным изменениям в жизни, и он открывает бар в Итхэвоне. Это начало второй главы. Локация изменилась, и персонаж оттачивает навыки для своей мести. В главе 2 происходит несколько событий, например, когда Пак Сэрой собирает своих коллег и объявляет о начале мести. Поворотным моментом в главе 3 служат размышления персонажа о себе. Пак Сэрой, который жаждет только мести, снова думает о том, чего на самом деле хочет. Момент, когда он признается в любви к Чо Исо, которая всегда была рядом, становится сюжетной точкой, знаменующей начало третьей главы.

Если вы посмотрите «Класс Итхэвон», мысленно разделив его на три части, то увидите, что это произведение – не простая история мести. Развитие Пак Сэроя – вот главный сюжет. Итак, сюжетной точкой третьей главы является инцидент, когда Пак Сэрой размышляет о себе и признается в любви к Чо Исо.

Нет необходимости запоминать сюжетные точки. Но понимание необходимо. Только так вы сможете увидеть и создать историю.

TIP: 12 этапов пути героя

1920-е и 1930-е были золотым веком американского кино. В это время снимали фильмы разных жанров, а писатели со всего мира присылали свои сценарии в Голливуд. Крупные кинокомпании создали отдельные группы по проверке сценариев, чтобы быстро отобрать хорошие проекты. Воглер работал в кинокомпании в 1970-х, в группе по проверке сценариев. Просматривая различные истории, он разработал собственную методику отбора хороших и плохих сценариев, и тогда он заметил, что хорошие сценарии вызывают у него странное чувство узнаваемости. Оказалось, что у историй мифических героев, созданных Джозефом Кэмпбеллом, и современных сценариев схожая структура. Воглер, который создавал сценарии на основе теории Кэмпбелла, стал известным среди своих коллег экспертом и опубликовал книгу «Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино».

Мифолог Джозеф Кэмпбелл собрал, сравнил и проанализировал всевозможные мифы в книге «Тысячеликий герой». Он собирал сказания и легенды со всего мира, и, как ни странно, все они имели схожую структуру. Ссылаясь на книгу Кэмпбелла, Воглер проанализировал сценарии различных жанров и исследовал, соответствуют ли они установленному формату (12 этапов героя) или отклоняются от него. Воглер назвал это «Золотым сюжетом» и выбрал соответствующие сценарии. Разница в том, что Кэмпбелл разделил историю героя на 19 этапов, а Воглер – на 12. Хотя это один и тот же формат, он немного отличается в зависимости от эпохи и человека. Не так важно, будет этапов героя 12 или 19. Интересно, что почти все истории, которые нравятся публике, издревле существовали в похожем формате. Вот почему важно изучить принципы рассказывания историй.

Большинство людей хотят услышать истории героев. Если вы не согласны с этим утверждением, попробуйте еще раз взглянуть на определение героя. В то время как персонажи историй прошлого происходили от богов, королей, дворян, генералов и т. д. и были благородными (с точки зрения класса) по сравнению с обычными людьми, современные герои относятся к тому же классу, что и большинство из нас. Однако независимо от того, являются ли они героями прошлого или настоящего, они преуспевают в том, на что мы надеемся, и в том, чего мы никогда не надеялись достичь. Это легко понять, если представить себе персонажа в роли главного героя мифа. В конечном счете история героя – это процесс изменения, развития и падения.

Проблема автора

Сюжетная арка

Сюжетная арка (narrative arc) представляет собой график колебаний повествования. Термин может показаться сложным из-за того, что он, возможно, вам не знаком, но на самом деле стоит познакомиться с ним чуть ближе, и он перестанет быть таким сложным. Подобно тому, как здоровый позвоночник – основа здорового тела, так и большинство хороших историй имеют общую основу. Писатели называют ее «сюжетной аркой».

В мире много гор. Они разные по форме, но большинство – похожи. С самого начала вы медленно поднимаетесь по крутой тропе, минуя гребень, и вскоре достигаете вершины.

Это касается как небольших гор в округе, так и горы Эверест, самой высокой вершины мира. Хотя высота и крутизна различны, все горы похожи.

Аналогично все истории создаются в соответствии с формой графика или отрезка, называемого сюжетной аркой. Высота и наклон могут быть разными, а иногда вместо одной вершины встречаются две, но существенной разницы нет. Это справедливо для «Мстителей», «Гамлета», «Паразитов», «Башни Бога» и для историй, которые вы будете создавать.

Когда необходима сюжетная арка? И как она поможет вам при создании истории? Сюжетная линия и структурирование истории облегчают распределение событий. Идеи для событий могут появляться нерегулярно, но вам следует подумать, включать ли их в начало или кульминацию истории. Постарайтесь развернуть изображение сюжетной арки и разместить событие в соответствующем месте. Если в процессе создания вы беспокоитесь, куда поместить событие, сначала