Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев

Во второй половине 30-х годов создается целый ряд историко-революционных фильмов: в Армении, к примеру, это были «Каро» (реж. А. Ай-Артян, 1937) о борьбе большевиков и дашнаков, «Зангезур» (реж. А. Бек-Назаров, 1938) о событиях Гражданской войны, «Горный марш» (реж. С. Кеворков, 1939) о совместных действиях армянских и азербайджанских большевиков. Постановщики приобретали опыт работы над большими полотнами – сложными по драматургии, с военными и массовыми сценами.

Армянское кино постепенно осваивало все новые и новые жанры. Но порой работа над фильмами, не требующими больших постановочных усилий, оказывалась не менее сложной, чем работа над эпической картиной. Идеологические и эстетические ограничения и требования сковывали творческую свободу, навязывали определенные схемы и штампы, которые существовали во всем кинематографе. Такие схемы можно проследить, например, на фильме о современности «Нерушимая дружба» / «Горный поток» (реж. П. Бархударян, 1939) или комедии «Люди нашего колхоза» (реж. А. Ай-Артян, 1940). Лишь блистательные актеры – любимцы публики – порой спасали ситуацию и приносили фильмам прокатный успех. В 1938 году Л. Атаманов поставил первую армянскую мультипликацию «Пес и кот» (по рассказу О. Туманяна), и с тех пор Армения регулярно выпускала анимационные фильмы.

В военные годы, когда особую значимость приобрела кинохроника, способная оперативно передать события текущей действительности, решавшая не только пропагандистские, но в первую очередь информационные задачи, многие армянские документалисты влились в состав фронтовых киногрупп. Режиссеры и операторы Ереванской киностудии внесли большой вклад в создание кинолетописи Великой Отечественной войны. Это режиссеры Вильям Айказян, Гурген Балазанян, операторы Норайр Симонян, Геворг Санамян, Геворг Хенкоян. Армянские кинохроникеры запечатлели на кинопленке военные действия армянской пехотной дивизии на пути в Крым, снимали в Керчи, военные события в Феодосии, Севастополе, а в конце войны советское наступление на Берлин. Хроникальные кадры об участии армян в Великой Отечественной войне были включены в полнометражную документальную картину «Страна родная», выпущенную на экраны в 1946 году. Большому творческому коллективу создателей этой полнометражной ленты, в числе которых были режиссер Гурген Балазанян и оператор Норайр Симонян, удалось создать произведение, ставшее частью классического наследия армянского документального кино. Впервые на экране были представлены киноматериалы событий и фактов, особенно болезненных для армянского народа, как, например: архивные кадры геноцида армян Оттоманской империей в 1915 году, документальные свидетельства того, как урезалась территория страны. Художественным руководителем и автором дикторского текста фильма был Александр Петрович Довженко – великий романтик советского кино. Его участие сообщило картине поэтический пафос, философский масштаб видения судьбы армянского народа в трагических коллизиях ХХ века. Примечателен факт появления на экранах документального фильма «Собор армянской церкви в Эчмиадзине», снятый Арташесом Ай-Артяном в 1945 году. Создание фильма о роли Армянской апостольской церкви в судьбе армян, разбросанных по всему миру, в условиях советской идеологии, стоящей на позициях атеизма, идейной непримиримости, несомненно, должно расцениваться как проявление личностной зрелости, как поступок гражданской совести режиссера.

В печально знаменитые годы «малокартинья» после войны в Армении было выпущено только три фильма: «Второй армянский киноконцерт» (реж. П. Бархударян, Ю. Ерзинкян, 1946), экранизация народной сказки «Анаит» (реж. А. Бек-Назаров, 1947) и комедия из колхозной жизни «Девушка Араратской долины» (реж. А. Бек-Назаров, 1950). Во второй половине 50-х годов выпуск фильмов постепенно нарастает, и столь же постепенно поднимается их качество. Расширяется жанровый диапазон фильмов, создаваемых Ереванской киностудией. Оживление кинематографического процесса во второй половине 50-х – первой половине 60-х годов связано с приходом новой генерации режиссеров армянского кино, многие из них выпускники ВГИКа: Григор Мелик-Авагян, Лаэрт Вагаршян, Моко Акопян, Арман Манарян, Дмитрий Кесаянц, Арнольд Агабабян. В 1954 году замечательный сказочник советского кино Александр Роу снимает первый армянский цветной приключенческий фильм «Тайна горного озера» по повести Вахтанга Ананяна «На берегу Севана».

Если с момента появления первого звукового фильма («Пепо», 1935) по 1949 год было снято всего 13 полнометражных игровых фильмов, то с 1954 по 1960 год выпущено уже 22 фильма. Общий процесс обновления политической и общественной атмосферы неизбежно вел к большему тематическому разнообразию и свободе художественного языка в искусстве. Замечательным примером может послужить фильм «Сердце поет» (1956) Г. Мелик-Авакяна. Трогательная музыкальная история слепого певца, репатриированного в Армению и нашедшего на родине свое счастье, хоть и грешила некоторым схематизмом, но удачно использовала любимый зрителем жанр, что сделало фильм популярным не только в Армении, Советском Союзе, но и в других странах.

Дни ВГИК в Армении

1–5 апреля 2018 г

Встреча делегации ВГИК с министром культуры Армении А.А. Амиряном

В последующие несколько лет Мелик-Авакян продолжал осваивать мелодраматический жанр. В 1957 году он снимает «Сердце матери» о бездумной материнской любви, искалечившей душу ее сына. А в 1958 году осуществляет постановку фильма «О чем шумит река?», рассказывающего о драматических перипетиях возвращения на родину одного из жителей пограничного армянского села, оказавшегося в Турции после плена во время Второй мировой войны. В том же году на экранах появляется еще одна мелодраматическая история – «Песня первой любви», снятая Лаэртом Вагаршяном совместно с режиссером Юрием Ерзинкяном. При элементарности сюжетной интриги, предсказуемости событийного ряда эта картина, благодаря профессионализму создателей, стала художественным явлением, была высоко оценена критикой и получила широкое зрительское признание на всей территории СССР. Картину отличала высочайшая музыкальная и песенная культура (композиторы Арно Бабаджанян и Газарос Сарьян). Мелодика песен, джазовые партии, высокая исполнительская культура, блестящий актерский ансамбль – все это работало на достижение высокого художественного эффекта. Широкое использование мелодраматических сюжетов в армянском кино периода ранней «оттепели», наполнившее экранное пространство красками лиризма, простых человеческих эмоций, существенно сблизило кинематограф со зрительской аудиторией.

Но армянских кинематографистов интересовали и другие жанры. Так, С. Кеворков и Э. Карамян осваивают приключенческий жанр в фильмах «Призраки покидают вершины» (1955) и «Тропою грома» (1956). Их же работы о легендарном революционере Камо – «Лично известен» (1957) и «Чрезвычайное поручение» (1965) – сделаны в энергичном темпе, эмоционально приподнято. Образ Камо в исполнении Г. Тонунца дается в романтическом ключе, то есть намеренно создается кинематографическая легенда – как один из возможных вариантов киножанра. B 1957 году Ереванская киностудия была переименована в студию «Арменфильм», а в 1966 году ей было присвоено имя A. Бек-Назарова. В 1959 году была организована