Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев

довольно позднюю дату рождения. Но и кинопрокат на территории Армении тоже долгое время пребывал в зачаточном состоянии: всего несколько небольших кинотеатров давали возможность любопытным увидеть новое развлечение XX века – синематограф. Изредка в Армении появлялись «киносъемщики», которые фиксировали своими громоздкими камерами какие-либо важные события. Например, в 1907 году в Эчмиадзине оператором А.Д. Дигмеловым запечатлены похороны главы армянской церкви католикоса Мкртича I. Однако эти кадры не сохранились. Первые сохранившиеся съемки относятся к 1910 году: они были сняты операторами А.Д. Дигмеловым и А. И. Минервиным и вошли в «Патэ-журнал». Титр гласит: «Эчмиадзин. Похороны католикоса всех армян Маттеоса II».

В годы Первой мировой войны русскими операторами снимались и события на Кавказском фронте, и эвакуация армян из Турции в Россию. Ряд материалов сохранился в фильмотеке «Арменфильма». Не имея национального кинопроизводства, армянские актеры и представители других творческих профессий работали на разных российских киностудиях. В частности, после отъезда А. Ханжонкова в Ялту одним из его ведущих актеров становится В. Папазян. У Ханжонкова работали художник Ц. Лакка и другие. Порой события армянской истории или представители армянского народа становились сюжетами и персонажами российских фильмов.

Как бы то ни было, постоянное производство армянских фильмов началось только в советское время. Отсчёт национальной кинематографии ведётся от 23 апреля 1923 года, когда правительство Армении издало указ о национализации частных кинотеатров и создании Госкино, государственного кинематографа. В немой период армянского кино (1924–1935 годы) было создано свыше 30 художественных фильмов. Некоторые из них сняты молодыми кинематографистами, начало творческого пути которых осуществлялось под руководством выдающегося режиссера, основоположника армянского кино Амо Бек-Назарова. В их числе – Патвакан Бархударян. Его дебют в 1928 году – фильм «Злой дух» (совместно с М. Геловани) дал армянскому кино нового добротного режиссера. Поставленные Бархударяном фильмы – первый на современную тему «Пять в яблочко» и первая комедия «Кикос» – имели успех у зрителя. «Шор и Шоршор» (реж. А. Бек-Назаров, 1925), «Мексиканские дипломаты» (реж. А. Мартиросян, Л. Калантар, 1931) и другие фильмы конца немого периода демонстрировали общие тенденции как языка, так и стиля, метода: герои сюжетов четко разделялись – это были гротескные, сатирические изображения отрицательных персонажей и выпрямленные, подчеркнуто положительных протагонисты. Зачастую использовались аллюзии народных сказочных или песенных мотивов.

Говоря о ярких армянских кинематографистах той поры, небезынтересно упомянуть об Ованесе Оганяне (Оганянце) – личности неординарной, человеке необычной судьбы, достойной стать сюжетом приключенческого фильма.

Он родился в Нагорном Карабахе в 1896 году, в 1919-м окончил коммерческое училище в Ташкенте, изучал право в Ашхабаде, а в 1920 году стал студентом Госкиношколы в Москве. В 1921-м Оганян получает таинственную должность почетного консула Персии в Сибири, а в 1924-м оказывается в Индии, в Калькутте, где становится основателем первой индийской школы актерского мастерства и кинематографии. Затем переезжает в Персию (с 1935 года – Иран). В 1925 году послом Персии в Москве Оганян направлен на учебу в Госкинотехникум. Именно тогда, согласно источникам, у него возникла идея создания кинематографического учебного заведения в Персии. В Госкинотехникуме он проучился до 1928 года. В 1928 году Оганян становится членом Ассоциации работников революционной кинематографии (АРРК), а в 1928–1929 годах – в момент появления игрового кино в Туркмении – работает в туркменской кинематографии. В 1930 году Оганян отправляется в Персию и, основываясь на опыте, полученном в Госкинотехникуме, создает в Тегеране первую иранскую киношколу – «Художественную школу кинематографии» (по другим источникам – «Центр образования киноактеров»). Основной акцент в программе школы был сделан на актерскую игру в кино, а также на освоение кинотехники. По свидетельству американской исследовательницы Эмили Джейн О’Делл, в школе также обучали западным танцам и музыке, что было смелым шагом для религиозного персидского общества[6].

В школу Оганяна было первоначально набрано всего 16 студентов, позже их число увеличилось до 300. Выпуск первой студенческой группы состоялся в 1931 году, и тогда же в тегеранском кинотеатре «Маяк» состоялась премьера поставленной Оганяном и его учениками в 1930 году немой комедии «Аби и Раби» – первого иранского полнометражного игрового фильма (в котором одну из ролей сыграл сам Оганян). В 1932 году он получает статус доктора кинематографии, а в 1933 году снимает еще одну комедию – «Хаджи-Ага, киноактер». Однако эта интересная по теме, но немая картина (о желании молодых людей работать в кино) не получила признания – в кинематограф Персии приходит звук, и, как и во всем мире, зритель отдает предпочтение звуковому кино. И в последующие годы Оганян продолжал заниматься кинематографией, совмещая любимое занятие со многими другими: литературой, театральными постановками, медициной, изобретательством и др. (в числе прочего он основал первое иранское полицейское училище). Затем он вновь уехал в Индию, где жил до 1947 года, после чего вернулся в Иран. В 1960 году Ованес Оганян был убит в своем офисе в Тегеране.

Но вернёмся к кинопроцессу Армении конца 20-х годов. Кинематограф как средство просвещения, пропаганды и воспитания делал свою работу. Порой эта работа могла обернуться трагическим событием, как это произошло в 1929 году, когда во время демонстрации фильма «Колхозная весна» из-за классовой вражды был убит киномеханик.

Предъявляемые к кинематографу просветительские и воспитательные цели требовали выпуска фильмов для детей и подростков, и киностудии страны включали такие фильмы в планы своей производственной деятельности. В 1930 году режиссером А. Мартиросяном был поставлен по собственному сценарию первый армянский фильм для детей «Ким – дежурный».

Успех у публики первых звуковых фильмов, как правило, был связан с использованием музыкальных и песенных номеров. Так что вполне естественно было выбрать за основу первого армянского звукового фильма пьесу Г. Сундукяна «Пепо», которая много лет шла на сцене Государственного театра республики. Богач-вор, неунывающий бедняк, угроза неравного брака, подкуп судей и солидарность бедных людей – и все это погружено в богатую музыкальную и звуковую атмосферу старого Тифлиса. Музыка А. Хачатуряна в «Пепо» (1935) – первая работа композитора для кино. Удачным был выбор режиссером А. Бек-Назаровым основных исполнителей – Г. Нерсисян (Пепо) и А. Аветисян (купец). Фильм имел повсеместный и продолжительный успех.

Звуковой период, начавшийся в армянском кинематографе после выпуска на экраны знаменитого фильма Амо Бек-Назарова «Пепо», ознаменовался приходом нового поколения профессиональных режиссеров, уже обладавших опытом работы в кинопроизводстве, полученным на российских киностудиях. Среди них: Арташес Ай-Артян, воевавший на фронтах Гражданской войны, и Степан Кеворков, поставивший в числе других картин чрезвычайно популярную в Советском Союзе приключенческую кинотрилогию о легендарном