«Прощание славянки». Символ русской армии - Владимир Васильевич Соколов

Чернецкий Семен Александрович

Родился 12/24 октября 1881 г. в Одессе, умер 13 апреля 1950 г. в Москве. Композитор, военный дирижер. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1936). Генерал-майор (1944).

С 1903 г. служил военным капельмейстером в русской армии.

В 1917 г. окончил Петроградскую консерваторию (класс дирижирования Н.Н. Черепнина).

С 1918 г. – в Советской армии. В 1918–1921 гг. организовал две военно-музыкантские школы в Петрограде и Ташкенте с военно-капельмейстерскими классами.

В 1918–1924 гг. инспектор оркестров Петроградского военного округа. В 1924–1949 гг. инспектор военных оркестров Советской армии. Один из инициаторов создания крупных военных оркестров: сводного военного оркестра Московского гарнизона (1925), Отдельного образцово-показательного оркестра наркомата обороны СССР (1935).

С 1921 г. вел педагогическую работу в военно-музыкантских школах. С 1936 г. преподаватель военно-дирижерского факультета Московской консерватории (вел классы дирижирования и военно-строевого репертуара). С 1946 г. профессор.

Государственная премия СССР (1946) за концертно-исполнительскую деятельность.

Награжден орденом Ленина, двумя орденами Красного Знамени, орденом Отечественной войны 2-й степени, орденом Красной Звезды, медалями.

Соч.: для духового оркестра – фантазии, марши (ок. 100), в т. ч. «Марш Красной армии» (1922), «Встречный марш» (1923), «Марш ГТО» (издан в 1933), «Марш московских пионеров» (издан в 1937), «Кавалерийская рысь», «Ленинский призыв», «Марш танкистов», «Парад», «Марш гвардейцев-минометчиков», «Герои Сталинграда», «Вступление Красной армии в Будапешт», «Торжественный марш» (прежнее название «Рокоссовский»), «Праздник победы», «Салют Москвы», «Юбилейный встречный марш Красной армии» (к 25-летию Красной армии).

Эккерт Фердинанд Фердинандович

Родился 1 марта 1865 г. в Праге, умер 17 августа 1941 г. в Москве. Валторнист, педагог, дирижер, композитор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1931).

В 1882 г. окончил Пражскую консерваторию (классы валторны и литавр). В том же году гастролировал с симфоническим оркестром (Берлин, Дрезден, Цюрих, Прага). В 1885 г. приезжает с австрийским симфоническим оркестром в Россию и остается здесь навсегда.

В 1887–1892 гг. капельмейстер военного оркестра в Ашхабаде. С 1892 по 1895 г. солист-валторнист Московского оперного театра И.П. Прянишникова. В этот же период – капельмейстер 1-го Донского казачьего полка.

В 1895–1912 гг. солист (валторна) оркестра Большого театра. В 1897–1905 гг. преподаватель Московского филармонического училища. С 1905 по 1941 г. профессор Московской консерватории, где вел классы валторны и военной инструментовки.

В 1918–1922 гг. дирижер ряда военных и симфонических оркестров в Москве. В 1922–1934 гг. дирижер оркестра Московского театра музкомедии (оперетты).

Один из инициаторов военно-дирижерского образования. На протяжении ряда лет член экспертной комиссии по квалификации военных капельмейстеров, член жюри смотров и конкурсов исполнителей на духовых инструментах.

Соч.: оперы (3); музыкальные комедии (10), в т. ч. «Чарито» (пост. 1935), «Фрина»; балеты (2), кантата (к 20-летию Октября), три концерта для валторны с оркестром, фантазия для валторны и фортепиано, песни, в т. ч. «Песня о юности» («Комсомольская»), «Ткачи», «Памяти Чкалова», романсы.

Приложение 2

Перечень произведений В.И. Агапкина

Список произведений, написанных Василием Ивановичем Агапкиным, не так велик, но если бы он написал только один марш «Прощание славянки», уже вошел бы в историю как создатель великого произведения, прославившего Россию на века. Но его таланту композитора принадлежат и другие марши, и нежные волшебные вальсы, и много других разножанровых музыкальных произведений самого различного характера, включая и джаз, к которому прикипел в более поздний период своего творчества и деятельности в качестве дирижера. И с удовольствием включал джазовые пьесы в свой репертуар. К сожалению, его произведения, за исключением, конечно, марша «Прощание славянки», плохо знают, их ценность и обаяние еще предстоит открыть для широкой публики, для человечества. Здесь ограничимся их перечислением.

1. «Прощание славянки» – марш

2. «Волшебный сон» – вальс

3. «Любовь музыканта» – вальс (относится к неопубликованным)

4. «Голубая ночь» – вальс

5. «Сиротка» – вальс

6. «Ночь над Москвой» – вальс

7. «Дочь улицы» – инструментальная пьеса

8. «На берегу Черного моря» – пьеса инструментальная

9. «Походный марш на темы монгольских народных песен»

10. Марш на мотивы из оперы «Кармен»

11. Марш на мотивы из оперы «Фауст»

12. «Марш на темы революционных песен»

13. Марш «На прощание» (относится к неопубликованным)

14. «Вальс» (относится к неопубликованным)

15. «Веселый отдых» – полька

16. «ДнепроГЭС» – пьеса инструментальная

17. «Душевные раны» – пьеса инструментальная

18. «Кавалерийский марш»

19. «Катенька» – полька

20. «Катя, Катюша» – пьеса инструментальная

21. «Китайская серенада» – пьеса инструментальная

22. «Краковяк» – танец

23. «Кузнецы» – пьеса инструментальная

24. «Лейтенант» – марш

25. «Любимый марш» – песня

26. «Люсины глазки» – пьеса инструментальная

27. «Мазурка» – танец

28. «Мои воспоминания» – попурри

29. «Моя фантазия» – пьеса инструментальная

30. «Неаполитанские ночи» – пьеса инструментальная

31. «Па д’эспань» – танец

32. «Пад де грасс» – танец

33. «Падекатр» – танец

34. «Полет в стратосферу» – пьеса инструментальная

35. «Полька» – танец

36. «Попурри из песен и танцев»

37. «Привет ВКП» – пьеса инструментальная

38. «Раннее утро» – вальс

39. «Рассвет над Москвой» – вальс

40. «Сказки» – вальс

41. «Старый вальс» – пьеса инструментальная

42. «Стон Варшавы» – вальс

43. «Фокусы – это просто джазовая пьеса»

Приложение 3

Фанфаристы на параде

Группой фанфаристов на парадах, как отмечается в сборнике «Советская военная музыка» за 1977 г., руководил длительное время полковник В.И. Агапкин.

На параде Победы 24 июня 1945 г. Василий Агапкин и известный дирижер и композитор – сподвижник Агапкина Семен Чернецкий были назначены руководителями музыкальной части парада. С.А. Чернецкий – генерал-майор, дирижировал сводным оркестром, а В.И. Агапкин, полковник руководил группой фанфаристов. Что же такое фанфаристы в параде, рассказывается в сборнике «Советская военная музыка», фактически являющимся учебным пособием для курсантов Военно-дирижерского факультета при Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского по курсу истории военной музыки.

На стр. 69–70 этого сборника читаем: «Сигнальные трубы (обычно фанфары, украшенные флажками) и малые барабаны (с расцвеченными ободами по роду войск) широко используются в проведении различного рода общественно-политических, культурно-массовых и спортивных мероприятий, как совместно с военными оркестрами, так и самостоятельно. В этих случаях в качестве фанфаристов и барабанщиков используются квалифицированные исполнители из числа музыкантов военных оркестров. В Москве специальные группы фанфаристов и барабанщиков созданы из воспитанников военно-музыкальной школы.

…По сложившейся традиции группы фанфаристов и барабанщиков принимают участие и в военных парадах. Перед речью принимающего парад фанфаристы подают сигнал «Слушайте все!», а по ее окончании – «Отбой».

Ритуал использования фанфаристов на параде особую торжественность приобрел в Москве. Первоначально группа фанфаристов выстраивалась у Мавзолея, фронтом к войскам, и оттуда подавала сигналы; затем она входила в общий строй сводного оркестра и в момент выстраивания сводного оркестра в линию батальонов становится впереди… Сигналы вместе с фанфаристами подают все трубачи и корнетисты сводного оркестра, что значительно усиливает звучание».

Руководить фанфаристами на параде Победы было делом исключительной важности и ответственности, ведь торжественные сигналы, подаваемые фанфарой, являли собой официальную мелодию приветствия главе государства. И группа фанфаристов была выстроена в ряд у Мавзолея, на трибуне которого находился Верховный главнокомандующий Вооруженными силами СССР Иосиф Сталин, крупные военачальники, члены правительства. Фанфаристы сопровождали весь парад, который длился свыше двух часов, они играют подготовленные заранее мелодии, звучащие в начале, при марше войск, в завершении парада. Они являют собой символичность и торжественность и