Основы экранизации. Преврати свой роман в сценарий - Пол Томлинсон

4. Наивысшая ставка.

5. Читатель узнает о возросшей угрозе.

6. Тематический аргумент – изложение пересмотренной точки зрения.

7. Финальная битва.

8. Битва начинается неудачно для протагониста.

9. Герой узнает о возросшей угрозе.

10. Протагонист находит способ дать отпор – совершить акт самопожертвования.

11. Исход сражения.

1. Реакция на кризис – решение или дилемма

Кризис – это состояние, при котором назревают решительные перемены в ту или иную сторону.

Лайош Эгри[88]

В начале седьмой секвенции главный герой разбит и растерян: он потерял все, что для него важно, – то, что у него было в первом акте, до инициирующего инцидента, и все, что он приобрел после. Даже сопротагонист исчез – его отнял антагонист или он покинул героя в результате несогласия с его действиями во время второго акта. Протагонист находится в состоянии шока, который может вскоре перерасти в депрессию – это снова кривая изменений Кюблер-Росс, но на сей раз ему придется пройти все стадии довольно быстро, поскольку время на исходе. Теперь он должен решить, что делать дальше. Разрешение кризиса – момент, к которому вела вся история. Это наша scène à faire[89], обязательная сцена, где сходится все – сюжет, персонаж и тема. От последнего решения, которое герой примет в истории, и от того, какой выбор он сделает, зависят ответ на главный драматический вопрос, доказательство тематического аргумента и направление дальнейшей жизни протагониста.

Этот поворотный момент в конце второго акта по своей природе схож с инициирующим инцидентом в первом акте. Герой оказывается перед сложным выбором – дилеммой. Тот персонаж, каким мы встретили его в первом акте, не сумел бы совершить сейчас правильный выбор. Он даже не смог бы осознать представившуюся ему возможность. Ему предстоит полностью отказаться от прежней жизни и поведения – и так же полностью посвятить себя новой жизни. Теперь, когда все остальное отброшено, протагонист впервые в жизни будет судить о том, что для него действительно важно. Его суждения больше не замутнены тривиальными заботами и мелкими тревогами. Кризис довел его до такого уровня, что он способен испытать и продемонстрировать смирение.

Во второй половине второго акта жизнь героя разрушена. Его представление о себе – о том, кем он себя считал, – оказалось ложным. Друзья предали его. Он нашел любовь и потерял ее. Поведение и навыки, которым он доверял и на которые полагался, дали обратный эффект, а его представления о том, как устроен мир, оказались неверными. Только дойдя до состояния, когда его старое «я» разрушено, герой готов восстановить новую, истинную версию себя. Только сейчас он находится в том положении, когда, приняв правильное решение, сумеет полностью выстроить свою новую жизнь. Этот момент в сюжете иногда называют переживанием смерти, когда прежнее «я» героя должно умереть, чтобы позволить ему возродиться в качестве нового «я». Его старые убеждения и способы поведения изжили себя, и ему нужно от них избавиться. Именно к этому моменту все время вела история. Протагонисту предоставляется возможность навсегда изменить свою жизнь. Теперь все зависит от того, какой выбор он сделает в критический момент. Ставки высоки как никогда – и с точки зрения его внутреннего конфликта, и с точки зрения противостояния во внешнем мире. Он стоит обнаженный и одинокий, полный сомнений в себе. Ему предлагают принести самую большую жертву, которую он когда-либо приносил в своей жизни. Физическое и эмоциональное выживание главного героя будет зависеть от исхода этого решения и действий, которые он предпримет в результате. Он должен совершить последний прыжок веры[90]. Но достаточно ли он силен, чтобы пройти через это?

Вот позаимствованный из книги Ф. А. Рокуэлла How to Write Plots that Sell / «Как писать сюжеты, которые продаются»[91] перечень качеств, которыми должен обладать главный сюжетный кризис:

I. Дилемма, предлагающая два варианта действий, когда герой вынужден принимать решение.

II. Два варианта, каждый из которых предлагает протагонисту то, что он хочет, но в то же время требующие от него пожертвовать тем, что тоже представляет для него ценность.

III. Высокие ставки – протагонист должен рисковать чем-то значительным, чтобы вызывать у читателя сильные эмоциональные переживания.

IV. Решение, раскрывающее истинную сущность героя и коренным образом меняющее его жизнь.

V. Решение, связанное с тематическим аргументом.

VI. Ситуация, которая является кульминацией целого ряда кризисов, нарастающих по мере развития сюжета.

Характер выбора, с которым сталкивается герой, зависит от типа истории, которую вы рассказываете. В самой простой сюжетно ориентированной истории, которая зависит исключительно от внешних действий, первые две попытки героя справиться с ситуацией не увенчались успехом, и он должен решить, стоит ли предпринимать третью попытку, а если да, то что именно предстоит сделать. Например, в детективном романе следователь обычно обнаруживает последнюю зацепку, которая, как кажется читателю, делает все расследование еще более запутанным (кризис), но герой использует ее и объявляет, что теперь ему известны личность и мотивы убийцы.

Его решение довольно простое – раскрыть правду подозреваемым и читателю. Это может быть классическая сцена в гостиной, или потребуется план, как заманить убийцу в ловушку и обманом заставить его признать свою вину. Тема такого рода произведений достаточно очевидна – справедливость торжествует, невиновность вознаграждается, а вина наказывается, и детектив проявляет себя героем, демонстрируя свои навыки следователя и упорство в обеспечении торжества справедливости.

В истории, где присутствуют и внешний, и внутренний конфликты, протагонисту предстоит сделать моральный выбор, и обычно ему приходится выбирать между эгоистичным образом действий, когда он получает то, что хочет, и самоотверженным, когда он приносит свое желание в жертву, чтобы достичь того, что принесет пользу обществу в целом.

Наконец, в повествовании о несовершенном герое протагонист сталкивается с той же моральной дилеммой, но его решение оказывается еще более трудным, потому что он борется еще и с собственным внутренним недостатком – и этот недостаток заставляет его склоняться к эгоистичному решению, а не к самоотверженному.

Пока что давайте сосредоточимся на особенностях истории, в которой присутствуют как внутренний, так и внешний конфликты, поскольку это наиболее распространенный тип, встречающийся сегодня в жанровых и популярных повествованиях. Оба они придают сюжету глубину и вместе работают на доказательство тематического аргумента.

Кризисный момент в сюжете – это точка максимальной возможности и наибольшей опасности: есть все, ради чего стоит играть, и все, что можно в итоге потерять. Выбор будет сделан между двумя вариантами действий, оба из которых сулят герою как потери, так и приобретения. Каждый из них потребует от него определенной жертвы, отказа от одного ради достижения другого. Выбор