Преодоление искусства. Избранные тексты - Лазарь Маркович Лисицкий

форму, то всё это зачеркивает предприниматель, он за это платить не хочет. Этот социальный уклад ведет к тому, что архитектор хочет сам стать подрядчиком, чтобы быть «СВОБОДНЫМ» в построении своей формы, не замечая противоречия, в которое он вступает. Всё это заставляет нас сосредоточить внимание не на отдельных индивидуальностях, а на земле, на которой они произрастают, и для такого анализа возьмем наиболее яркий пример, хотя бы Корбюзье и Францию.

Художник Корбюзье. Корбюзье ослепил наших идолопоклонников конструктивизма и функционализма высокой АРТИСТИЧНОСТЬЮ, художественностью своего псевдофункционализма. Корбюзье – в первую голову художник, а настоящее искусство – сильно действующее средство. Настолько сильно действующее, что даже когда дела идут против собственных слов и деклараций, то и то оно побеждает. Живописец Шарль Жанерэ, основатель (вместе с живописцем Озанфан) школы пуризма, т. е. опыта дальнейшего развития кубизма, выступил под псевдонимом Ле Корбюзье в основанном им журнале L’Esprit nouveau с рядом статей, агитировавших в блестящей литературной форме за новую архитектурную эстетику. Отличная аналитическая подготовка в живописи дала Корбюзье то, что не имели другие современные архитекторы Запада. Он строил свою эстетику, с одной стороны, на однозначной силе воздействия элементарных геометрических тел куба, шара, цилиндра, пирамиды и вечной красоте Пантеона – в этом он был эволюционер; и с другой стороны, на данных новой техники, новых материалов, новой конструкции (железобетон) – здесь он казался революционером. Открытие художником области инженерии казалось революцией. И в самом деле, в эпоху вырождающегося эклектизма увидеть и оценить «новейшие» в полном смысле этого (порядочно истрепанного) слова достижения нашего железного и железобетонного века, это, безусловно, был один из первых смелых шагов нового движения. Но здесь начинается область временно забытых традиций страны, к которой принадлежит Корбюзье.

Предки Корбюзье. Корбюзье имеет гениальных родителей во Франции. Род их начался вместе с рождением крупной индустрии, вместе с переходом от ручного труда к машине, от кустарного к фабричному производству. Большинство из них не оставили имен. Как в готическое время, развитие шло анонимно. Это – первые поколения еще творческой буржуазии, родившейся в Великой французской революции. Это универсальные люди, это фаланга, полная пафоса нового века железа и индустрии. Перечислим лишь пару сохранившихся имен.

Антон Полонсо (1778–1847) – автор красивейшего чугунного моста Каруссель в Париже (1839).

Евгений Флаша (1802–1873) – строитель первой железной дороги во Франции, планировщик домов, складов, туннелей, у него же рождается идея знаменитых парижских рынков, он же организатор технических союзов. Это футуристы, одержимые индустрией, – Флаша строит себе дом между двумя железнодорожными линиями, чтобы поезда постоянно свистели в ушах.

Гектор Горо (1801–1872). Это замечательный проектировщик, идеедатель, которому не удавалось получить возможность самому реализовать свои идеи. Он оплодотворил других. Он получает первую премию за проект «Кристального дворца», лондонской индустриальной выставки 1850 года, но заказ получает Пакстон.

Генрих Лабруст (1801–1875) пробует впервые опять объединить в одном лице архитектора и инженера. Строит библиотеку в Париже.

От этих двух поколений мастеров, связанных лично и своими идеями с «утопизмом» Сен-Симона и «позитивизмом» Конта, осталось широко известным лишь одно славное имя Эйфеля.

Манифестациями этого бурного роста были всемирные выставки в Париже. Крупнейшее и последнее достижение – выставка 1889 года с знаменитым залом машин (свободный пролет в 115 МЕТРОВ, высота 45 метров) в железе и стекле, и на фоне этой горизонтали вертикаль Эйфелевой башни в 300 метров.

После 90-го года начинается падение. Буржуазия себя исчерпала. Эта импотентность лучше всего иллюстрируется послевоенным строительством во Франции.

Эль Лисицкий. Проект пешеходного моста. 1925

Эль Лисицкий. Проект жилого дома в Локарно. Фасад. 1924

Эль Лисицкий. Городок однодневного отдыха в ПКиО в Москве. 1931

Восточная Франция была сильно разрушена в войне, за это она получает до сих пор огромные контрибуции от побежденных, на эти деньги восстанавливает вне всякого учета с современностью, давно пережитое, – вплоть до того, что дома готических городков иногда для дешевизны и солидности вместо деревянного фахверка восстанавливают в бетоне, но на нем рисуют старый деревянный парапет и орнамент. Это ли не верх творческого бессилия!

Мы видим, что Корбюзье во Франции имеет прошлое, но эти корни остались в земле, а он сегодня во Франции – изолированная ветка, висящая в воздухе.

Архитектор для меценатов. Богемность, изолированность, деклассированность современного художника во Франции достигла своего апогея. И поскольку Корбюзье артист, он находится в том же положении. Как каждый художник на Западе, он принужден быть крайним индивидуалистом – ничего кроме себя не признавать, потому что иначе является подозрение в его оригинальности, а на оригинальности, на сенсации меряется «новое». Но что самое важное, единственный потребитель этого искусства стал меценат. Никогда еще этот круг не был так узок. До сих пор Корбюзье строил во Франции для меценатов. Этим летом мы в Париже знакомились с последней работой Корбюзье. Когда мы подъехали к вилле в окрестностях города, нас встретила хозяйка, американка немецкого происхождения с приветствием: «Вам, наверно, интересней ОСМАТРИВАТЬ наш дом, чем нам в нем ЖИТЬ». Кто такой этот заказчик? Богачи живут в Америке в своих дворцах, мужья – у них время для того, чтобы делать деньги; жены – у них время, чтобы тратить деньги. Женам же предоставлена забота о культурных нуждах. Дама, дом которой мы осматривали, уже свыше двадцати лет коллекционирует картины Матисса. Она мне говорила, что обратила внимание нашего Щукина на этого художника. Приезжая в Париж, она всегда жила в ателье и собирала у себя художников. Но за доллары в Париже можно очень выгодно купить собственный участок и строить собственное ателье. Так заказывается артисту (не конструктору, строителю, инженеру) Корбюзье дом, дом, который строится заранее, как сенсация, как трюк, и когда он готов, он воспроизводится в дамских журналах рядом с новейшей сенсацией туалета (см. Vogue, август 1928).

Корбюзье строит в окрестностях Парижа, в большом старом парке, на фундаментах старого дворца виллу для американцев. Первый этаж будет замаскировывать старый план – «камуфляж» по определению самого Корбюзье.

Корбюзье построил рабочий поселок Песак; не знаю, живет ли там сейчас кто-нибудь, полгода назад там никто не жил. Как возник этот поселок? Один капиталист, прочитав книгу «Грядущая архитектура», пришел к автору с предложением: «Я даю вам средства реализовать ваши теории, совершенно последовательно во всех их крайностях». Воспитанный таким образом Корбюзье получил приглашение построить на Штутгартской выставке два дома. В Германии новая архитектура стала уже социальным явлением. Корбюзье остался и здесь верен себе. Он