Вебтуны. Полное руководство по созданию, оформлению и продвижению вашей истории - Хон Нан-чжи

важным направляющим элементом страничного комикса является панель. На странице комикса это соответствует кадру в фильме. Вебтуны не имеют четких границ, как страничные комиксы, но есть элементы, соответствующие панели. Кроме того, хотя используемые для комиксов и вебтунов форматы различаются, из-за чего методы постановки не совсем одинаковы, основные инструменты все-таки схожи. В комиксах панель занимает место на странице и указывает последовательность, тем самым создавая причинно-следственные связи истории.

Чем больше места занимает панель, тем дольше на ней задерживается взгляд читателя. Возможно, в вебтунах вы видели сцены, где рисунок редко останавливается, даже если вы прокручиваете их в течение длительного времени. Если информации мало – вроде диалогов или повествования – то такие кадры удерживают внимание читателя, усиливают лиризм сцены. При появлении диалогов, повествования, звуковых эффектов и прочего чувствуется динамичность (даже если кадр – длинный).

И наоборот, по мере того, как размер кадра становится меньше, время просмотра сокращается. Время пребывания читателя в кадре варьируется от его размера. При создании детективной истории нужно давать подсказки, но не позволять читателю их замечать, поэтому размер кадров должен быть небольшим. С другой стороны, если сцена раскрывает тему всего произведения, кадр должен быть большим, поскольку его нужно рассматривать долго. Если размер одинаковый, эффект будет другим. Давайте почувствуем разницу, когда размер увеличивается постепенно и когда – внезапно.

В производстве вебтунов роль кадра заключается в разделении пространства, и когда они располагаются по задумке автора, создается определенный порядок. Последовательность, созданная путем сегментирования и сортировки в соответствии с замыслом автора, создает историю с причинно-следственными связями.

Создание последовательности изображений, сосредоточенных в центре, является основным приемом постановки в вебтунах, а также широко использовалось в «Докторе Фросте».

Таким образом, раскадровка служит основным направляющим и отражающим время инструментом. Персонажи, фон, объекты, звуковые эффекты, речевые облака и диалоги расположены так, как задумано автором. В страничных комиксах было важно расположить панели так, чтобы читатели могли легко их прочитать. Все потому, что историю нужно было рассказать, разделив на части и разместив на листе бумаги. С вебтунами все иначе. Вертикальное пространство не ограничено. Вам нужно лишь выровнять все по центру и ширине.

Мысленно нарисуйте круг в центре монитора и включите фильм 2015 года «Безумный Макс: Дорога ярости» режиссера Джорджа Миллера. В этой картине много напряженных сцен и погони, поэтому кадры часто меняются. Но несмотря на динамику, главные герои, действия и объекты не покидают центр экрана. То же самое касается и раскадровки в вебтунах. Размещайте важные вещи в центре по ширине.

Одно из отличий в постановке кадра в вебтуне по сравнению с бумажными комиксами – наличие у вторых пространства между панелями. В бумажных комиксах каждому автору выделялось определенное количество страниц и было пропорционально репутации автора. Поскольку последний не мог по своему желанию увеличивать или уменьшать количество страниц, ему приходилось создавать историю, эффективно и экономно используя предоставленное пространство. Вебтуны же не имеют ограничений по размеру канвы[28].

Если в бумажных комиксах размер пространства между панелями фиксированный, то в вебтуне пользоваться полотном можно без ограничений, так как панель просматривается через прокручивание страницы. Поэтому исчезает необходимость в фиксированном размере промежутков между панелями. В вебтунах нет конкретного постановочного элемента, который можно было бы назвать пространством между панелями. Он занимает большую площадь и читается более плавно.

5) Давайте контролировать процесс постановки с помощью размера, угла и расстояния

Допустим, один автор вебтунов использует камеру для проверки подходящих вариантов раскадровки. С помощью нее он может контролировать две вещи: угол обзора и расстояние до объекта, то есть насколько близко или далеко он должен быть расположен. Расстояние можно регулировать в зависимости от того, насколько сильно вы хотите заинтересовать читателя. Чем ближе объект, тем активнее он заставляет читателя сопереживать персонажам. В романтическом жанре, если фрагмент касается двух персонажей, которым приходится расстаться, камера в руках автора покажет их крупным планом, так как чувства и эмоции должны быть переданы читателю.

Допустим, вы создаете документальный комикс, основанный на реальных событиях. В этом случае автор стремится передать объективность ситуации, а не раскрыть мимику или эмоции героев. В этом заключается отличие от романтического жанра, где камера ближе к персонажам, особенно в сценах расставания. Таким образом, расстояние в документальных вебтунах, где нужно сохранять объективность, и вебтунах драматического типа, которые должны хорошо передавать эмоции, будет разным.

Один из инструментов, позволяющих компоновать фрагменты с помощью камеры – ракурс. Это метод фиксации камеры в одном месте и осмотра объекта сверху вниз, снизу вверх или прямо. Это называется «смотреть под высоким углом» (high angle), «смотреть под низким углом» (low angle), «смотреть на уровне глаз» (eye-level). Бывают моменты, когда нужно попробовать каждый ракурс, потому что в зависимости от угла он даст читателю разные ощущения.

Высокий угол также называют взглядом с высоты птичьего полета (bird eye view), то есть читатель видит все сверху. Поскольку такой ракурс может отобразить больше информации, его часто используют в начале сцены, где изменилось местоположение или период времени. Когда она меняется, используется высокий угол, чтобы указать на изменение времени или места.

Низкий угол предпочтителен при изображении величия солдат, идущих на войну. И в основном его используют, когда главный герой серьезно смотрит на собеседника или отдает приказы группе людей. Хоть он и применяется нечасто, но придает изображению ощущение серьезности и весомости.

Уровень глаз – взгляд прямо перед собой. Мы видим объект таким, какой он есть, без искажений.

Кроме того, существует множество производных вариантов. В тот момент, когда герой вдруг решает что-то сделать, как следует направить освещение? Сзади или сверху? Если вы хотите удивить читателя в этой сцене, направьте свет снизу. Эти элементы являются инструментами постановки.

Поэтому чем больше вы знаете, тем сложнее, поскольку инструментов, которые можно использовать, становится больше. Если вы хотите упростить этот процесс, было бы неплохо изучить хорошо сделанный вебтун и направляющий эффект постановки. Создавая эскизный рисунок, посмотрите, как были отрегулированы размер, расстояние и угол для создания драматического эффекта, а также как были отображены освещение, цвет, речевые пузыри и звуковые эффекты. Подражая хорошо сделанному вебтуну, вы естественным образом можете освоить и применить приемы постановки.

Если вы начинающий автор, изучайте принципы постановки, просматривая вебтуны, а не бумажные комиксы. В