Пиши всё – от книги до сценария игры. Дневники Автора - Влада Владимировна Мишина

I акт

Экспозиция:

Мелани Джонс – дочь известного шеф-повара, недавно отошедшего от дел.

Как от потомка поварской династии, отец ожидает от Мелани продолжения традиции, но она мечтает стать художником и поступить во Флорентийскую академию искусств.

Мелани ненавидит кулинарию, из-за чего постоянно конфликтует с отцом, однако для исполнения мечты и поступления в академию ей нужны большие деньги, самостоятельно заработать которые она не может.

РИС 2. Схема трёхактной структуры, по которой я работаю.

Завязка:

Отец заключает с Мелани сделку: она должна три месяца продержаться на стажировке в легендарном ресторане, где он когда‐то был шеф-поваром, и, если после этого она всё ещё будет хотеть уехать во Флоренцию, он оплатит её учёбу.

Мелани попадает в ресторан и знакомится с его молодым, но очень суровым шеф-поваром Дереком. С первого взгляда между ними возникает неприязнь.

Дерек считает, что героиня, ненавидящая поварское дело, не достойна проходить стажировку, о которой мечтают сотни талантливых кулинаров. А Мелани, рассчитывавшая договориться с шефом о поблажках, чтобы она могла продолжать заниматься творчеством, начинает ненавидеть Дерека.

Переходное событие:

Дерек всячески пытается выжить Мелани с кухни и доказать ей, что она никогда не сможет закончить стажировку. Их конфликт отражается на всём ресторане, и, желая поставить Дерека на место, Мелани случайно устраивает на кухне пожар.

:

Страница III. Конфликт

Конфликт – это основа любого интересного сюжета, без него не обходится ни одна книга, фильм, рассказ или сериал. Под конфликтом подразумевают столкновение сил и/или целей действующих единиц в произведении.

Конфликт не всегда бывает очевидным. Например, в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» главный герой – Родион Раскольников – находится во внутреннем конфликте с самим собой, своими убеждениями и совестью. Это такой же сильный движущий сюжет конфликт, как противостояние героев «Властелина Колец» с Сауроном, хотя внешняя напряженность у этих конфликтов очень различается.

Как видите, конфликт – это не только кровопролитные битвы. Это столкновение цели протагониста с силами, мешающими её достичь на протяжении сюжета. Именно поэтому в главе про логлайн одними из важнейших вопросов были: «Чего герой хочет?» и «Что мешает ему получить желаемое?».

В конфликте «действующими единицами», которые сталкиваются друг другом и создают конфликт, могут быть протагонист и антагонист, протагонист и мир вокруг него, группы протагонистов, стремящихся к разным целям, протагонист и его «внутреннее я» и так далее.

Роль конфликта в развитии сюжета невозможно переоценить. Он создаёт напряжение, заставляет читателя или зрителя переживать за героев и следить за развитием событий. Без конфликта произведение было бы скучным и предсказуемым.

Создание убедительных персонажей также невозможно без конфликта. Именно через борьбу и преодоление трудностей герои раскрываются перед читателем или зрителем. Они становятся более глубокими и интересными, вызывают симпатию или антипатию.

Типы конфликта. Внутренний

Как правило, внутренний конфликт является также психологическим. Приведу простой пример. Честный прокурор становится преступником. Человек, который всю сознательную жизнь посвятил борьбе с негодяями, сам вынужден стать тем, кого он ненавидел. Его принципы и убеждения будут сталкиваться с новой реальностью, в которой он вынужден совершать преступления.

Внутренний конфликт чаще всего подкрепляет внешний, особенно если речь идёт о кино, ведь киноязык – это язык действий, а внутренний конфликт сконцентрирован в мыслях. Однако в некоторых случаях авторы находят способы выражения внутреннего конфликта во вне, и тогда он может быть единственным конфликтом.

Внутренний конфликт, возведённый в абсолют, – это раздвоение личности. В таких случаях протагонистом и антагонистом становится один и тот же персонаж. Пример такого конфликта можно найти в «Бойцовском клубе», где сюжет про двух героев в финале раскрывается как внутренняя борьба одного персонажа.

Конфликт с телом

Этот подтип внутреннего конфликта граничит с внешним. Он характерен для историй, в которых антагонистом является тело протагониста. Приведу пример. Известный спортсмен, который стремится победить на Олимпиаде, получает травму, несовместимую с продолжением спортивной карьеры. Тело предаёт героя, и возникает внутренний конфликт его борьбы с самим собой. Герой может начать ненавидеть собственное тело и будет вынужден пройти долгий путь принятия ситуации или поиска выхода из неё.

Типы конфликта. Внешний

Такой конфликт является самым распространённым и основным в произведениях. Для начинающих авторов наличие внешнего конфликта можно назвать обязательным, ведь именно благодаря ему можно сделать любую историю увлекательной и динамичной, в отличие от внутреннего конфликта, с которым, если он является единственным в истории, нужно провести серьёзную работу и найти способ его цепляющего выражения.

Как и внутренний конфликт, внешний делится на подтипы.

Конфликт с социальным окружением

Этот подтип ещё называют «межличностным конфликтом». В этом случае протагонист сталкивается с другими персонажами (или персонажем), которые мешают ему достичь цели, то есть это прямое столкновение протагониста и антагониста. Простейший пример – фильм «Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины». Протагонисты: Джек Воробей, Уилл Тёрнер и Элизабет Суон. У каждого из них есть своя цель. Антагонист – капитан Барбосса – мешает им достичь этих целей.

Поскольку протагонисты сталкиваются не с обезличенной силой, а с конкретным персонажем, конфликт становится межличностным.

Конфликт с миром

Так называемый «внеличностный конфликт». В подобных столкновениях участвует протагонист и некая обезличенная сила, будь то природное бедствие, эпидемия или непреодолимые обстоятельства, вызванные не человеком или группой людей.

Примером внеличностного конфликта являются большинство фильмов-катастроф. Так, в фильме «Послезавтра» на мир опускается шторм, который может погрузить его в новый Ледниковый период, и герои должны выжить в этих реалиях.

Продолжительность конфликта

В одной истории конфликтов может быть несколько. Помимо типов столкновения, они также делятся по длительности.

Сквозной конфликт

Основной или сквозной конфликт начинается в завязке и разрешается только в кульминации третьего акта. Это самый долгий тип конфликта, на котором держится ваш сюжет. В «Гарри Поттере» сквозной конфликт – это противостояние Гарри и Волан-де-Морта. Он начинается в «Философском камне» и заканчивается только спустя шесть книг, в «Дарах Смерти».

Из-за продолжительности сквозного конфликта интерес к истории должен подкрепляться другими, более короткими конфликтами, которые называют «побочными» или «локальными».

Локальный конфликт

Такой конфликт позволяет усилить вовлечённость зрителя или читателя в сюжет и не дать заскучать, когда развязка сквозного конфликта ещё далека. Важно помнить, что побочные (локальные) конфликты – это дополнение. Они не могут существовать без сквозного, вне зависимости от того, связаны ли они с ним напрямую или являются отдельным сюжетным ответвлением.

Побочные конфликты очень легко понять, если обратиться к играм. В игровом нарративе, помимо основных сюжетных заданий, встречаются различные дополнительные квесты, которые игрок может выполнить. Например, в игре «Ведьмак 3: Дикая Охота» у главного героя Геральта есть возможность помочь другу открыть кабаре. Выполнение этого задания никак не относится к основной цели протагониста, но лучше раскрывает взаимоотношения между важными героями и даёт возможность в дальнейшем отомстить преступнику за попытку убийства близкой знакомой