Ленинград: архитектура советского модернизма, 1955–1991. Справочник-путеводитель - Анна Юлиановна Броновицкая

на памятник Пушкину в 1950 году, Аникушину выделили место в садовом павильоне Юсуповского дворца (улица Декабристов, 21), и именно на непригодность этой мастерской он жаловался в своем письме в Ленсовет.

➧Когда пришло время лепить фигуру Пушкина в реальном размере, 5-метровой высоты, Аникушину нашли достаточно большое помещение на проспекте Маклина (Английский проспект), но потом ему пришлось вернуться на улицу Декабристов. Ни Ленинская премия, полученная за Пушкина в 1958 году, ни членство в Академии художеств, ни звание Народного художника СССР не помогли решить вопрос с мастерской.

➧Все изменилось, когда в 1968 году Аникушин и архитектор Валентин Каменский победили в конкурсе на проект памятника Ленину. Для работы над восьмиметровой фигурой Аникушину предложили старую оранжерею в Вяземском саду. Место скульптору понравилось — в соседнем доме была его квартира, но работать в оранжерее он не захотел. Тогда Ленинградскому отделению Союза художников, председателем правления которого был Аникушин, выделили средства на строительство образцовой мастерской «для работы над большеформатными моделями памятников».

Продольный разрез

Модель памятника В. Ленину в мастерской. 1970

➧Архитектор Филипп Гепнер, скромный сотрудник мастерской Ленпроекта, руководимой Александром Васильевым, ни до, ни после не создал ничего подобного дому-мастерской, зато он много сотрудничал со скульпторами, выполняя постаменты для памятников, в том числе, с Аникушиным, с которым вместе участвовал на конкурсе на монумент Защитникам Ленинграда в 1967 году. Можно предположить, что он лишь оформлял идеи скульптора о том, как совместить производственную функцию мастерской с созданием комфортных условий для творческой работы. Аникушин же, который неоднократно бывал в Финляндии, явно был под впечатлением от мастерской Алвара Аалто в Хельсинки.

➧Бóльшую часть объема здания занимает основная мастерская площадью 200 метров и 18-метровой высоты. Ее огромное окно обращено на север, чтобы впускать внутрь рассеянный свет. Мастерская оборудована всем необходимым для работы над крупными скульптурами: металлическим станком — основанием для модели, который может перемещаться по уложенным в полу рельсам и вращаться. Сверху закреплен мощный крюк для подъема тяжелых скульптур. Антресоль со стороны окна и подвижная подъемная платформа позволяли работать над скульптурой на нужной высоте. В глубине помещения устроена яма для хранения мокрой глины, основного материала для лепки.

➧По сторонам большой мастерской, в задней части здания расположены две малые, тоже с обращенными на север стеклянными стенами, но значительно ниже из-за скошенной крыши. В одной из малых мастерских, больше похожей на кабинет-библиотеку, Михаил Аникушин работал над эскизами и небольшими скульптурами. Вторую заняла его жена, скульптор Мария Литовченко. Перед малыми мастерскими находились ниши для завоза материалов, впоследствии застекленные. Южная оконечность здания жилая: на первом этаже между малыми мастерскими находится большая гостиная с камином, а на втором — уютная двухкомнатная квартира с кухней и ванной. Вдоль кухни и жилых комнат проходит балкон, обращенный в сад.

М. Аникушин в мастерской

➧Обустройство участка вокруг мастерской, вырезанного из территории Вяземского сада, не было оставлено на усмотрение обитателя. В проектную документацию входит и проект озеленения. Перечень растений стоит привести целиком: сирень обыкновенная, барбарис тунберга, примула весенняя, нарцисс поэтический, крокус весенний, пион многолетний, самшит вечнозеленый, тюльпан, ирис сибирский, мак восточный, кизильник блестящий, клен остролистный, липа мелколистная, клен швеллера, ива серебристая плакучая[243].

➧Окруженный такими исключительными для советского времени условиями, Аникушин плодотворно работал. Важнейшим из выполненных в мастерской в Вяземском саду заказов были скульптуры мемориала «Героическим защитникам Ленинграда» (архитекторы В. Каменский и С. Сперанский, 1975). Создал он и еще пару памятников Ленину, но важнейшим для него героем оставался любимый с юности Пушкин: памятников поэту работы Аникушина насчитывается пятнадцать. Постоянно общаясь с пушкинистами, он обитал в своем воображении в «золотом веке» русской культуры и обставил свой кабинет и гостиную в мастерской в духе пушкинской эпохи.

Гостиная

➧Однако снаружи здание абсолютно современно, но не по-советски, а скорее по-фински; только осевая симметрия выдает ленинградский характер. Под динамичным скосом кровли — кирпичные стены, побеленные в верхней части и облицованные «диким» камнем внизу, вытянутый по горизонтали фасад жилой части отделан деревом.

➧Мастерская Аникушина слишком уникальна, чтобы служить кому-то другому. После смерти мастера в 1997 году она осталась в пожизненном пользовании его вдовы, а когда и она ушла, превратилась в музей. Приспособление к новой функции было проведено максимально деликатно: реконструкция затронула только входную часть с северной стороны здания и вырезы в продольных стенах, превращенные в застекленные витрины, где экспонируются гипсовые отливки произведений Аникушина. Пожалеть можно только о том, что цоколь теперь облицован не естественным камнем, а банальной бетонной плиткой.

24. ДОМА БЫТА

ДОМ БЫТА 1964–1968

АРХИТЕКТОР Р. БРЕГМАН

СУВОРОВСКИЙ ПРОСПЕКТ, 35

ПЛОЩАДЬ ВОССТАНИЯ

ДОМ БЫТА 1964–1969

АРХИТЕКТОРЫ О. ГОЛЫНКИН, Л. КЕЛЛЕР, Б. БРОВЧИН

ЛЕРМОНТОВСКИЙ ПРОСПЕКТ, 3

САДОВАЯ

ДОМ БЫТА 1964–1968

АРХИТЕКТОРЫ Р. БЕРГМАН, О. ВАСИЛЕНКО

РАЗЪЕЗЖАЯ УЛИЦА, 12

ВЛАДИМИРСКАЯ

ДОМ БЫТА 1968–1970

АРХИТЕКТОРЫ О. ВАСИЛЕНКО, Я. БОЛОТИН

НАРВСКИЙ ПРОСПЕКТ, 18

НАРВСКАЯ

ДОМ БЫТА «КРИСТАЛЛ» 1968–1975

АРХИТЕКТОРЫ О. ГОЛЫНКИН, Я. БОЛОТИН

УЛИЦА СЕДОВА, 37

ЕЛИЗАРОВСКАЯ, ЛОМОНОСОВСКАЯ

Вежливый контраст с историческим окружением

Владимир Лисовский, авторитетный историк архитектуры Санкт-Петербурга, отметил парадоксальный факт: самым чистым образцом интернационального стиля в Ленинграде стали не какие-либо крупные сооружения, а районные дома бытового обслуживания[244].

➧Серия таких домов была спроектирована в 1964–1968 годах в мастерской Ленпроекта № 8, которой руководил Олег Голынкин. Кульминацией этой серии стал дом быта «Кристалл» на улице Седова, с одиннадцатиэтажной кубической башней, поднятой над дугой огибающей небольшой сквер двухэтажной платформой. Башня вмещала производственные помещения, а двухэтажный корпус — пункты приема и залы ожидания для посетителей, сдающих в ремонт часы, сумку или радиоприемник. Как часто бывает, самый крупный и сложный проект, над которым Голынкин работал сам, осуществили последним, в 1975 году. С момента создания проекта прошло почти 10 лет, и в середине семидесятых архитектура здания с полосатыми стемалитовыми фасадами и перетекающими пространствами двухэтажной части уже вызывала вопросы. Архитектору Жану Вержбицкому даже пришлось озаглавить свою рецензию «Органичное всегда современно» и посвятить ее часть рассуждениям о том, что произведение искусства не подвержено моде и потому устареть не может[245]. К сожалению, люди, владеющие бизнес-центром «Кристалл» в наше время, не вполне разделяют это мнение, и снабдили его новой облицовкой.

➧Зато сохранились в почти изначальном виде дома быта, построенные в пределах исторического города. Они разные по конфигурации. На Нарвском проспекте, 18 (О. Василенко, Я. Болотин, 1968–1970)