Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

рапорта комиссара Исакова на имя Кутайсова от 27 мая выясняются подробности, свидетельствующие о развернувшихся работах: «Вашему сиятельству долгом поставляю уведомить, что сегодня поутру, в 5 часов, при установке колонн один плотник упал сверху и расшибся. Архитектор отправил его в Придворный конюшенный лазарет».

7 июня С.Л. Шустову сообщили, что заключенные им условия на лепную, малярную, стекольную работы, изготовление мебели, кресел и стульев были одобрены графом П.И. Кутайсовым. В то же время условия на печные работы долго не утверждались, так как цены (195 рублей за голландскую печь и 210 – за русскую) Кутайсов счел завышенными. После долгих колебаний он приказал большую часть печей делать не изразцовыми, как значилось в проекте, а простыми, оштукатуренными.

К 21 июня 1827 г. строительные работы подходили к концу. С.Л. Шустов для проверки прочности конструкции театра и качества слышимости в разных местах зрительного зала просит Кутайсова обратиться «к военному начальнику об отряде, хотя бы полбаталиона нижних служителей, которые вместе с имеющимися при постройке плотниками и прочими рабочими людьми будут помещены в этот театр. Причем нужно быть полному оркестру, хору певчих и кого еще будет угодно для солистского пения или разговора – таковой же опыт был сделан в прежде строившемся при Чернышевом театре нижними служителями конюшенной команды. Для этой пробы все будет приготовлено к вечеру 23-го числа сего месяца, т. е. в четверг, после же того необходимо нужно начать красить масляною краскою стены».

25 июня по распоряжению императора Николая I «надежность и прочность театра» проверила комиссия, в которую вошли архитекторы Стасов, Михайлов, Беретти, Соколов и городской архитектор Филиппов. Прибыв к 12 часам на Каменный остров, члены комиссии нашли, «что театр совсем построен, покрыт и обшит как снаружи, так и изнутри досками и все внутреннее устроение приведено почти к окончанию».

Комиссия заявила, что «1) театр построен довольно крепко; 2) по качеству материала… надежность его для представлений в семь лет достаточна». Единогласно признана необходимость «устроить с боковых длинных сторон покрытые подъезды или крыльца, в которых установить бы можно было подкосы, могущие служить контрфорсами стен». Это предложение было принято С.Л. Шустовым. Комиссия архитекторов рекомендовала дважды повторить опыт «помещения людей во всех ложах и партере и действием всех машин и музыки. Сверх того на будущее время поставить театральной дирекции непременным правилом, чтобы пред каждым представлением и после оного осмотр: не сделалось ли в каких частях здания движения или изменения. Каковые осмотры особенно нужны после больших бурь и перемене времен года».

М. Иванов. Каменноостровский театр. 1830-е гг.

Из рапорта С.Л. Шустова в Контору императорских театров от 13 августа известно, что все подрядчики обязанности свои выполнили и им можно возвратить представленные при заключении контрактов залоги. Среди подробного перечисления определенных С.Л. Шустовым работ упомянуты «набивка 125 свай, длиной 3 саж., с зарубкой на сваях шипов с насадкой с двух сторон тесаных брусьев из 6 или 7-вершкового леса». Таким образом, распространенное мнение, что спешно организованное строительство велось без подготовки фундамента, опровергается документами.

Подрядчики плотничных работ Т. Фарафонтьев, Г. Кисарин, М. Быков, И. Панфилов обязались «по всему театру, где понадобится, всю плотницкую работу с механиком скрепить скобами, хомутами, болтами, веревками и всякого рода железом и вообще всю работу, какая касается до плотничьего искусства с механикою, сделать самым лучшим образом». Начав работу 10 мая, закончили ее 25 июня. Кроме того, они строят из дерева театральный дом на берегу Средней Невки (автором проекта также был С.Л. Шустов).

Упомянем о таком устройстве, как «маскарадный пол подъемный наподобие Большого театра, действующий на брусьях с контрфорсами, так чтобы мог обеими концами подыматься и опускаться». Вся плотничья работа оценивалась в 14 тысяч рублей, которые выдавались понедельно. Работали, по требованию архитектора, одновременно до 200 человек.

Особенно интересны сведения о декоративных росписях. В торгах участвовали живописцы Беггров, Брандуков, однако кондиции были оставлены за А. Ширяевым, который в июне 1827 г. обязался «потолок расписать цветами по рисунку… ложи расписать арабесками». Для реставраторов важны и такие сведения: «Все сие писать мне на собственном моем коленкоре, своими людьми и материалами, и прежде сего все обтянуть своею же холстиною на клею». Живописные работы были завершены к 11 июня 1827 г., за что получил мастер 1600 рублей. Вся работа велась под присмотром архитектора.

Следовательно, орнаментальные композиции в виде языков пламени на плафоне и бортах лож, появившиеся после реставрации 1967 г., не имеют с первоначальным его убранством ничего общего.

В отделке интерьера театра значительная роль отводилась декоративным тканям, это так называемые «обойные работы»: голубым бумажным бархатом были обиты борта лож, скамьи 3-го яруса – шерстяной тканью, а сверху холстом. Вел эти работы мастер П. Слушанский.

Театральная мебель из карельской березы – 213 кресел и 108 стульев для 1-го яруса – была создана по проекту С. Шустова: «Кресла из березового дерева, жженного крепкой водкой, с принадлежащими им подушками, кои набиты шерстью, а обиты черною чистою кожею».

Лепные работы на главном фасаде велись подрядчиком А. Соколовым и мастером К. Балиным. Все орнаменты, капители колонн, «лира с сиянием» в тимпане фронтона были окончены к 11 июня.

Самую высокую оценку этой работы дал В.Я. Курбатов. Он писал: «Смарагд Шустов был, по-видимому, ближе всего к К. Росси. Лучшее его произведение – Каменноостровский театр с эффектным коринфским портиком во всю ширину здания и со скромным украшением стен – по простоте и ясности замысла и по благородству пропорции принадлежит к выдающимся произведениям эпохи»73.

Противоположный фасад прямоугольного, удлиненного в плане здания украшал фронтон с полуциркульным окном. Первоначально стены театра были гладкими, разделка под руст появилась после перестройки его А.К. Кавосом. Зрительный зал «имел форму не усеченного эллипса, как в большинстве театров того времени, а скорее напоминал параболу. Такой план обеспечивал лучшую видимость для всех посетителей лож»74.

Работа С.Л. Шустова на Каменном острове – особая страница в истории русской архитектуры. Младший современник К. Росси, А. Воронихина, Тома де Томона, он развивал в своем творчестве принципы классической архитектуры в ее поздний период. Его творчество до сих пор остается малоизученным и почти неизвестным.

Смарагд Логинович Шустов родился в 1789 г. в Петербурге. Выходец из обедневшей офицерской семьи, в 1810 г. он окончил Академию художеств с аттестатом I степени, был принят на службу в Канцелярию петербургского военного генерал-губернатора помощником архитектора, где занимался разнообразной строительной деятельностью. В придворном Конюшенном ведомстве он работает с 1822 г., занимая уже ведущее положение. Чуть позже, с 1827 г., С. Шустов зачислен