Люди, которые прославили Россию - Юлия Валерьевна Гуцол

нужны были оркестр, хор, орган, фортепиано и специальный световой аппарат. Премьера прошла в марте в Москве, но для зрителей не сыграли «световую строку», так как светомузыкальный аппарат не успели изготовить вовремя. Однако даже в не совсем полном варианте премьера оказалась удачной. Сергей Рахманинов интересовался: «Как это у тебя так звучит? Ведь совсем просто оркестровано». Скрябин ему отвечал: «Да ты на самую гармонию-то клади что-нибудь. Гармония звучит».

Рукопись симфонической поэмы «Прометей

«Прометей» явился первым наброском «Мистерии», в которой разрабатывалось представление о синтезе искусств в музыкальной форме. Он работал над этим произведением около 10 лет и отводил ему большую роль в своем творчестве. Она должна была стать Мистерией оркестра, света, аромата, красок, архитектуры и т. д. А представить ее он планировал в храме на берегу Ганга. В мечтах Скрябина «Мистерия» могла объединить все человечество, подарить чувство великого братства. «Иду сказать им (людям), чтобы они ничего не ожидали от жизни кроме того, что сами могут себе создать. Иду сказать им, что горевать не о чем, что утраты нет. Чтобы они не боялись отчаяния, которое одно может породить настоящее торжество. Силен и могуч тот, кто испытал отчаяние и победил его». Его задумкам не суждено было сбыться. Скрябин тратил много времени на концертную деятельность не только в России, но и за рубежом, так как приходилось зарабатывать деньги. В начале Первой мировой войны он стал давать благотворительные концерты в помощь Красному Кресту и семьям пострадавших на войне. А потом его жизнь прервалась…

Умер Александр Скрябин в Москве 27 апреля 1915 году из-за внезапно возникшего заражения крови в возрасте 43 лет. На похоронах было такое количество людей, что в церковь на отпевание пускали только по специальным билетам.

В его творческом наследии три симфонии, симфоническая поэма «Мечты», для фортепиано – 10 сонат, 9 поэм, 26 этюдов, 90 прелюдий, 21 мазурка, 11 экспромтов, вальсы.

Дом в Большом Николопесковском переулке, где Скрябин жил последние годы, носит статус Государственного мемориального музея. Имя композитора носят общеобразовательные и музыкальные школы, лайнер Боинг‑777 авиакомпании «Аэрофлот», теплоход и даже фотоэлектронный оптический синтезатор. Есть много фильмов, где можно узнать о русском композиторе-мистике: «Свет и тьма – мистерия жизни Александра Скрябина»; «Гении. Александр Скрябин»; «Александр Скрябин. Иду сказать людям…»; «Этюды о Скрябине»; «Космос Скрябина»; «Прометей».

Творчество А.Н. Скрябина оказало значительное влияние на развитие фортепианной и симфонической музыки XX века во всем мире. А «Прометей» Скрябина дал начало всему, что связано со светомузыкальными опытами, от обычных дискотек до лазерных шоу. «Мистерия» проложила путь в мир 5D-кинотеатров.

По словам композитора С.П. Невского, «по-настоящему музыка Скрябина была услышана и аналитически оценена европейскими композиторами только в середине 70‑х годов XX века», когда они научились «видеть в ней не только и не столько аффект, сколько порядок, парадоксальную логику и математическую соразмерность частей и целого».

«Я не знаю в новейшем искусстве никого, в ком был бы такой исступленный творческий порыв, разрушающий старый мир и созидающий мир новый. Музыкальная гениальность Скрябина так велика, что в музыке ему удалось адекватно выразить свое новое, катастрофическое мироощущение, извлечь из темной глубины бытия звуки, которые старая музыка отметала. Но он не довольствовался музыкой и хотел выйти за ее пределы», – Н.А. Бердяев, философ.

Дочь Скрябина Марина как-то сказала: «Музыка является для него теургической силой неизмеримой мощи, призванной трансформировать человека и весь космос».

Сам Скрябин в своем дневнике писал: «Хотел бы я родиться мыслью, облететь весь мир и наполнить собою всю Вселенную».

Большой поклонник музыки великого композитора Борис Пастернак: «Скрябинские рассуждения о сверхчеловеке были исконной русской тягой к чрезвычайности. <…> Скрябин почти средствами предшественников обновил ощущение музыки до основания в самом начале своего поприща. <…> Как Достоевский не романист только и как Блок не только поэт, так Скрябин не только композитор, но повод для вечных поздравлений, олицетворенное торжество и праздник русской культуры».

VIII. Балет

Галина Сергеевна Уланова. Душа русского балета

То, что так таинственно называют вдохновением, есть не что иное, как соединение труда и воли, результат большого интеллектуального и физического напряжения, насыщенного любовью…

Г.С. Уланова

Галина Сергеевна Уланова – выдающаяся русская балерина, педагог, народная артистка СССР, четырежды лауреат Сталинской и лауреат Ленинской премии, почетный член американской, финской, бразильской, китайской и венесуэльской Академий искусств, Командор Ордена искусств и литературы Франции.

Галина Сергеевна Уланова

Галина Уланова появилась на свет 8 января 1910 года в Петербурге в семье артистов балета. Ее отец был режиссером балетной труппы Мариинского императорского театра, мать – солисткой, а позже педагогом. Уже в девятилетнем возрасте Галю отдали в хореографическое училище, причем сама девочка этого очень не хотела, так как с детства видела, какой ценой достается в балете признание: «Я, слыша разговоры о том, что и мне предстоит учиться и стать балериной, с ужасом и отчаянием думала: неужели и мне придется так много работать и никогда не спать?» К тому же она патологически боялась сцены и росла очень застенчивой. И вообще мечтала быть моряком и бороздить океаны, поэтому в первый же день пыталась сбежать из училища. Ее вернули. Она встала за станок и продолжила заниматься тем, чему посвятили свою жизнь ее родители. До шестого класса Галина обучалась у своей матери, а потом ее педагогом стала А.Я. Ваганова, основоположница теории русского классического балета, чье имя сегодня носит училище. Уланова поражала своими упорством и работоспособностью, поэтому очень скоро вошла в число лучших учениц.

Мариинский императорский театр в 1865–1870 годах

После окончания училища в 1928 году Галину сразу взяли в труппу Ленинградского театра имени Кирова (сейчас – Мариинский театр) солисткой, что в принципе было не принято, так как выпускниц сначала брали в кордебалет. Уже в октябре состоялся ее дебют в партии принцессы Флорины в «Спящей красавице». Выступление Улановой далось нелегко. По ее воспоминаниям: «Я вышла на сцену ни жива ни мертва… Никаких мыслей, никакого иного ощущения, кроме страха и стремления сделать все только так, как тебя учили, даже никакого удовольствия от выступления я не испытала». Через полгода Галина получила ведущую партию Одетты-Одиллии в «Лебедином озере», а заговорили об Улановой после спектакля «Бахчисарайский фонтан» в 1934 году. Руководитель балетной труппы Федор Лопухов признавался: «Она привлекала внимание тем, что