Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

88 художественных бра не сохранились, а люстра из папье-маше приведена в полную негодность. Составители описи считали: «Дальнейшее наблюдение за предметами, утратившими возможность быть восстановленными, не целесообразно»82.

В 1962 г. дирекция ЦПКиО получила разрешение от ГИОП на разработку проекта реконструкции театра и приспособления его для «зала отдыха молодежи» (проведение танцевальных вечеров, эстрадных концертов). Первые 25 тысяч рублей на разработку проектной документации из спецсредств ГИОП были выданы по распоряжению Ленгорсовета от 16 июля 1962 г. Выявлением и сбором исторического материала «в порядке личной инициативы» в течение двух лет занималась архитектор И.С. Озерова. Работа была закончена в начале мая 1962 г.

Проект реставрации разрабатывала И.И. Бенуа. В архитектурно-реставрационном задании было указано: реконструируются зрительный зал и сцена, внешний облик здания и основные планировочно-конструктивные решения реконструкции не подлежат. За время работы – с 1964 по 1967 г. – работниками Специализированных научно-производственных мастерских были реставрированы фасады, построены боковые крыльца, отремонтированы цоколь, стилобат портика и ступени, восстановлена историческая окраска стен, для тепла установлены спаренные оконные блоки, проведено микологическое исследование древесины, все зараженные грибком конструкции заменены новыми, их пропитали антисептиком и покрыли специальным огнезащитным составом; заменили конструкцию пола, сделали ее незагниваемой, огнестойкой83.

К сожалению, как вспоминала И.Н. Бенуа, в процессе реконструкции ликвидировали все, что еще оставалось от театра Шустова: механизм подъема пола в зрительном зале, оркестровую яму, остатки сцены; разобрали ложи бенуара, сняли двери между ложами 1-го и 2-го ярусов, освободили от кресел партер.

Заново устроенную невысокую сцену оградили с трех сторон навесными панелями, заменили паркет зрительного зала, фойе; в служебных помещениях появилась метлахская плитка; темперную живопись плафона и лож обновили в стилистике 1930-х гг. Здание оборудовали системами вентиляции, пожарной сигнализации, центральным отоплением. Великолепные террасы балконов на подъездах северного и южного фасадов, ранее крытые паркетом, заасфальтировали. На главном фасаде заменили лепку тимпана и модульоны.

Тогда же выяснилось, что ни пионерский театр, ни танцевальный зал, ни молодежное кафе размещать в театре нельзя: повышенная вибрация грозила обрушением несущих конструкций. В 1967 г. театр передали Ленинградской студии телевидения, до 1972 г. приспосабливали его для размещения телевизионного театра, вели монтаж звуковой и осветительной аппаратуры. С 1988 г. телепередачи с Каменного острова транслировались все реже и реже и вскоре прекратились совсем: переход на цветное изображение требовал мощной осветительной аппаратуры, а в деревянном театре устанавливать ее было нельзя. Чуть больше десяти лет театр сдавался в аренду Оркестру народных инструментов им. Андреева. Не имея возможности ни ремонтировать, ни реставрировать здание, в середине 1990-х гг. оркестр отказался от аренды. Изменения к лучшему наметились в конце 1990-х гг.: Каменноостровский театр включили в программу КГИОП по реставрации памятников истории и культуры в историческом центре Санкт-Петербурга на 1999–2003 гг. в связи с 300-летним юбилеем города. Финансирование работ – выборочный ремонт сруба, ремонт фасадов и окраска кровли – велось из городского бюджета. В 2000 г. театр передали Школе танцевального искусства, а в 2005-м, в связи с 80-летием К.Ю. Лаврова, – БДТ им. Г.А. Товстоногова для малой сцены.

Расположенная вокруг театра обширная благоустроенная площадь, в XIX в. посыпанная крупным лахтинским песком, получила название Театральной. Она имеет вытянутую с юго-востока на северо-запад форму. С южной стороны к площади подходит набережная речки Крестовки, с западной она соединяется с предмостной площадью 2-го Елагина моста. Здесь в августе 1827 г. со стороны главного и торцевого фасадов театра на специально подготовленных площадках установили алебастровые скульптурные группы на невысоких постаментах – «Аполлон с Паном» и «Кастор с Поллуксом», – выполненные в скульптурной мастерской Академии художеств (не сохранились).

Вместе с Шустовым на Каменном острове работал выдающийся мастер пейзажного паркостроения англичанин Джозеф Буш. Это содружество способствовало воплощению в жизнь единого архитектурного и ландшафтного замысла. Хотя театр был открыт в июле 1827 г., работы по благоустройству его территории велись до весны 1828 г. Из питомника Таврического сада получили 400 экземпляров различных деревьев и кустарников, из сада дачи Опочинина на Каменном острове передали 30 лип, из парка дачи Головина – 110 серебристых тополей. Это были преимущественно 20— 30-летние деревья, которые с наступлением заморозков выкапывали с большим комом земли – он предохранял корневую систему от повреждений. Чтобы земля с корней не осыпалась, их помещали в специально сплетенные ивовые корзины. В феврале – марте деревья пересаживали на новые места.

Как и Каменноостровский дворец, Летний театр стал центром планировочной структуры северо-западной части Каменного острова. На здания театра были ориентированы вновь проложенные аллеи, впоследствии названные Театральной и Полевой. Старая липовая аллея вдоль набережной Большой Невки была продолжена, со значительным отступом от береговой линии, по Средней Невке, соединяясь с аллейными посадками по Невской набережной дороге и речке Крестовке. По контуру Театральной площади (с начала XX в. площадь Старого театра) высадили клены, лиственницы и липы, северо-восточнее театра, где местность была болотистой, – серебристые тополя.

В результате обширных паркостроительных работ район Каменноостровского театра стал одним из самых живописных и привлекательных, а в летнее время – одним из оживленных центров светской жизни.

Архитектурный ансамбль площади Старого театра

Кофейный домик

С этого небольшого сооружения, перевезенного в 1827 г. с Адмиралтейской аллеи, началось формирование ансамбля площади. Кофейный домик расположен со стороны северного фасада театра, по красной линии подъездной аллеи. Вначале домик отдали кондитерского цеха мастеру А.Е. Зиберту «в двухгодичное содержание», т. е. в аренду, но вскоре с ним была заключена купчая крепость. Сохранилось описание домика: «Кровля покрыта черным железом; сверх кровли на среднем парапете барельеф лепной – 1; над 4 наружными колоннами капители лепные – 4; ставни вокруг дома – 12. В зале над двумя колоннами капителей лепных —2; под карнизом вокруг розет двух сортов лепных – 82 шт.; печей Голанских из белых изразцов – 4; при них дверец печных медных – 4 пары; перед топками на полу листов железных – 4; русская печь из белых изразцов с 2-х сторон – 1.

Везде полы щитовые, клееные, сосновые.

Опись буфету: 2 больших шкафа, оклеенных с наружной стороны красным деревом»84.

Это была типичная «деревянная классика», по определению известного историка архитектуры А.Ф. Крашенинникова: выстроенное из дерева классицистическое здание с четырехколонным портиком, фризом и карнизом. На летней террасе с полосатыми маркизами выставлялась легкая плетеная мебель для посетителей. В Кофейном домике имелись два зала и небольшая кухня. Кроме кофе и чая здесь подавали прохладительные напитки, десертные вина, фрукты и сладости.

Особого упоминания заслуживает Театральный городок – застройка 1820—1880-х гг., деревянные сооружения, расположенные по периметру площади. Все они были функционально связаны с театром и принадлежали Дирекции Императорских театров.