Ленинград: архитектура советского модернизма, 1955–1991. Справочник-путеводитель - Анна Юлиановна Броновицкая

Из-за разного выноса вертикальных ребер и заглубления окон возникает игра теней, придающая фасаду некоторое сходство с модным в 1960-х текстилем крупного плетения. В остальном же облик здания никак не выдает нахождения внутри Дома мод: об этом сообщали только вертикальная световая вывеска на углу и нарисованная Левинсоном круглая эмблема в центре фасада — увы, давно утраченные.

А. Андреев. Вход на станцию метро «Московские ворота»

➧В целом дом весьма достойно смотрится в своем окружении, даже качество отделки фасадов не подкачало. Наверное, он неплохо бы смотрелся и в Париже, по соседству с домом Диора на авеню Монтень, 30. Зинаида Дубровина могла быть довольна. Хуже, что внутренняя структура здания мало подходила для ее целей. Дело в том, что Александр Андреев спроектировал здание над вестибюлем метро, еще не зная о его назначении: прежде чем там решили разместить Дом мод, рассматривали несколько разных вариантов. В приспособлении своего детища к новой функции он не стал участвовать, сославшись на большую занятость, и интерьерами Дома мод занималась группа архитекторов 11-й мастерской Ленпроекта (Л. Гольдвассер, Е. Розенфельд, Р. Фролова и др.).

Вид от Дворца культуры им. Ленсовета. 1968

➧Основа им досталась странная. Во-первых, в центральную часть первых двух этажей врезан вестибюль метро. Во-вторых, четыре доступных для публики этажа здания связаны между собой эскалаторами — Ленметропроект вполне мог себе позволить такую экстравагантность. Можно было гордиться суперсовременным решением, но эскалаторы, расположенные в не очень удобном углу, помешали устроить на первом этаже Дома мод выставку новейших моделей, а главное, не оставили места парадной лестнице, какая играла важную роль на показах Диора.

➧Более существенным недостатком оказалась форма демонстрационного зала. На разрезе здания видно, что над круглым купольным вестибюлем метро находится такой же круглый купольный зал. С архитектурной точки зрения естественным было разместить в нем небольшой амфитеатр с круглой сценой посередине. Но для модного показа такая схема не подходит: чтобы рассмотреть модели, нужно, чтобы они находились на уровне глаз зрителей, — на это обратил внимание коллег архитектор Олег Голынкин во время обсуждения проекта демонстрационного зала на Техническом совете Ленпроекта. Коллегу поддержал Владимир Попов, предложивший оставить круглый зал для собраний, а для показов использовать пространство третьего этажа, но такое расточительное решение, конечно, не могло быть одобрено, и посетителям показов пришлось смотреть на манекенщиц сверху вниз[238].

Капитель в вестибюле станции метро «Петроградская»

➧Кроме того, Андреев запроектировал внутри здания множество стеклянных перегородок и не соглашался ничего менять, хотя проектировщики интерьера пытались его убедить, что обычные непрозрачные стены будут гораздо более выигрышным фоном для манекенов с одеждой, а в демонстрационном зале свет из-за стеклянных стен будет мешать зрителям[239]. Пришлось оборудовать зал системой автоматически закрывающихся штор, но показ моделей все равно проводился на фоне витража, и акустика из-за обилия стекла оказалась, мягко говоря, не очень хорошей[240].

➧Нестыковки не остались незамеченными. Катонин в своей рецензии попытался оправдать коллег отсутствием опыта — сооружений такого типа в СССР еще не было, а скопировать зарубежный образец, как обычно поступали в подобных случаях, было нельзя: «обслуживание покупателей и заказчиков в буржуазных странах имеет свою особую коммерческую специфику, и опыт их фирм мы можем использовать в весьма незначительной мере»[241].

➧Но все это в итоге не имело значения. Женщины (и некоторые мужчины) Ленинграда оценили возможность сшить на заказ и купить готовую одежду несравненно лучшего качества, чем продавалась в обычных магазинах, и совсем ненамного дороже. Спрос был таким, что Ленсовет разрешил Дому мод работать без выходных, а перед праздниками даже круглосуточно — и все равно люди занимали очередь на вход в шесть утра.

➧Дом мод до сих пор существует, но ему пришлось потесниться. На двух нижних этажах в 2019 году открылся магазин марки Uniqlo, гораздо лучше справляющейся с обеспечением населения недорогой одеждой. К боковому фасаду, за которым когда-то находилось кафе Дома мод, прилип кривой пузырь фастфуда KFC — тоже, надо полагать, эффективнее обслуживающего посетителей. Над подземным переходом через Каменноостровский проспект выросли навесы, частично закрывшие главный фасад. Так что теперь, чтобы оценить архитектурные достоинства этого здания, нужно смотреть на него от перекрестка Каменноостровского проспекта с Большим проспектом Петроградской стороны. А еще стоит зайти в вестибюль метро в основании дома и поднять голову. Вы увидите маленький шедевр: верхушки изящных, серых в тонкую белую полосочку колонн с необыкновенными бионическими капителями. Архитектор Андреев великолепно чувствовал выразительные возможности бетонных конструкций, только проявить это качество ему разрешали очень редко.

23. МАСТЕРСКАЯ СКУЛЬПТОРА АНИКУШИНА 1968–1969

АРХИТЕКТОР Ф. ГЕПНЕР

ВЯЗЕМСКИЙ ПЕРЕУЛОК, 8

ПЕТРОГРАДСКАЯ

С одной стороны — мастерская скульптора, с другой — вилла в саду

Не зря члены Союза художников ласково называли Ленина «кормильцем»: изображений Ильича нужно было много, и на них всегда можно было подзаработать. Чем ответственнее образ, тем большее полагалось вознаграждение. И не только деньгами. Ленинградскому скульптору Михаилу Аникушину достался самый большой приз. Победив в закрытом конкурсе на проект памятника Ленину, который должен был появиться в Ленинграде к 100-летию вождя революции, он получил лучшую в СССР скульптурную мастерскую, а заодно милую виллу с собственным садиком в центре города.

Генплан участка

План 1-го этажа

➧Добивался он этого счастья долго. Еще в 1953 году Аникушин просил председателя Ленсовета о благоустроенной мастерской, в которой можно было бы выполнять крупные работы. «Мастерской нет, а скульпторы портят зрение, здоровье в сырых, темных, необорудованных самыми элементарными удобствами помещениях, где они выполняют высоко-ответственные, государственной важности работы»[242].

➧Работой государственной важности, упомянутой в письме, был памятник Александру Пушкину. Аникушин выиграл конкурс на него в 1947 году, будучи свежим выпускником Академии художеств (из его 30 лет четыре прошли на фронте), а среди соперников были Вера Мухина и Николай Томский. Несмотря на эту удачу, работа над памятником затянулась на долгие годы не только из-за творческих метаний скульптора, но еще из-за отсутствия условий.

➧В Ленинграде тогда не было ни одной мастерской, оборудованной для работы над крупными скульптурами: ту, где когда-то Александр Опекушин выполнил памятник Пушкину для Москвы, а в 1930-х работал Матвей Манизер, перестроили под литейный цех завода «Монументскульптура», а скульптурная мастерская Академии художеств использовалась для учебных занятий. После официального оформления заказа